□ 藺琪

《卡薩布蘭卡》是拍攝于1942年的一部愛情電影，但包涵了政治線索的次情節(jié)，其價值已超越普通的愛情電影。影片在一場看似復(fù)雜的三角戀背后，貫穿了美國大眾在二戰(zhàn)期間對法西斯主義和戰(zhàn)爭的價值導(dǎo)向。故事發(fā)生在二戰(zhàn)中期的法屬殖民地卡薩布蘭卡，以影片中主人公里克的心理變化暗示了美國公眾在二戰(zhàn)中期從醉生夢死、獨(dú)善其身到接受現(xiàn)實(shí)并堅持正義信念的心理變化歷程。隨著主人公在愛情和政治之間的艱難抉擇，影片核心價值也隨之升華。正因如此，《卡薩布蘭卡》在1944年的第16屆奧斯卡金像獎中斬獲最佳原創(chuàng)劇本、最佳影片和最佳導(dǎo)演三項大獎，并以第一名進(jìn)入美國編劇協(xié)會公布的“史上最偉大的101個劇本”榜單。①

一、《卡薩布蘭卡》的故事簡介

《卡薩布蘭卡》的故事背景是1941年，第二次世界大戰(zhàn)中期。在德國納粹的控制下，歐洲逃亡美國的航線必須繞道摩洛哥北部城市卡薩布蘭卡，導(dǎo)致當(dāng)時的卡薩布蘭卡成為了前往美國的必經(jīng)之路，而城市內(nèi)部人員成分復(fù)雜，情勢十分緊張。卡薩布蘭卡中最負(fù)盛名的里克酒吧也成了當(dāng)時明爭暗斗的政治漩渦。電影的主要情節(jié)也都發(fā)生在里克酒吧。②

《卡薩布蘭卡》有兩條主要的故事線索。第一條是明顯的愛情線索，也是故事的主情節(jié)。艾爾莎的丈夫維克多是地下運(yùn)動的領(lǐng)袖人物，在行動中被抓進(jìn)納粹集中營，不久便被傳已經(jīng)身亡。悲傷絕望的艾爾莎獨(dú)自在巴黎生活，與里克邂逅之后，兩個人很快墜入情網(wǎng)。在德軍進(jìn)入巴黎的前夜，兩人約定在火車站碰面一起離開巴黎，但艾爾莎遲遲未到，只留下一張字條。此后，里克便輾轉(zhuǎn)來到卡薩布蘭卡，經(jīng)營著里克酒吧并變成了一個徹底的利己主義者。第二條線索是政治線索，作為故事的次情節(jié)展開。倒賣過境證明的尤佳迪準(zhǔn)備離開卡薩布蘭卡前往美國，在走之前將自己的過境信函交給里克保管，只要拿到這封信函任何人都可以不經(jīng)檢查離開卡薩布蘭卡。然而尤佳迪在里克酒吧被德國軍官逮捕入獄，過境信函便成為眾人爭奪的對象。而德國軍官為了逮捕地下運(yùn)動的領(lǐng)袖極力避免維克多和艾爾莎離開卡薩布蘭卡。在艾爾莎和維克多到達(dá)卡薩布蘭卡之后，故事的愛情線和政治線重合，并且成為互相矛盾的因素。

二、《卡薩布蘭卡》的人物設(shè)計

電影人物是推動故事情節(jié)發(fā)展的主體，在電影劇本中，人物與真人的區(qū)別在于：人物是永恒不變的，而人卻是多變的。相對于人來說，我們對人物的理解更為徹底和深刻，人物的各個方面都被設(shè)計得具體清晰。因此，電影劇本的人物設(shè)計必須抽象于真人，但高于真人。

人物設(shè)計包括人物塑造和人物真相，人物塑造是指電影人物素有可觀察到的素質(zhì)的綜合，例如身體形象、背景、個性、職業(yè)、態(tài)度、動作、表情等。人物真相是指通過表面的人物塑造所表現(xiàn)出的內(nèi)心世界，包括個人品質(zhì)、價值取向等。③

在《卡薩布蘭卡》中，主人公里克曾經(jīng)是自由反法西斯戰(zhàn)士，如今是卡薩布蘭卡最熱鬧的酒吧也是當(dāng)?shù)亍靶畔⒓⒅行摹钡睦习?，他?dú)善其身，避免與政治發(fā)生聯(lián)系，始終保持中立態(tài)度。但隨著尤佳迪被捕，德國上校史查沙、著名反法西斯人士維克多以及舊情人艾爾莎的到來，里克的態(tài)度逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變，并在最后策劃將維克多夫妻送上前往美國的飛機(jī)。

影片中各種人物都與主人公里克產(chǎn)生了某種聯(lián)系，在與他們的互動中，里克這一人物的復(fù)雜性格也呼之欲出，并且為里克做最后的關(guān)鍵決定做了充分的鋪墊。尤佳迪請求幫助并被拒絕會讓觀眾產(chǎn)生里克是一個利己主義者的印象；雷諾和史查沙則給觀眾一絲希望：里克并不是如他表現(xiàn)的那般冷漠和自私；歐洲夫婦的場景充分說明了里克內(nèi)心實(shí)際上是一個性情中人；卡爾與顧客的對話讓觀眾知道里克從來不與顧客喝酒，這與他后來跟艾爾莎和維克多喝酒形成對比，并且在里克幫助歐洲夫婦賺得路費(fèi)之后表達(dá)了對里克的稱贊和敬佩，說出了觀眾的心聲；艾爾莎和維克多的出現(xiàn)使得里克深陷兩難選擇的境地，而最后的選擇則展現(xiàn)出他深層的人性光輝。（人物關(guān)系圖見圖1）

圖1 《卡薩布蘭卡》人物關(guān)系圖

三、《卡薩布蘭卡》主人公人物設(shè)計

在人物設(shè)計中，本質(zhì)上是主人公創(chuàng)造了其他人物。一切人物的出現(xiàn)都是因?yàn)樗麄兓蚨嗷蛏俚嘏c主人公發(fā)生聯(lián)系，這些人物的設(shè)計同時會從側(cè)面刻畫出主人公多面復(fù)雜的人物性格。主人公與故事其他人物之間的關(guān)系構(gòu)成了一個人物維，主人公就是其中最多維的人物，觀眾的注意力會集中在他的性格和行為的矛盾中，并將移情焦點(diǎn)集中于他身上。主人公的人物塑造和人物真相可以從人物的動作和反應(yīng)、主人公的自我解釋、其他人物對他的評價中窺見。④

從影片開始到結(jié)束，里克的人物形象和心理發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變。從最開始的偏安一隅到結(jié)尾處幫助維克多夫婦前往美國繼續(xù)參與反法西斯斗爭，在此過程中，里克完成了從唯利是圖、獨(dú)善其身的商人到反法西斯戰(zhàn)士的蛻變，觀眾不難看出里克表現(xiàn)出的人物弧光。

（一）從商人到戰(zhàn)士的人物形象轉(zhuǎn)變

主人公的表面人物形象表現(xiàn)為孤獨(dú)、中立，與一切政治劃清界限，并且只為自己的利益行動。以下幾個場景表現(xiàn)出了里克“表面中立”的態(tài)度。主人公里克第一次出現(xiàn)的鏡頭是他在獨(dú)自下棋抽煙，這個鏡頭是靜止的，與酒吧的喧囂形成鮮明對比。這向觀眾暗示：他盡管擁有卡薩布蘭卡最熱鬧的酒吧，但他本人是孤獨(dú)的。第二個場景：在與尤佳迪的交流中，里克明確表示拒絕為他過夜保存信函。當(dāng)尤佳迪在里克酒吧被捕時，里克任由他被德國軍官帶走，并說：“我不會為任何人冒險。”第三個場景：在里克酒吧，警察首長雷諾向德國上校史查沙介紹里克，談話中里克一直保持表面的中立，并且雷諾也向史查沙表示：“里克對一切都采取中立態(tài)度。”甚至在史查沙指出他過往的行為時，也不做正面的回應(yīng)。最后表示“你們的工作是政治，而我的工作是經(jīng)營酒吧”，再一次表示自己要跟政治劃清界限。而雷諾作為里克的朋友也默契地為他維護(hù)著“表面中立”的外衣。在遇到舊情人艾爾莎之后，兩人在里克的辦公室爭論時里克也說道：“我不會再為任何事戰(zhàn)斗了，除了為自己?！?/p>

打破里克營造的中立和不問世事態(tài)度的事件是舊情人艾爾莎及其丈夫維克多的出現(xiàn)。在與艾爾莎相遇的第一個場景中，里克就打破了從不與客人飲酒的慣例。此時，里克的人物形象與前面只關(guān)心自己、始終保持中立態(tài)度的形象出現(xiàn)裂縫。下一個場景是里克因?yàn)榕f情人突然出現(xiàn)的刺激而深夜獨(dú)自喝酒，并且與前面平靜的情緒不同，在山姆的關(guān)心下，里克言辭激烈，情緒波動幅度很大，并且做出猛捶桌子的舉動。這一場景的人物塑造相較于上一場景來說出現(xiàn)了更大的裂縫。

主人公意志的真正力量常常隱藏在人物塑造之后，里克內(nèi)在的善良和正義并不是隨著劇情的進(jìn)展改變的，而是一直隱藏在其中立的外表下，隨著一系列情節(jié)的推動不斷揭開其面紗。所以里克的正義舉動并非簡單的改變，而是本身就是其自在品質(zhì)的一部分，只不過這是一個逐漸外露出來的過程。在影片開始時雷諾和里克的談話中就可初見端倪，雷諾說里克并不像表面上看上去的那么中立，并指出他在幾年前幫助反法西斯組織的經(jīng)歷，由此便可看出里克并非像表面那樣與世無爭。在與史查沙上校交流時，史查沙也指出了里克曾經(jīng)反對法西斯的行動。而在里克回憶與艾爾莎在巴黎相戀的情節(jié)中，也明確指出了他曾經(jīng)的自由反法西斯戰(zhàn)士的身份。一對新婚的歐洲夫婦將從雷諾手中買去里斯本再前往美國的過境簽證，但難以支付高昂的費(fèi)用，若不能從里克的酒吧賭場里贏錢，妻子就必須通過與雷諾肉體交易以獲得過境簽證，里克在妻子的請求下暗中操作使得丈夫在賭場賺夠了路費(fèi)。此時他的人物形象已經(jīng)與一開始的冷漠中立近乎相反。前期一系列的明示和暗示都在提醒觀眾，里克有可能會幫助維克多夫婦離開卡薩布蘭卡，因?yàn)樗?jīng)也是一名反法西斯戰(zhàn)士，并且他對困境中的人仍有惻隱之心，這同時也為電影的結(jié)尾做了鋪墊。

（二）自覺欲望與不自覺欲望的矛盾運(yùn)動

人物真相的關(guān)鍵是欲望，主人公的意志會驅(qū)動一個已知的欲望。在故事中，里克自覺的、已知的欲望便是要從維克多的手中將艾爾莎奪回來。這個已知的欲望從第一次見到維克多夫婦到艾爾莎對自己表白一直驅(qū)動著里克。然而故事中還有更深層次的不自覺的欲望。主人公對這一欲望往往后知后覺，但觀眾卻對此有所感知，并察覺出他的內(nèi)心矛盾。里克表面的欲望是希望重新與艾爾莎在一起，但因?yàn)槔锟吮旧碓?jīng)也是反法西斯的自由戰(zhàn)士，所以他內(nèi)心對維克多所從事的工作持肯定態(tài)度，甚至在一定程度上仰慕維克多斗爭的勇氣，其潛意識已經(jīng)認(rèn)識到艾爾莎也是維克多革命工作的一部分，艾爾莎是他的精神力量，他們不會留下彼此一個人前往美國。因此里克的不自覺欲望其實(shí)是護(hù)送艾爾莎和維克多一起前往美國。這個不自覺的欲望與自覺的已知的欲望相矛盾。

在自覺欲望與不自覺欲望的矛盾中，主人公必須具備大成期欲望的能力。里克酒吧是卡薩布蘭卡最熱鬧的信息集散場所，也是卡薩布蘭卡最負(fù)盛名的酒吧，這說明里克在卡薩布蘭卡的影響力很大。此外，里克本人的內(nèi)在品質(zhì)方面，根據(jù)史查沙和雷諾對其以往經(jīng)歷的描述，觀眾可以知道里克曾經(jīng)是正義的戰(zhàn)士。而尤佳迪在委托里克保管自己的過境信函時對里克說：“你是蔑視我的人，卻是我唯一信任的人?！庇纱瞬浑y看出里克有能力達(dá)成他的欲望。

而當(dāng)這種矛盾的斗爭發(fā)展到最高潮時，主人公里克必須做出一個兩難的決定：艾爾莎究竟要屬于誰？這個兩難的決定就是電影劇本的必備環(huán)節(jié)——危機(jī)。危機(jī)的出現(xiàn)意味著主人公將與他生活中最強(qiáng)大、最集中的對抗力量進(jìn)行面對面的斗爭。此時主人公將被置于最大的壓力之下，要么采取這一行動，要么采取那一行動，為贏得自己的欲望對象做出最后的努力。而在兩難之境中做出的決定可以使觀眾對主人公的深層性格有最深的認(rèn)識。里克最后的決定與其潛意識的欲望相吻合——將艾爾莎與維克多一起送往美國。這時里克的人物形象的塑造與其開篇形象截然相反。他選擇犧牲自己的個人利益，成全維克多夫婦，也成全了反法西斯運(yùn)動。而觀眾也被里克在最后關(guān)頭的人性光輝折服。整個電影也不再局限于三個人的愛恨糾葛，而是集中于亂世之中個人的取舍問題，正如里克對艾爾莎所說：“在這個瘋狂的世界，三個小人物就別太計較了。”影片主題得到了升華。

四、小結(jié)

電影主人公是推動電影故事不斷發(fā)展的主要力量，而對主人公的人物設(shè)計則關(guān)乎電影劇本的核心價值。主人公在危機(jī)時刻所做的決定正是基于在人物設(shè)計時所賦予他的特點(diǎn)和品質(zhì)，而這一決定的結(jié)果將直接推動影片達(dá)到最后的高潮。人物的人性、故事的核心價值和有意義的高潮能否打動觀眾的心，與主人公的人物塑造息息相關(guān)?！犊ㄋ_布蘭卡》的高潮將愛情主情節(jié)和政治次情節(jié)都推向了結(jié)尾。里克最后把艾爾莎和維克多送上飛機(jī)的行動同時解決了兩條故事線索。而里克本人和雷諾也成為愛國志士，并展開了新的友情，電影的核心價值也超越三個人的愛情，給當(dāng)時戰(zhàn)爭時期的社會提出了一個新的世界觀。

注釋：

①李秋辰.經(jīng)典好萊塢的內(nèi)心舞——《卡薩布蘭卡》電影劇本分析[J].戲劇之家,2017(02):114-115.

②熊俊杰.探究電影《卡薩布蘭卡》的敘事結(jié)構(gòu)[J].電影文學(xué),2014(05):108-109.

③[美]羅伯特·麥基.故事[M].天津:天津人民出版社,2014:404.

④[美]羅伯特·麥基.故事[M].天津:天津人民出版社,2014:406.