任文婧

摘要：《東方快車謀殺案》是克里斯蒂最著名的代表作，作者以其獨(dú)特的筆觸向讀者描繪了一個(gè)扣人心弦的密室謀殺故事，小說中西方各國家不同階層人物之間的碰撞、交融也為小說增添了很多色彩。由于在密室當(dāng)中，個(gè)人的文化性被凸顯，更容易放大文化偏見，因此通過對(duì)小說人物塑造的探討，有助于了解作者筆下西方各國人的性格特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：阿加莎·克里斯蒂；《東方快車謀殺案》；西方人；人物塑造

一、引言

阿加莎·克里斯蒂是二十世紀(jì)英國著名偵探小說家，劇作家，代表作品有《東方快車謀殺案》、《無人生還》、《尼羅河上的慘案》等，她一生創(chuàng)作了近百部偵探小說、劇本等，被譽(yù)為“推理小說女王”。她的語言流暢自然，文字精巧優(yōu)美，她擅長駕馭復(fù)雜情節(jié)和眾多人物，其筆下人物的對(duì)話，都是巧妙的暗示，給讀者一種藝術(shù)的享受。

偵探小說一直被視為通俗文學(xué)，屬于亞文化中的題材，無法進(jìn)入正典，所以之前的研究相對(duì)較少。但克里斯蒂的作品中既有風(fēng)俗人情的描寫，又反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，極大地加強(qiáng)了偵探小說的文學(xué)性，并把偵探小說的藝術(shù)性提高到一個(gè)新的高度。因此，很多人從不同方面對(duì)阿加莎·克里斯蒂的作品做了研究。許多學(xué)者從敘事藝術(shù)和人性角度進(jìn)行了解讀，一些學(xué)者探索了阿加莎矛盾的女性意識(shí)。還有學(xué)者從正義理論、原型批評(píng)、結(jié)構(gòu)主義等角度對(duì)其作品進(jìn)行探討。但是對(duì)作品中人物形象的分析相對(duì)較少，例如，吳玉玉曾分析過《人性記錄》的罪犯形象；[1]湯浩，付群芳以《東方快車謀殺案》為例對(duì)波洛的人物形象進(jìn)行了分析，指出波洛幽默詼諧，觀察細(xì)致，追求法律的公平正義，內(nèi)心卻飽含柔情。[2]除此之外，《東方快車謀殺案》還涌現(xiàn)出很多個(gè)性鮮明的人物，例如哈巴特太太、俄國公主、阿巴斯諾特上校等，本文將對(duì)這些角色的塑造進(jìn)行深入分析，剖析克里斯蒂筆下的人物形象。

二、人物塑造

《東方快車謀殺案》講述了東方快車上的一宗迷案，當(dāng)午夜發(fā)生兇案，車上的人又表現(xiàn)得好像誰都沒有嫌疑，誰都有不在場(chǎng)證據(jù)，這則迷案何去何從，兇手又在哪里，阿加莎·克里斯蒂以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿媽訉悠饰?，解開案情，令人信服。快車密室中，除了偵探波洛，董事布克先生和康斯坦丁醫(yī)生以外，其他十二個(gè)人都參與了作案，這十二個(gè)來自不同國家的兇手性格鮮明、個(gè)性迥異。

這些人中最引人注目的當(dāng)屬來自美國的哈巴特太太了。她是一個(gè)“結(jié)實(shí)的、滿臉笑容的老女人”，[3]她就像個(gè)鄰家的老太太，是個(gè)話嘮，“聲音清晰緩慢而單調(diào)，完全沒有停下來喘口氣的意思”。她喜歡處處提及自己的女兒，“所以我女兒說”，“美國的方法在這兒行不通。懶惰是這個(gè)民族的本性。我們應(yīng)該教?hào)|方人認(rèn)清我們自己的思想。我女兒說……”，而且她們的言論中更是充滿了對(duì)美國的無比熱愛和對(duì)東方異國的不滿，她抱怨東方落后，連水都“有股子怪味道”，比不上西方的“依云和薇姿”。在她們看來，西方是先進(jìn)的，經(jīng)濟(jì)，科技，生活質(zhì)量都很超前，而東方，雖有古老的文明和燦爛的文化，但隨著科技的進(jìn)步，早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)地被他們甩在身后，淪為他們殖民的對(duì)象。哈巴特太太身為不斷崛起的帝國主義的公民，她的舉手投足間露著殖民者不可一世的傲慢和的自豪感。她更喜歡別人聆聽她提及她女兒，瑞典太太因?yàn)槟托鸟雎牴吞靥務(wù)撍畠憾@得了高傲的哈巴特太太的喜歡，“據(jù)我所知，是個(gè)傳教士之類的人，教學(xué)的，是個(gè)好人，可不怎么會(huì)說英語，她最愛聽我跟她講我女兒了”。這也是美國太太嘴中難得的對(duì)他國人的夸贊了。作者花大量筆墨塑造了一個(gè)喜歡大驚小怪，炫耀自己，處處抱怨，喜歡凌駕于別人之上，以自己為中心，有時(shí)傲慢無禮，有時(shí)又喜歡表現(xiàn)自己富有同情心的一個(gè)立體飽滿的哈巴特太太，讀完以后令人印象深刻。

俄國德拉戈米羅夫公主也是很吸引讀者關(guān)注的一個(gè)人物，作為火車上“身份最高的人”，卻“丑成那副樣子還要引人注目”，“她真的很難看，就像個(gè)癩蛤蟆”，這個(gè)俄國公主的形象與我們心目中的一貫的美麗優(yōu)雅的公主形象實(shí)在不符。這個(gè)丑陋而有錢的俄國公主“聲音清晰，禮貌，但透著一種專橫”。她非常富有，“兩只手戴滿了戒指，貂皮大衣披在肩上”，儼然“一副貴婦的氣派”，吸引著大家的注意。一個(gè)看起來如此傲慢難纏的女人，在波洛要證詞時(shí)，卻“并不介意”去餐車，對(duì)此次詢問非常配合，對(duì)講述案發(fā)時(shí)自己的活動(dòng)也表示“非常愿意”，而這無非是案發(fā)后為自己脫罪，表現(xiàn)她的無辜的一種手段，但這也是一種求生的本能。她說話謹(jǐn)慎機(jī)敏，在提到與阿姆斯特朗一家時(shí)，她多次“抬了抬眉毛”，開始含糊其辭，希望早點(diǎn)結(jié)束談話?？死锼沟購乃恼Z言，面部表情和行動(dòng)刻畫出了一個(gè)謹(jǐn)慎機(jī)敏，老于世故卻富有感情的老太太形象。她只是出于本能和情感，而這也為后邊我們同情這十二個(gè)罪犯埋下了伏筆。

當(dāng)然，最初映入我們眼簾的兩個(gè)性格也不太相同的英國人——年輕的英國小姐瑪麗·德貝納姆和阿巴思諾特上校?？死锼沟俸苌瞄L寥寥幾筆就勾勒出一個(gè)個(gè)立體豐滿的形象。她筆下的瑪麗·德貝納姆小姐身材修長苗條，五官端正，皮膚白皙，眼神冷淡，是波洛眼中“無論在哪兒都能照顧好自己的年輕女人，沉著而且有能力”，雖然她的干練不被波洛所喜歡。文中對(duì)瑪麗·德貝納姆最多的描寫就是“態(tài)度克制”，“行為舉止也像她的頭發(fā)那樣沉著冷靜”，“很冷靜，不容易動(dòng)感情”，除非趕不上車去完成任務(wù)這樣的事才能讓她表現(xiàn)不出以往死一般的冷靜。四五十歲的阿巴思諾特上?！吧硇纹?，棕色皮膚”。與瑪麗小姐不太一樣的是，英國上校更容易動(dòng)感情，除了一貫“冷冷的”表情外，他也容易“臉色有點(diǎn)發(fā)紅”，“有點(diǎn)氣惱”，不斷維護(hù)喜歡的瑪麗小姐和表達(dá)對(duì)美國人的不滿。

雷切特先生從一出場(chǎng)就被視為狡詐惡毒的“兇殘的野獸”，“柔軟中含有古怪和危險(xiǎn)的意味”，克里斯蒂從一開始就塑造了一個(gè)面相虛偽，兇神惡煞的“野獸”形象，從頭到尾他都以一個(gè)罪大惡極的惡魔形象出現(xiàn)，以至于我們后來得知他遇害時(shí)，雖然覺得驚訝，卻少了許多同情。在審問這十二人時(shí)，大家也在不斷重復(fù)他是罪有應(yīng)得，死得毫不可惜，主導(dǎo)讀者的感情流向，這也是作者想為十二人開脫想達(dá)到的情感效果。

不僅如此，克里斯蒂還塑造了形形色色的西方人形象，一對(duì)談笑風(fēng)生，精致時(shí)髦的匈牙利伯爵夫婦，黝黑陽光的意大利大塊頭，長相討喜的年輕的美國紳士麥奎因先生，鎮(zhèn)定自若的英國男仆，深受俄國公主信任的德國女仆，誠實(shí)本分、品行端正的法國列車員皮埃爾·米歇爾，以及派頭十足的美國人哈德曼先生，通情達(dá)理的布克先生和希臘醫(yī)生。

三、結(jié)語

克里斯蒂筆下的人物個(gè)個(gè)性格鮮明，有血有肉，他們?yōu)榱送粋€(gè)目標(biāo)聚集于密室，為掩飾他們的身份和行為，刻意向我們展示了他們想展示的一面，隱藏了背后的一面，而在案發(fā)后受審時(shí)，他們本能地裝出一副很無辜的樣子，同時(shí)為他人開脫。作者的敘述和鋪墊之巧妙，讓我們很難想象這些人竟然是共犯，策劃了一起驚天謀殺案，令讀者震撼不解之余又覺得巧妙而有邏輯。作者塑造了這些鮮活的人物，雖他們?cè)诜缮嫌凶铮髡邊s饒恕了他們，給予了這些所謂的“罪犯”以無限的同情，并給他們?cè)O(shè)置了好的結(jié)局?？死锼沟俟P下的西方人，他們雖短暫地身處密室?guī)滋?，從互不喜歡到不得不容忍這種不喜歡，反映了克里斯蒂的多元文化觀。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳玉玉.《人性記錄》—論阿加莎·克里斯蒂偵探小說中的犯罪形象[J].云夢(mèng)學(xué)刊，2017.

[2]湯浩，付群芳.淺談《東方快車謀殺案》中波洛的人物形象[J].湖北工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2016.

[3]阿加莎·克里斯蒂.《東方快車謀殺案》鄭橋 譯[M].北京：新星出版社，2013.