唐詩(shī)十首長(zhǎng)卷局部

一、用筆的穩(wěn)健多變

王鐸的書(shū)法早期學(xué)習(xí) “二王”法帖，筆勢(shì)平緩溫潤(rùn)；中期學(xué)習(xí)米芾，兼而吸收顏真卿、柳公權(quán)、虞世南等諸家的營(yíng)養(yǎng)，追求勢(shì)的險(xiǎn)絕，開(kāi)創(chuàng)以險(xiǎn)取勝的面貌；五十歲之后，是王鐸書(shū)法的成熟時(shí)期，能縱能斂，收放有度，以力勝韻。晚年所作長(zhǎng)卷 《草書(shū)唐詩(shī)》，已少了五十歲之前的險(xiǎn)絕，追求 “不激不厲,而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的境界，其草書(shū)藝術(shù)已堪稱(chēng)完美。在用筆上一改五十歲之前的方折用筆，用筆圓轉(zhuǎn)有度，起筆多用露鋒，收筆多出鋒，中側(cè)鋒并用，筆力穩(wěn)健多變。

（一）點(diǎn)畫(huà)遒勁多變

“點(diǎn)”，張懷瓘 《玉堂禁經(jīng)》稱(chēng)為 “側(cè)”，要求不得平起筆。書(shū)法中點(diǎn)的變化，與音樂(lè)中音符的變化無(wú)異。音符的變化，帶給人們的是樂(lè)音；同理，書(shū)法中點(diǎn)的變化會(huì)帶給我們跳動(dòng)的節(jié)律。姜夔 《續(xù)書(shū)譜》強(qiáng)調(diào) “點(diǎn)者字之眉目,有向有背,隨字異形”。[1]故而，在書(shū)寫(xiě)中點(diǎn)的變化應(yīng)該是要富于變化的。 《草書(shū)唐詩(shī)》通過(guò)點(diǎn)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)變化，能夠強(qiáng)調(diào)筆勢(shì)和體勢(shì)，因而能夠產(chǎn)生動(dòng)勢(shì)?？梢钥闯?，該帖中相同字的點(diǎn)畫(huà)有不同的變化，帶給我們不同的感受，如 “不”字中 “點(diǎn)”的三種不同變化，可謂八面出鋒：有的順勢(shì)出鋒，有的筆鋒上挑，有的側(cè)鋒掃出?！般摺钡牟煌兓骸昂啤弊制骄峙淙c(diǎn)，猶如楷書(shū)筆法；“法”字 “氵”的二、三點(diǎn)連筆；“洛”字“氵”連成一筆。 （圖一）

圖一 點(diǎn)的變化

“橫”， 《玉堂禁經(jīng)》里稱(chēng)為 “勒”，如勒馬之用韁繩。該帖中，橫畫(huà)露藏并用，如 “老”字的橫畫(huà)側(cè)鋒入紙向上行筆，起筆稍尖；“方”字的橫畫(huà)逆鋒入紙向上行筆，起筆較方；“丈”字的橫畫(huà)側(cè)鋒向下掃出；“空”字的橫畫(huà)逆鋒落紙，稍停頓中鋒向上行筆，起筆圓轉(zhuǎn)，猶如篆書(shū)用筆。 （圖二）

圖二 橫的變化

“豎”， 《玉堂禁經(jīng)》里稱(chēng)為 “努”。包世臣 《藝舟雙楫》謂：“作直畫(huà)必筆管逆向上,筆尖亦逆向上,平鋒著紙,盡力下行，有引努兩端相背之勢(shì)?！盵2]該帖豎畫(huà)的收筆一般拉得很長(zhǎng)，有多種變化。如 “刦”字最后一筆直而長(zhǎng)， “聲”字最后一筆略帶起伏，“行”字最后一筆一波三折。 （圖三）

圖三 豎的變化

“捺”， 《玉堂禁經(jīng)》稱(chēng)之 “磔”，唐太宗 《筆法訣》中謂：“須戰(zhàn)筆發(fā)外，得意徐乃出之?！盵3]歐陽(yáng)詢(xún)認(rèn)為“一波常三過(guò)筆”即如此。 《草書(shū)唐詩(shī)》許多字的 “捺”畫(huà)的收筆圓轉(zhuǎn)向右上出鋒。在行筆中用中鋒圓筆，帶有篆書(shū)筆法的圓轉(zhuǎn)，向右上方行筆出鋒。如 “造”“達(dá)”“邊”等字的最后一筆。 （圖四）

圖四 捺的變化

部分字采用米芾的側(cè)鋒 “刷字”筆法。米芾刷字的 “飛白”，能夠表現(xiàn)一種迅疾的筆勢(shì)。筆毫中所含濃墨書(shū)寫(xiě)完后，筆毫在紙面摩擦產(chǎn)生的筆觸?？莨P書(shū)寫(xiě)時(shí)，以中鋒用筆為前提，筆力強(qiáng)勁，筆勢(shì)迅疾，雖筆干墨枯，亦有神采氣韻。李日華 《評(píng)書(shū)帖》認(rèn)為 “刷字”，出自 “飛白運(yùn)帚”，如果運(yùn)筆 “迅疾，中含枯潤(rùn)”，則有 “天成之妙”。行草書(shū)創(chuàng)作，“枯筆”表現(xiàn)氣勢(shì)的酣暢、墨色的沉穩(wěn)。在隸書(shū)的創(chuàng)作中，“枯筆”則表現(xiàn)線(xiàn)質(zhì)的厚重。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，中鋒運(yùn)筆，行筆速度稍慢，筆力迅疾，氣勢(shì)酣暢。 《草書(shū)唐詩(shī)》中 “不”“何”字最后一筆順勢(shì)刷出，“楚”字豎畫(huà)收筆翻轉(zhuǎn)向上，順勢(shì)掃出，用筆迅疾而勁健，帶有明顯的米芾 “刷”的韻味。 （圖五）與米芾作品中的 “石”“不”“文”等字同法。 （圖六）

圖五 刷字筆法

圖六 米芾的刷字筆法

（二）線(xiàn)條起伏連綿

音樂(lè)作為聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，通過(guò)旋律來(lái)連接時(shí)間，從而表現(xiàn)情感。因而，音樂(lè)的線(xiàn)條流動(dòng)于時(shí)間的旋律，是一種有聲的線(xiàn)條。書(shū)法作為視覺(jué)藝術(shù)、造型藝術(shù)，通過(guò)點(diǎn)畫(huà)的造型及組合關(guān)系，如線(xiàn)條的虛實(shí)相生、斷連相接、起伏相承等變化，表達(dá)書(shū)家的思想情感，是一種無(wú)聲的旋律，猶如 “音樂(lè)或舞蹈的節(jié)奏”。[4]草書(shū)的創(chuàng)作，離不開(kāi)線(xiàn)條的千變?nèi)f化。優(yōu)秀的書(shū)家總是能夠做到疾緩有致、剛?cè)峄?jì)、虛實(shí)相生、輕重交錯(cuò)、濃淡成比等，形成音樂(lè)般的節(jié)奏感。

1.厚拙穩(wěn)健

西方繪畫(huà)的線(xiàn)條作為一種繪畫(huà)造型的手段，目的在于塑造形體。在中國(guó)書(shū)法看來(lái)，線(xiàn)條具有高不可攀的深層審美理想，包括力度、厚度、節(jié)奏等。康有為 《廣藝舟雙楫》認(rèn)為書(shū)法線(xiàn)條美有如有生命的人的美：“需備筋骨血肉、姿態(tài)奇逸”。[5]

該帖王鐸取法高古，線(xiàn)條書(shū)寫(xiě)深受顏真卿的影響，許多地方體現(xiàn) “顏筋”的風(fēng)骨。很多線(xiàn)條采用篆書(shū)的筆法，裹鋒圓轉(zhuǎn)，然后中鋒行筆，中實(shí)飽滿(mǎn)，沉著穩(wěn)健，猶如優(yōu)美的男中音，沉穩(wěn)厚拙，如 “赤”“風(fēng)”“白”等字的篆書(shū)用筆。 （圖七）

圖七 線(xiàn)條厚拙穩(wěn)健

2.起伏連綿

線(xiàn)條的起伏在于書(shū)寫(xiě)時(shí)的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏變化。姜夔 《續(xù)書(shū)譜》記載：“一點(diǎn)一畫(huà)，皆有三轉(zhuǎn)；一波一拂，又有三折”，[6]說(shuō)明了線(xiàn)條節(jié)奏起伏的節(jié)奏連綿。在 《草書(shū)唐詩(shī)》中，表現(xiàn)為單字的節(jié)奏起伏和多字的節(jié)奏起伏。主要表現(xiàn)在：

（1）連續(xù)絞轉(zhuǎn)

漢字的結(jié)體分為外拓和內(nèi)厭，草書(shū)的結(jié)體以外拓為特征，強(qiáng)調(diào)運(yùn)筆的 “絞轉(zhuǎn)”。外拓強(qiáng)調(diào)圓轉(zhuǎn)，書(shū)寫(xiě)時(shí)，通過(guò)提、按變化，加上手腕的連續(xù)翻轉(zhuǎn)，用筆的停頓，產(chǎn)生連續(xù)回環(huán)往復(fù)的節(jié)奏。本帖中有很多字采用此法，如“野” “虎” “懸”等字。 （圖八）

圖八 線(xiàn)條連續(xù)絞轉(zhuǎn)

（2）連續(xù)翻折

翻折的關(guān)鍵在換鋒。“青”“賢”“風(fēng)”等字，當(dāng)?shù)谝粋€(gè)橫畫(huà)書(shū)寫(xiě)完準(zhǔn)備書(shū)寫(xiě)第二個(gè)橫畫(huà)時(shí)，要提筆翻折換鋒書(shū)寫(xiě)下一橫筆，如此往復(fù)，產(chǎn)生往復(fù)跳躍的節(jié)奏。 （圖九）

圖九 線(xiàn)條連續(xù)翻折

（3） 一筆書(shū)

“一筆而成，氣脈通聯(lián)，隔行不斷”。[7]在書(shū)寫(xiě)時(shí)只蘸一筆墨，筆毫不離開(kāi)紙面一筆書(shū)寫(xiě)而成。草書(shū)的 “一筆書(shū)”，氣韻流暢，通過(guò)書(shū)寫(xiě)速度的頓挫變化，產(chǎn)生行云流水般的審美效果。在 《草書(shū)唐詩(shī)》中，有的是兩字一筆書(shū)，很多是三字一筆書(shū)，還有四字一筆書(shū)，甚至整列都是一筆書(shū)寫(xiě)完成，如 “天地胡為君”“王喬鶴不群”整列都是一筆完成。 （圖十）

圖十 一筆書(shū)

圖十一 筆斷意連

（4）筆斷意連

前一筆的收筆和后一筆的起筆產(chǎn)生 “筆斷”現(xiàn)象?！白钟行误w不交者，非左右映帶，或有點(diǎn)畫(huà)散布，筆意相反者，尤須起伏照應(yīng)，空出聯(lián)絡(luò)，使形勢(shì)不相隔絕。”[8]在書(shū)寫(xiě)中雖然不是一筆完成，但是一氣呵成，因而產(chǎn)生“勢(shì)連”。行筆時(shí)要注意頓挫的節(jié)奏變化。單字的筆斷意連如 “平”“路”“馬”等字。多字的筆斷意連，如“病有孤舟”等。 （圖十一）

二、結(jié)體險(xiǎn)峻

關(guān)于書(shū)法結(jié)體，歐陽(yáng)詢(xún)認(rèn)為：“分間布白，勿令偏側(cè)。四面停勻，八邊具備，短長(zhǎng)合度，粗細(xì)折中，心眼準(zhǔn)程，疏密攲正。筋骨精神，隨其大小?！盵9]在該帖中，王鐸一改 “布如算子”的布局，強(qiáng)調(diào)書(shū)法結(jié)構(gòu)空間的運(yùn)動(dòng)，追求結(jié)字的險(xiǎn)峻，形成節(jié)奏的強(qiáng)對(duì)比。該帖奇險(xiǎn)生姿，“在字的內(nèi)部，線(xiàn)條分割的單個(gè)空間的形狀能引起張力的不平衡，具有強(qiáng)烈運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)”。[10]

（一）空間的疏密分布

“春”“香”“帝”等字上密下疏，空間距離拉大，加上用筆的牽絲映帶，形成流動(dòng)的節(jié)奏。姜夔 “觀(guān)古之名書(shū)，無(wú)不點(diǎn)畫(huà)振動(dòng)”，強(qiáng)調(diào)點(diǎn)畫(huà)書(shū)寫(xiě)時(shí)的節(jié)奏動(dòng)感?！坝H”“乾”等字右疏左密，“潭”“墻”等字左疏右密、“關(guān)”“聲”上疏下密、“春”則是上密下疏。 （圖十二）

圖十二 空間的疏密分布

（二）中宮的松緊變化

中宮線(xiàn)條空間分割的松緊變化不同，會(huì)產(chǎn)生不同的節(jié)奏。松，空白多。密，空白少。劉熙載 《藝概書(shū)概》謂：“古人草書(shū),空白少而神遠(yuǎn),空白多而神密。”[11]“處”“客”等字空間分布松，節(jié)奏舒緩?！皯颉薄按骸钡茸种袑m密，節(jié)奏快而急。 （圖十三）

圖十三 中宮的松緊變化

（三）斜中求正

草書(shū)為了保持平衡，往往采取在不正中求正，才能構(gòu)成平衡。它的造型要求是欹中求平，斜中取正。如 “驚”字上部長(zhǎng)橫向右上傾斜，取勢(shì)險(xiǎn)峻，下部 “馬”字向左下傾斜，一正一斜，求得平衡?！澳弧弊值囊婚L(zhǎng)橫向右上傾斜，最后一長(zhǎng)豎求得平衡。“通”字里面部分右上向左下取勢(shì)，恰好外面的 “之”把整個(gè)字的平衡統(tǒng)一起來(lái)。 （圖十四）

圖十四 斜中求正

（四）點(diǎn)畫(huà)的開(kāi)合

蔣驥 《續(xù)書(shū)法論》指出：“筆畫(huà)無(wú)俯仰照應(yīng)，則豎畫(huà)如梯架，橫畫(huà)如柵欄，了無(wú)意思。”“劍”字上開(kāi)下合，“軒”字上開(kāi)下合，“井”字的橫與豎的開(kāi)合關(guān)系?！?（圖十五）

圖十五 點(diǎn)畫(huà)的開(kāi)合

（五）避讓關(guān)系

“字之左右，或多或少，須彼此相讓?zhuān)綖楸M善。”[12]“峻”字左邊寫(xiě)小，為了避讓右邊， “洲”左邊 “氵”避讓右邊，“孤”字右邊避讓左邊的 “子”字。

圖十六 避讓關(guān)系

（六）環(huán)抱字形

“包裹之勢(shì)要以端方而得流利為貴”。[13]環(huán)抱字形內(nèi)部疏朗，外部緊抱，字形呈圓勢(shì)，具有篆書(shū)圓轉(zhuǎn)意味。如“朋”“因”“為”等字。 （圖十七）

圖十七 環(huán)抱字形

三、章法節(jié)奏多變

（一）列的節(jié)奏

1.節(jié)律的攲正

在一列字中，攲正形成對(duì)比節(jié)律。如“天地”二字，“天”攲?zhuān)暗亍闭！靶请S”二字，“星”正，“隨”攲?！芭f年”二字，“舊”正，“年”攲。 （圖十八）

圖十八 多字節(jié)律的攲正

2.節(jié)律的強(qiáng)弱

一列字的強(qiáng)弱對(duì)比體現(xiàn)在墨的濃與枯的對(duì)比，如 “鳳林”二字， “鳳”強(qiáng) “林”弱。字形的大與小對(duì)比，如“畫(huà)瀛”二字，“畫(huà)”強(qiáng)，“瀛”弱。線(xiàn)條的粗與細(xì)的對(duì)比，如 “蕭史”二字， “蕭”強(qiáng) “史”弱。 （圖十九）

圖十九 單列的強(qiáng)弱對(duì)比

3.單列字的揖讓

在一列字中，“老”向右靠，左下留出書(shū)寫(xiě) “思”字?！霸啤钡淖詈笠还P向右，給 “人”字的起筆讓出空間位置?！吧场钡淖詈笠还P拉長(zhǎng)向左下寫(xiě)出，給 “鷗”字留下書(shū)寫(xiě)的空間。 （圖二十）

圖二十 單列字的揖讓

4.計(jì)白當(dāng)黑

草書(shū)作品中留出大量空白，虛實(shí)結(jié)合，體現(xiàn)草書(shū)的審美意境，“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境”。[14]一般而言，空白的面積越大，越顯出空曠意境，縱深空間可能越深，反之則淺。草書(shū)空白面積對(duì)比極差大，故其縱深度波折起伏即強(qiáng)烈。該帖有很多字留出大量空白，要么上下拉長(zhǎng)，要么左右拉寬，計(jì)白當(dāng)黑，留出大量空間，增加每個(gè)字的縱深感，如 “聞”、 “沙”、“聲”等字最后一筆拉得很長(zhǎng)，留出大量空間。而 “流”字筆畫(huà)向左右擴(kuò)張，并留出大面積空白?？瞻着c墨線(xiàn)恰好構(gòu)成一種虛實(shí)關(guān)系，白是虛，線(xiàn)條是實(shí)。 （圖二十一）

圖二十一 計(jì)白當(dāng)黑

（二）章法的節(jié)律變化

《草書(shū)唐詩(shī)》長(zhǎng)卷縱有列，橫無(wú)行。觀(guān)察橫向節(jié)律線(xiàn)，書(shū)勢(shì)橫向韻律的走向起伏律較大，節(jié)奏跳躍。 （圖二十二）書(shū)勢(shì)縱向節(jié)律線(xiàn)大致呈平行狀態(tài)，作品連貫性強(qiáng)。 （圖二十三）

圖二十二 橫向節(jié)律

圖二十三 縱向節(jié)律

可以看出，在章法的處理上，縱向節(jié)律線(xiàn)大致平行，則氣韻連貫，節(jié)奏舒緩。朱和羹 《臨池心解》謂：“上下有承接,左右有呼應(yīng),打疊一片,方為盡善盡美?！盵15]從橫向節(jié)律線(xiàn)看，統(tǒng)一中見(jiàn)變化。主要體現(xiàn)在結(jié)字的大小、疏密、攲側(cè)變化，用筆的方圓、疾速、提按變化，線(xiàn)條的絞轉(zhuǎn)、翻折、一波三折變化，墨色的濃淡、枯濕變化。

三、變化的墨韻美

（一）濃墨傳神

墨韻是中國(guó)書(shū)畫(huà)造境的重要手段，用濃墨必須流暢才能產(chǎn)生 “墨韻”。在楷、行草、篆隸中常用濃墨，秦漢簡(jiǎn)牘也以濃墨為主。濃墨墨色濃，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，顯得用筆有力度，自然精神氣十足。

蘇軾認(rèn)為，用好濃墨，可以 “傳神”，可以書(shū)寫(xiě)暢達(dá)的情懷。因而，東坡的書(shū)法墨彩清瑩，神韻十足，“如小兒目睛”。在該帖中，王鐸大膽使用濃墨，許多字墨色 “黑亮如漆”，與其它字的枯淡形成對(duì)比的墨韻效果。值得注意的是，濃墨的使用，必須把握好 “度”。歐陽(yáng)詢(xún)認(rèn)為 “墨濃滯鋒毫”，容易導(dǎo)致書(shū)寫(xiě)氣息不流暢。如果筆毫中墨太少，則容易出現(xiàn)枯筆。

在《草書(shū)唐詩(shī)》帖中，往往一個(gè)字既有濃墨，又有枯墨的變化。 （圖二十四）在總結(jié)前人的用墨經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，王鐸創(chuàng)造了自己獨(dú)特的濃墨書(shū)寫(xiě)方法，將筆完全發(fā)開(kāi)，飽蘸墨汁，寫(xiě)出先濃后枯的墨色變化，以求得意欲圓融，流麗而神采奕奕的墨韻效果。

圖二十四 墨的濃枯變化

（二）枯中有潤(rùn)

在行草書(shū)創(chuàng)作中，常常會(huì)出現(xiàn) “飛白”“枯筆”“渴筆”等現(xiàn)象，會(huì)有一種獨(dú)特的墨韻?！帮w白”，在筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)時(shí)筆毫中墨盡而絲絲露白的痕跡。張懷瓘 《書(shū)斷》記載：“漢靈帝熹平年，詔蔡邕作 《圣皇篇》。篇成，詣鴻都門(mén)上。時(shí)方修飾鴻都門(mén)，伯喈待詔門(mén)下，見(jiàn)役人以堊成字，心有悅焉，歸而為飛白之書(shū)?！盵16]

該帖多處連續(xù)使用枯墨，枯中有潤(rùn)。枯筆書(shū)寫(xiě)時(shí)，以中鋒用筆為前提，筆力強(qiáng)勁，筆勢(shì)迅疾，雖筆干墨枯，亦有神采氣韻。如 “昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓”、 “南斗近書(shū)寄”等多處使用枯墨， （圖二十五）通過(guò)用筆的提按、使轉(zhuǎn)，一氣呵成，加之巧妙地用水，筆觸疾中帶濕、枯中有潤(rùn)，姿態(tài)媚妍，氣韻流暢平和，繼承了米芾的枯墨法。 （圖二十六）該帖枯墨大多是 “一筆書(shū)”，不管是單字、多字、還是整列，一筆連綿，書(shū)到筆枯墨盡，才開(kāi)始蘸墨書(shū)寫(xiě)下一筆。

圖二十五，枯墨的使用

圖二十六，米芾的枯墨

（三）漲墨的運(yùn)用

王鐸善用漲墨表達(dá)墨韻的色彩變化。王鐸漲墨的形成，有以下因素：晚明書(shū)寫(xiě)載體出現(xiàn)變化，生宣紙的大量使用，楊維楨、徐渭的書(shū)法中已出現(xiàn)該法。個(gè)人用墨習(xí)慣不同，在濃墨中加重水的比例，落筆后滲出少量水分，墨色層次分明。特別是宋代以后的文人，由于各自的性情、用水、用墨習(xí)慣不同，將墨韻變化推向了時(shí)代的巔峰。墨色的濃淡、枯潤(rùn)同用水密切相關(guān)，值得注意的是，“水太滯則肉散；墨太濃則肉滯”。［17]

王鐸的漲墨法，使線(xiàn)條變成墨塊、形成墨團(tuán)，加強(qiáng)了線(xiàn)條的粗細(xì)對(duì)比，使這種塊面與其它線(xiàn)條形成強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊，加強(qiáng)墨韻的節(jié)奏感?！俺薄薄盀椤薄扒唷钡茸值谝还P落紙稍作停頓然后行筆，形成濃墨塊面，與其它筆畫(huà)成為強(qiáng)對(duì)比。 （圖二十七）

圖二十七 漲墨法

任何一件作品的完成，在墨色上都是有變化的。好的作品，必是多種墨色綜合運(yùn)用的結(jié)果，“黑”“濃”“干”“濕”“淡”“枯”等交替使用。然而，書(shū)畫(huà)用墨并非完全一致。繪畫(huà)中常使用的 “積墨”手法，就不可能運(yùn)用于書(shū)法中，書(shū)法是一次性書(shū)寫(xiě)，不可能反復(fù)重復(fù)同一筆畫(huà)，因而書(shū)法的墨韻更為玄妙。

王鐸對(duì)墨的巧妙使用，成為表達(dá)個(gè)性氣質(zhì)的手段，特別是晚明思想的解放，“尚奇”、追求個(gè)性成為晚明書(shū)家個(gè)性張揚(yáng)的必然。淡墨的使用更能表達(dá)書(shū)法的 “氣韻”，杜甫有詩(shī)云：“元?dú)饬芾煺溪q濕”，淡墨的使用，也要有一定的方法，否則，“墨淡則傷神采”。[18]與同時(shí)期的 《草書(shū)杜詩(shī)卷》 （1646）相比，王鐸 《草書(shū)唐詩(shī)》對(duì)淡墨的使用更是小心翼翼。當(dāng)筆頭濃墨書(shū)寫(xiě)完后，筆尖在清水中蘸一下繼續(xù)書(shū)寫(xiě)，直到筆頭墨枯，因而在枯筆處偶見(jiàn)淡墨痕跡。如 “青古殿扉燈” 等字，枯中有淡，變化極為微妙。

四、抒寫(xiě)心性的意蘊(yùn)美

“書(shū)法是寫(xiě)意的哲學(xué)藝術(shù)”，[19]王鐸的草書(shū)以筆墨的外在形式表現(xiàn)其內(nèi)心感官體驗(yàn)。書(shū)法既是一門(mén) “形學(xué)”，又是一門(mén) “心學(xué)”。[20]該帖的 “形”指書(shū)法外在結(jié)構(gòu)、用筆、用墨、章法構(gòu)成的形式美，“心”指王鐸人生感悟、學(xué)問(wèn)、修養(yǎng)，一虛一實(shí)，構(gòu)成了整幅作品的意蘊(yùn)美。

《草書(shū)唐詩(shī)》長(zhǎng)卷，通過(guò)王鐸用筆多變的節(jié)律、獨(dú)特的墨韻節(jié)奏，跌宕跳動(dòng)的章法，來(lái)書(shū)寫(xiě)心中的憂(yōu)郁和憤慨，構(gòu)成晚明浪漫主義書(shū)風(fēng)的典型代表。 “形”與 “心”，構(gòu)成了此卷最富本質(zhì)的兩方面，正如王僧虔 《筆意贊》中曰： “書(shū)之妙道，神采為上。”[21]創(chuàng)作必須把意蘊(yùn)與物象結(jié)合起來(lái)，做到蘊(yùn)以象盡，象以蘊(yùn)而神，也就是 “意中有境，境中有意”。

抒情性是 《草書(shū)唐詩(shī)》長(zhǎng)卷創(chuàng)作的主要特征，也體現(xiàn)了王鐸由明入清的心性變化。長(zhǎng)卷 《草書(shū)唐詩(shī)》帖為王鐸五十五歲所作 （1646年），這個(gè)時(shí)代，恰好是王鐸降清作為 “貳臣”，整幅作品正是王鐸這一時(shí)期矛盾心性的反映。在明代生活時(shí)代，李贄、袁宗道和袁宏道的思想對(duì)王鐸影響極大，在用筆上打破以往學(xué)習(xí) “二王”拘泥點(diǎn)畫(huà)結(jié)構(gòu)模式，以致于 “使人目怖心震”，沖破明代前期柔媚嫻雅的書(shū)風(fēng)，尋求狂放崎峭的抒情手法。身為 “貳臣”的王鐸，時(shí)刻處于各種矛盾之中，自責(zé)與愧疚時(shí)刻困擾著他，為了得到解脫，不得不潛心書(shū)畫(huà)。這一時(shí)期，王鐸創(chuàng)作了許多草書(shū)長(zhǎng)卷，如 《杜甫林戈未息詩(shī)卷》 （1646年）、 《草書(shū)杜詩(shī)卷》 （1646年）、 《贈(zèng)沈石友草書(shū)卷》 （1650年）等。該帖作為成熟時(shí)期的草書(shū)作品，筆墨由放縱漸為收斂，章法奇險(xiǎn)跌宕也變得較為平和，無(wú)不體現(xiàn)王鐸的心性變化。

雖然王鐸的草書(shū)被吳昌碩譽(yù)為 “有明書(shū)法推第一，屈指匹敵空坤維”。[22]由于晚年王鐸身處特殊的社會(huì)環(huán)境，從該帖可以看出，其內(nèi)心的焦慮與不安正趨于回歸平靜，并試圖在該帖中展現(xiàn)出這種 “不激不厲,而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的審美理想，這也是 《草書(shū)唐詩(shī)》的整體藝術(shù)本旨所在。

注釋?zhuān)?/p>

[1]歷代書(shū)法論文選，上海書(shū)畫(huà)出版社，1979年，第385頁(yè)。

[2]歷代書(shū)法論文選，上海書(shū)畫(huà)出版社，1979年，第647頁(yè)。

[3]初唐書(shū)論，湖南美術(shù)出版社，1997年，第56頁(yè)。

[4]宗白華著，美學(xué)散步，上海人民出版社，1981年，第116頁(yè)。

[5]催爾平校注，廣藝舟雙楫注，上海書(shū)畫(huà)出版社，2006年，第146頁(yè)。

[6]歷代書(shū)法論文選，上海書(shū)畫(huà)出版社，1979年，第388頁(yè)。

[7]潘運(yùn)告.中國(guó)歷代畫(huà)論選上，湖南美術(shù)出版社，2014年，第114頁(yè)。

[8]現(xiàn)代書(shū)法論文選，上海書(shū)畫(huà)出版社，1980年，第109頁(yè)。

[9]初唐書(shū)論，湖南美術(shù)出版社，1997年，第2頁(yè)。

[10]邱振中著，書(shū)法的形態(tài)與闡釋?zhuān)袊?guó)人民大學(xué)出版社，2005年，第24頁(yè)。

[11]歷代書(shū)法論文選，上海書(shū)畫(huà)出版社，1979年，第690頁(yè)。

[12]現(xiàn)代書(shū)法論文選，上海書(shū)畫(huà)出版社，1980年，第108頁(yè)。

[13]現(xiàn)代書(shū)法論文選，上海書(shū)畫(huà)出版社，1980年，第111頁(yè)。

[14]俞劍華，中國(guó)古代畫(huà)論類(lèi)編 [M].北京：人民美術(shù)出版社，第814頁(yè)。

[15]歷代書(shū)法論文選，上海書(shū)畫(huà)出版社，1979年，第736頁(yè)。

[16]張懷瓘書(shū)論，湖南美術(shù)出版社，1997年，第102頁(yè)。

[17]劉綱紀(jì)，書(shū)法美學(xué)簡(jiǎn)論，湖北人民出版社，1982年，第28頁(yè)。

[18]初唐書(shū)論，湖南美術(shù)出版社，1997年，第2頁(yè)。

[19]韓玉濤著，中國(guó)書(shū)學(xué)，人民出版社，1991年，第27頁(yè)。

[20]劉小晴著，書(shū)法創(chuàng)作十講，上海書(shū)畫(huà)出版社，2013年，第139頁(yè)。

[21]歷代書(shū)法論文選，上海書(shū)畫(huà)出版社，1979年，第62頁(yè)。

[22]劉恒著，中國(guó)書(shū)法史 （清代卷），鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)，2009年，第20頁(yè)。