李靜　陽剛　李榮發(fā)

一部動(dòng)畫制作是否精良，就在于這部動(dòng)畫的劇情，而劇情的關(guān)鍵點(diǎn)在于劇本，正如人們常言：劇本劇本，一劇之本。動(dòng)畫亦是如此，劇本的好壞與選題、創(chuàng)作是密不可分的，其主要體現(xiàn)在：故事內(nèi)容是否引人入勝，故事情節(jié)構(gòu)思是否能夠贏得觀眾的喜愛。因此，創(chuàng)作者是至關(guān)重要的，而一個(gè)劇本是匯集了作家、動(dòng)畫的編劇人、導(dǎo)演等人的心血?jiǎng)?chuàng)作而成的，它是動(dòng)畫作品的靈魂。

很多劇本的創(chuàng)作是源于作家在日常生活中的感悟與凝練，再通過視聽語言與動(dòng)畫片中角色的設(shè)定，設(shè)置故事情節(jié)，將自己所要表達(dá)的思想、內(nèi)涵滲透到動(dòng)畫片中，讓觀眾通過這部動(dòng)畫讀懂其作者想要表達(dá)的思想內(nèi)涵，達(dá)到引人深思的目的。一部好的動(dòng)畫只有劇本是不夠的，還需要有戲劇性，沒有戲劇性即使有故事情節(jié)也會(huì)顯得單調(diào)。當(dāng)然，創(chuàng)作者也要擁有一定的藝術(shù)修養(yǎng)和寫作能力。例如，幾米的《森林里的秘密》《向左走，向右走》《如果我可以許一個(gè)愿望》等繪本作品，都是來自他自身的生活感悟，他的很多作品最后都成功拍成電視劇或電影。這樣環(huán)環(huán)相扣，井井有條，才能創(chuàng)作出吸引觀眾眼球、滿足觀眾需求的精良動(dòng)畫。

一、動(dòng)畫劇本的概念及其特征

（一）動(dòng)畫劇本的概念

廣義來說，劇本是一種文學(xué)作品體裁。劇中的人物對話、發(fā)生的故事所衍生的一系列事物構(gòu)成了劇本的文學(xué)腳本。生活中，人們看到的電影、電視劇都是有劇本的，劇中的人物性格、外貌設(shè)定、發(fā)生的曲折而美好的故事、場景的選擇、劇中演員的對話臺詞以及言語表情最初的形式都是劇本的核心要素。最終，劇本通過演員、導(dǎo)演組的策劃拍攝以及各種科技程序轉(zhuǎn)化為電視劇或電影，這些電視劇、電影的劇本也統(tǒng)稱為動(dòng)畫劇本，而動(dòng)畫是影視劇中的一種類型。

在創(chuàng)作過程中，動(dòng)畫拍攝和表現(xiàn)的手法與真人影視劇有著明顯的區(qū)別，但是在人物刻畫、情節(jié)結(jié)構(gòu)、戲劇沖突等方面依然遵循一般影視劇本創(chuàng)作的基本規(guī)律。動(dòng)畫影視作品作為一種特殊的影視作品形式，其劇本運(yùn)用動(dòng)畫思維和語言來講述故事，表達(dá)感情，并按照影視劇本的組織方式及內(nèi)部和外部視覺邏輯來建構(gòu)故事。

（二）動(dòng)畫劇本的特征

1.語言的視覺性

所謂視覺性，是指動(dòng)畫劇本的敘述語言必須符合影視創(chuàng)作的特點(diǎn)，不僅具有具體、生動(dòng)和可感的視覺形象，而且要具有鮮明的畫面感，能被直接表現(xiàn)在影視畫面上。

2.蒙太奇結(jié)構(gòu)

蒙太奇是影視的基本構(gòu)成手段，在動(dòng)畫創(chuàng)作中同樣起到重要的作用，它是編劇和導(dǎo)演等用來架構(gòu)故事、重塑時(shí)空、營造節(jié)奏、強(qiáng)化感情、深化主題的藝術(shù)創(chuàng)作方法。動(dòng)畫編劇要自覺且善于運(yùn)用蒙太奇技巧，從而使劇情架構(gòu)完整流暢，同時(shí)使所拍攝的影像更吸引人、更富有戲劇性。

3.造型的動(dòng)態(tài)性

影視藝術(shù)的畫面是以鏡頭運(yùn)動(dòng)為基礎(chǔ)的畫面，尤其動(dòng)畫的造型設(shè)計(jì)是將動(dòng)畫計(jì)為“可視的形象”，這就要求劇本中所描述的一切應(yīng)該是可見的、運(yùn)動(dòng)的，可以通過二維或者三維的表現(xiàn)手段展現(xiàn)于熒屏和屏幕，直接作用于觀眾的視覺感官。

二、動(dòng)畫劇本的選材

（一）受眾定位

近年來，動(dòng)畫片的觀眾年齡呈上升趨勢，也出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的成人動(dòng)畫片，但是總體而言，其主要偏向于兒童和青少年。因此，劇作者在選擇題材時(shí)要考慮到這部動(dòng)畫的題材故事是否能適合兒童和青少年，首先要對自己的作品做出清晰的偏向定位。

（二）傳統(tǒng)民族題材力求創(chuàng)新

從動(dòng)畫片的特性來說，其幻想機(jī)制決定了它可以自由地表現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)題材，不受真實(shí)環(huán)境和人物的制約，因此神話、童話和傳奇性的民間傳說是動(dòng)畫片的最佳題材來源。劇作者可以把這些故事細(xì)化，再適當(dāng)添加一些情節(jié)，使得動(dòng)畫作品的情節(jié)更加豐富。例如，根據(jù)古典名著《西游記》改編創(chuàng)作的動(dòng)畫作品就不少，包括《大鬧天宮》《鐵扇公主》等。

（三）選擇貼近生活、富有時(shí)代感的題材

在注重從深厚的民族文化資源中選取動(dòng)畫片題材的同時(shí)，劇作者也必須努力捕捉和挖掘?qū)嵣钪羞m合于動(dòng)畫片創(chuàng)作的題材，不斷加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材動(dòng)畫片的創(chuàng)作。同時(shí)，要與時(shí)俱進(jìn)，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展趨勢，了解大眾的時(shí)代需求，迎合大眾的口味，擴(kuò)大受眾范圍。每個(gè)時(shí)代都有各自的人的感情、思想、時(shí)光的印記，一部富有時(shí)代感的動(dòng)畫作品能讓觀眾感受到時(shí)代的脈搏，引發(fā)人們發(fā)自內(nèi)心的共鳴。例如，中國香港動(dòng)畫片《麥兜的故事》講的是草根出生的麥兜成長歷程，雖然他生活困窘，但是憑借執(zhí)著與善良，他堅(jiān)持不懈地追求著自己的夢想。

三、動(dòng)畫劇本情節(jié)寫作的基本要求

（一）情節(jié)的線索要清晰明確

情節(jié)總是按照一定的邏輯推進(jìn)，無論看起來多么復(fù)雜多樣的故事，實(shí)際上都由一定的內(nèi)在邏輯將不同的情節(jié)連接起來，這樣才能形成一個(gè)完整的故事。但是，人物的行動(dòng)往往不是無目的的，人物的性格和行動(dòng)是推動(dòng)情節(jié)發(fā)生、發(fā)展的必要因素，而完整的情節(jié)要求人物的行動(dòng)是連續(xù)的、不間斷的，所以實(shí)際上有一條線貫穿這個(gè)故事。在整個(gè)故事和人物行動(dòng)中，總有一條線索將前后情節(jié)和內(nèi)容按照因果關(guān)系串聯(lián)起來，人們通常把這條線稱為節(jié)線。

（二）情節(jié)結(jié)構(gòu)要合理

對于敘事作品而言，情節(jié)的組織安排也是相當(dāng)重要的，如果情節(jié)組織得好，那么故事就生動(dòng)，反之情節(jié)組織得差，故事就會(huì)雜亂無章。好的故事情節(jié)往往一波三折，一緊一松，張弛有度。人們通常根據(jù)情節(jié)線的曲折變化將情節(jié)分為開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四部分。開端的首要任務(wù)是交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物以及故事背景；其次，交代人物與人物之間的關(guān)系；最后，要引出主要矛盾和沖突，并確定矛盾發(fā)展的基本方向。開端是影片的開頭，擔(dān)負(fù)著把觀眾吸引到故事情節(jié)中來和為情節(jié)展開鋪墊的任務(wù)。發(fā)展部分是開端部分的自然延伸，介于開端與高潮之間，是全部劇情中的主干，在發(fā)展部分，人物的性格和人物之間的關(guān)系應(yīng)得到充分展示，所有矛盾和沖突相互糾纏在一起，不斷激化、尖銳，一波高于一波地積蓄能量，直到高潮爆發(fā)前的臨界點(diǎn)。高潮是最關(guān)鍵點(diǎn)，雖然高潮部分在全部情節(jié)中一般歷時(shí)比較短，但它是能量集中爆發(fā)的緊要時(shí)段，也是矛盾最激烈、情感力量最濃烈、情節(jié)最動(dòng)人的部分，因而使劇作整體具有情緒感染力，主觀的情緒色彩才能更加豐富。結(jié)局是高潮過后的部分，也是全劇的最后階段，影片的主要矛盾得到了解決，事件和人物的命運(yùn)歸宿都有了落實(shí)。

（三）矛盾沖突是情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力

矛盾的沖突是情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力，沖突推進(jìn)著情節(jié)的發(fā)展，一個(gè)故事隨著越來越深入的矛盾點(diǎn)燃了沖突點(diǎn)，激化著情節(jié)的發(fā)展、高潮的推入。其實(shí)，沖突的主題主要圍繞故事中的核心人物，想要情節(jié)吸引觀眾的眼球，劇作者就得抓住人物當(dāng)時(shí)體態(tài)、神態(tài)和動(dòng)作，進(jìn)行生動(dòng)刻畫。反過來說，沖突最能凸顯人物的性格，在沖突中，事件的不斷深入使得情節(jié)也得到了開展與發(fā)展。按照沖突的形式，人們把沖突分為悲劇沖突與喜劇沖突。按照沖突雙方的關(guān)系，人們把沖突分為三類；人物與人物之間的沖突、人物與環(huán)境之間的沖突以及人物與內(nèi)心之間的沖突。巧妙地將這幾種沖突滲入劇作里，將會(huì)讓這部動(dòng)畫的情節(jié)更加多樣化。

四、結(jié)語

一部高質(zhì)量的動(dòng)畫作品，綜合了藝術(shù)和技術(shù)的各個(gè)環(huán)節(jié)，除了題材、主題、人物、結(jié)構(gòu)這些因素之外，還包括畫面的流暢性、旋律的和諧以及逼真的特效。劇作者應(yīng)根據(jù)觀眾的內(nèi)心需求和審美認(rèn)知進(jìn)行精心設(shè)置，從而展現(xiàn)出流暢的故事情節(jié)。因此，作為“一劇之本”的動(dòng)畫劇本，選題與寫作是最關(guān)鍵、最基礎(chǔ)的工作。動(dòng)畫片不僅要有好的劇本，還得與時(shí)俱進(jìn)，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展趨勢。動(dòng)畫劇本是整個(gè)幻想空間的架構(gòu)藍(lán)圖，作為這份藍(lán)圖的設(shè)計(jì)者，動(dòng)畫劇作者的想象力、創(chuàng)造力與藝術(shù)修養(yǎng)是創(chuàng)作好動(dòng)畫的關(guān)鍵。

（江西服裝學(xué)院）