馬伊琍長成不易摧折的姿態(tài)

為母則剛

毫無疑問，馬伊琍又演了一個話題性頗高的女性角色。孫芳，這個在《找到你》里穿著一身廉價衣物，塵土與皺紋交織在未老先衰的臉上的保姆，是大眾從未見過的一個馬伊琍。去年，馬伊琍是在《我的前半生》里穿紅戴綠的全職太太，面臨一場前所未有的人生變局。羅子君在經(jīng)歷丈夫出軌、家庭破碎之后，活在中國女人的典型焦慮之中。過去十多年，馬伊琍飾演過很多類似于羅子君的角色：不用擔心油鹽柴米，卻也有日常生活以外的、眾所周知的驚濤駭浪。

孫芳的出現(xiàn)是馬伊琍飾演角色的一次身份升級，她是一位母親，人物的矛盾從介乎家庭與事業(yè)之間，升級到了介乎女人所要承擔的勇敢與妥協(xié)之間。故事作用于她，也作用于馬伊琍自身。

母親身份的突然降臨，打亂了她的生活?！凹彝サ牟糠钟肋h是你內(nèi)心最軟的那一面，和家庭有關的所有的事物都應該柔軟地去處理?！瘪R伊琍以母親的身份和心態(tài)來理解孫芳，孩子得了一種叫先天性膽道閉鎖的病，在醫(yī)院住院后因為沒有錢能夠繼續(xù)交床位費，只能被迫讓出床位。奄奄一息的孩子只得回家，沒過多久就去世了。這才有了馬伊琍抱著孩子蹲在馬路中央哭得撕心裂肺，任憑大雨打濕自己的那一幕。失去孩子的孫芳，在到姚晨扮演的律師李捷家當保姆后，某一天抱走了李捷的女兒……

“我們不僅僅是想講一個丟孩子、找孩子的故事，實際上在這個事件當中，你能看到一個女性她自己的變化和思考?！边@是一堂擺在母親面前的課，失去孩子的孫芳和李捷一樣都遇到了身份缺失的困境，從善良的普通女性到鋌而走險抱走孩子的“嫌疑人”，這中間的心理巨變讓馬伊琍不得不慎重對待。她用“挑戰(zhàn)”來形容此次造型顛覆的演出。

前些日子，馬伊琍剛從非洲回來，是以聯(lián)合國兒童基金會大使的身份。她這一行去了好些地方，見了躺在暖箱里的早產(chǎn)嬰兒，目睹了年輕女孩分娩的全過程，在社區(qū)衛(wèi)生中心看到了因為滑滑梯而大笑的孩子們。馬伊琍說社區(qū)衛(wèi)生志愿者在接受專業(yè)培訓后，最大的任務就是“找到你”，找到需要幫助的孕婦，定期幫助她們?nèi)ド鐓^(qū)中心孕檢并選擇在醫(yī)院生產(chǎn)，再定期監(jiān)測寶寶的生長發(fā)育狀況。有一天晚上，聯(lián)合國兒童基金會肯尼亞副代表與工作人員和馬伊琍一起吃飯，她們問她此行最大的感受是什么？她說自己看到了孩子們想要努力地活下去，生命的力量使得我們無從放棄?！案兄x我的職業(yè)，讓我可以親眼見證世界另一端的這一切，并把他們的故事帶回來?！?/p>

駛離貧民窟時，一輛并行的公交車上，被媽媽懷抱著的孩子隔著窗對著馬伊琍一行人笑，馬伊琍頓生感慨，“無論貧窮還是富有，孩子并不知道自己的人生是怎樣的生而不同。孩子們，請盡情地笑，趁著屬于你們的純真童年，還未面臨生活的苦難和紛繁。”此時的她，內(nèi)心無比柔軟，又仿佛堅硬如磐石，這是要替孩子們擋風遮雨的姿態(tài)，就和孫芳一樣。

寬容已經(jīng)到來

馬伊琍不是一直都能像現(xiàn)在這般露出柔軟的一面。十多年前，與《奮斗》中的夏琳同齡的馬伊琍，認為在所有演過的角色中，自己和夏琳最相似：執(zhí)拗、果斷、有骨氣，滿身都是自以為豪的刺兒。相識十幾年的好友、導演滕華濤用“大大咧咧”形容當時的她，過去他覺得馬伊琍太執(zhí)拗、不懂人情世故，可這兩年他卻愈發(fā)覺得，這反而是一種不可多得的品質(zhì)。馬伊琍嬌小身軀里的能量，表現(xiàn)在她對自己生活強大的掌控欲中，“我一定要做我力所能及的事，所以我內(nèi)心的安全感只來自于自己?！?/p>

“她非常有主見”，沈嚴給出了相似的結(jié)論，“在她身上，外表的柔和內(nèi)心的剛之間的反差是最最強烈的?！崩^《中國式關系》之后，他們二度合作，在拍攝電視劇《我的前半生》的工作間隙，一圈“已婚人士”圍在一起聊育兒話題。沈嚴觀察到，遇到不同的育兒理念時，馬伊琍雖然不爭辯，但也不接話，一副堅持自我的神情?！翱隙ㄕf不過她”，擁有兩個孩子的沈嚴笑道。

將外在的刺轉(zhuǎn)入內(nèi)在，是這些年馬伊琍身上發(fā)生的最明顯的變化。經(jīng)過30歲到40歲的變遷，她開始承認每個人都有兩面性。20歲的自己不會接受羅子君，現(xiàn)在卻覺得這個女人身上的能量是從她所經(jīng)歷的風雨中得來的，“人不可能時時刻刻活得體面，生活當中有時候難免會遇到突發(fā)、意外的情況，但這就是你人生的一部分。你是不能隨隨便便認輸?shù)?，如果不認輸，這件事就有挽回的機會，如果你第一時間告訴自己完蛋了，絕對做不成，那這件事情就不要去做了。”歲月交替與世事變遷在人們內(nèi)心深處沉淀出能量，這個能量不是用來改造世界，而是淡定地接納自己，包括缺點與軟弱。

內(nèi)心沉淀出的力量，落在馬伊琍的身上，就是《找到你》里沒有幾句臺詞卻飽含激烈情緒的喪女母親孫芳，還是唐高鵬新片里身穿機車風夾克，手持扳手的貨車女司機小眉。在這部走荒誕幽默風格的西部公路片里，小眉畫著黑紅的面妝，風塵仆仆的臉龐和衣著給她營造了一絲颯爽不羈的氣質(zhì)，內(nèi)心的炙熱全都通過一舉一動來表達，無需臺詞。兩個完全不一樣的角色，同樣復雜的內(nèi)心戲，所謂大音希聲，在內(nèi)心愈發(fā)飽滿的今日，馬伊琍的演技拋開臺詞這個重要的表演元素后，趨于“無聲”，但擲地有聲。

兩個月前，第24屆上海電視節(jié)白玉蘭獎頒獎典禮在一個夏夜舉辦，馬伊琍憑借話題熱劇《我的前半生》中羅子君一角斬獲最佳女主角，頒獎禮后她在接受媒體采訪時談起首次獲獎的心情：“我一直都很淡定，得獎了我確實很激動，但我是一個不太喜歡把快樂或悲傷完全表達出來的人。月滿則虧，水滿則溢，人要懂得收斂，我比較喜歡理智的狀態(tài)，不喜歡大喜大悲，不能表現(xiàn)得太過。”

光陰一晃而過，舊時，上海的舊弄堂里，街頭巷尾一吆喝，誰家來了客人、誰家煮了紅燒肉，撲面而來的全是世俗生活的煙火氣。住在弄堂里的那個小女孩好久沒回來家鄉(xiāng)了，好不容易回來了，卻變了個模樣。編劇六六說她顛覆了“上海女人”的小格局，是個“偉大的女人”。北方的春秋終是灌溉出了一棵大樹，既不如江南柳樹般過柔，也不似北方松柏般過剛，恰恰好好，是不易摧折的姿態(tài)。