陳瑞琳

世上有些作家是可有可無的，但在北美的華文文壇，有一個作家卻是無可取代的。從她開始執(zhí)筆，就一直緊貼著海外移民的生命軌道，吸收著新大陸的雨雪光霓。即使是在新世紀(jì)的很多海外作家都開始了“回歸中國書寫”，她依然在移民文學(xué)的地心隧道里穿梭。她的作品，始終受到海外讀者的高度關(guān)注，成為當(dāng)代新移民文學(xué)的代表性經(jīng)典。這個奇異的存在，就是陳謙。

雖說喜歡寫作的人多少都有些來自家庭的故事，但陳謙成為小說家確實(shí)有些意外。她出生在20世紀(jì)60年代的廣西南寧，父親為律師，母親為大學(xué)老師。陳謙畢業(yè)于廣西大學(xué)的工程系，1989年春赴美國愛達(dá)荷大學(xué)留學(xué)深造，獲電機(jī)工程碩士學(xué)位，之后到西海岸的舊金山，長期供職于芯片設(shè)計業(yè)界，如今成了自由寫作者。

正是因?yàn)橛兄绱送暾睦砜朴?xùn)練，陳謙的小說具有金屬光圈般的硬度和韌度。她的文字既有抽絲剝繭的形象與細(xì)膩，也有質(zhì)地縝密的內(nèi)在邏輯。她的創(chuàng)作追求并不在“宏大敘事”，而是在“人性”奧秘的探照。她想要表達(dá)的是人的靈魂在本質(zhì)上無法逃脫的各種苦痛，她渴望尋找的是“人”的內(nèi)部存在方式，即在心理意義上如何活著。于是，她小說中的人物就在這樣復(fù)雜的“方式”里充滿欲望，充滿夢想，也充滿掙扎和絕望。

陳謙說她總是被這樣的一種寫作意象深深吸引：獨(dú)自穿行在一條幽暗的人性長廊里，不停地隨機(jī)推開長廊兩側(cè)的門，探尋那些小屋里的究竟。在空洞悠長的擊門聲里，那條長廊無以窮盡。她把長廊比作現(xiàn)實(shí)，其實(shí)就是靈魂的浴場。在這個長廊里，她要看出人世間的萬千故事為什么會發(fā)生，她在細(xì)細(xì)體察人心后面那斑瀾而詭秘的異想。

多年來，我一直在困惑：陳謙的小說背景是如此幽深凝重，人物世界不僅千瘡百孔，且彌漫著一種生命的無常，甚至是生死的蒼涼。她的筆是往內(nèi)走而不是往外走的，她似乎并不在乎故事的曲折和結(jié)局，她最關(guān)心的是這外部世界的發(fā)生究竟是由什么而導(dǎo)致，用她自己的話說就是尋找“故事為什么會發(fā)生”。這樣的一種“爵士樂”加“重金屬”風(fēng)格的形成，直到2018年3月7號，我才開始找到真正的線索。

那天一早，陳謙從微信傳來了一篇她剛剛完成的散文《漫長的告別》，文中回憶的是她剛來美國留學(xué)不足一年，卻在大學(xué)城遭遇了一場翻滾360度的大車禍。她雖然劫后余生，但她的同車好友卻成了植物人，最后死去。在經(jīng)歷了這場生死之后，她就一直在想人為什么活著，為什么要這樣活著。她在文章中說過了二十多年，自己才有勇氣完成這個有關(guān)生死的告別。我忽然明白，正是這段與死亡擦身而過的經(jīng)歷，奠定了陳謙日后的創(chuàng)作已不再是簡單的鄉(xiāng)愁，也不是率性的自娛，而是在苦苦地尋找自己最終的精神出路。

海外文壇，為文者多是內(nèi)心所迫，或在孤獨(dú)中爆發(fā)，或在內(nèi)傷中治愈。陳謙坦言：“如果不來美國，我不會寫作?！比嗽谄粗杏绕淇释麅A訴，但誰會想到，剛剛在漂泊中安定，陳謙的母親卻在1995年突發(fā)心臟病去世，她含淚登上飛機(jī)，但母親已永遠(yuǎn)不能相見。在這晴天霹靂之后，陳謙的父親又在隨后的1996年因肺癌去世，這樣的心如刀絞儼然是人生最難面對的傷痛，如同被剪斷了正在飛翔的雙翅。陳謙說她那幾年在夜里常常驚醒，整個人被痛苦擊得麻木發(fā)呆，不得不出入醫(yī)生診所。就是在母親去世的1995年，陳謙開始用文字療傷。暗夜中她會想起早年的父親在家里窄小的空間里用濃重的湖北口音聲情并茂、手舞足蹈地演示著古典詩詞的意境，想起母親為她訂下的那些文藝雜志。她在心里默默念著：雖然你們沒有機(jī)會讀到我的小說，但你們一定明白我的心志。

1997年，陳謙開始在北美知名的文化網(wǎng)站《國風(fēng)》上撰寫“海上心情”專欄，正逢海外中文網(wǎng)絡(luò)寫作的第一波浪潮，她的文章點(diǎn)擊率常常高居網(wǎng)站的榜首。1999年，創(chuàng)作激情高漲的陳謙在《鐘山》雜志上發(fā)表了她的處女中篇小說《何以言愛》，那是一個殘酷的青春故事，也是一個向青春的痛苦告別。這篇小說，已經(jīng)蘊(yùn)含了陳謙日后創(chuàng)作的很多元素，比如命運(yùn)的無常、情感的捉弄等，甚至包括生死的離別都已經(jīng)在這個小說里露出了端倪。

在獲得了關(guān)于小說構(gòu)架的充分信心之后，2001年陳謙推出了她第一部移民題材的長篇小說《愛在無愛的硅谷》，以一個先驅(qū)者的姿態(tài)，跨過所謂生存掙扎的藩籬，直搗“白領(lǐng)”女性靈魂蛻變的“浴場”，將海外新移民文學(xué)的精神探索推向了一個新的高度。繼《愛在無愛的硅谷》之后，陳謙重磅推出了系列中篇：《覆水》《殘雪》（《特蕾莎的流氓犯》《望斷南飛雁》以及短篇小說《誰是眉立》《蓮露》《我是歐文太太》等。其中《繁枝》獲2012年度人民文學(xué)獎、《中篇小說選刊》2012-2013年度優(yōu)秀中篇小說獎及第五屆北京文學(xué)中篇小說月報獎，并入選2012年中國小說學(xué)會年度中國小說排行榜；《望斷南飛雁》獲2009年度人民文學(xué)獎；《特蕾莎的流氓犯》獲首屆郁達(dá)夫小說獎，并入選2008年中國小說學(xué)會中國小說排行榜；短篇小說《蓮露》入選2013年度中國小說學(xué)會中國小說排行榜。

2015年，陳謙在相隔十四年后再度爆發(fā)長篇創(chuàng)作的激情，一舉推出她表現(xiàn)海外高科技群體的前瞻性力作《無窮鏡》。此作描寫的是美國硅谷華人高科技創(chuàng)業(yè)者的心靈傷痛與掙扎。所謂科技成功的夢想，最后卻淪為人生的虛妄。

在北美，來自中國大陸的新移民在短暫的瞬間即完成了從“留學(xué)生”到“移民”的身份轉(zhuǎn)換，所謂生存的重壓只是他們最初的閘門。但是，在實(shí)現(xiàn)了所謂的物質(zhì)“夢求”之后，他們的靈魂又將安置何處？正是在這個意義上，陳謙以她獨(dú)特的視角，為讀者打開了“移民世界”隱藏深處的暗流涌動。正如評論家曾鎮(zhèn)南先生所譽(yù)：陳謙的作品“以深刻展示旅美華人中的高科技人員的感情缺憾和心靈悲劇獨(dú)樹一幟”。

回想第一次見到陳謙是在2004年的南昌新移民作家筆會，我們竟然同居一室。她滿月的容顏早先就在《世界周刊》上看到，但聽她說話的聲音，清脆跳躍、舒放練達(dá)，還是讓我用了很大的努力，才與她小說中蒼涼悲情的人物聯(lián)系起來。再定睛看她，烏黑的眸子襯著烏黑的頭發(fā)，快捷的語速伴隨著身心的律動，活脫脫是一個剛從體育場上下來的激情女孩。然而，她秀氣的表情忽然會陷入沉寂的思考，讓我感受到她心底深處的劇烈振蕩，外表輕柔的嘆息，傳達(dá)出的卻是一股來自滄海桑田的回響。

2012年的春天，我特別請了陳謙、陳河來休斯敦赴“小說”之約。四月的德克薩斯太陽火力十足，人高馬大的陳河開著我的小面包，在城里迷了兩圈后，終于帶著我們踏上了去圣安東尼小城的大道。夕陽西下，大家盤坐在一池碧綠的水邊，陳河講起他從前在溫州城里打球開車的往事，陳謙則憶起她在廣西邊陲的蹉跎童年。夜里喝酒，陳河說他的這次南下是為了探訪?？思{的故鄉(xiāng)，他搖了搖酒瓶說：“老?？思{是在設(shè)計好了自己的文學(xué)殿堂之后，就按照自己內(nèi)心的遠(yuǎn)景來創(chuàng)建一個龐大而復(fù)雜的小說王國，不再被潮流和局勢的變化而改變自己。”坐在旁邊的陳謙，躬下身，兩手托住下巴，忽然抬頭，甩了甩她的短發(fā)：“咳，你們說說看，女人在婚姻里的堅(jiān)守是不是要比娜拉的出走更為艱難？”話音剛落，我第一個舉手與她擊掌。

那是2015年的一個晚上，正準(zhǔn)備從舊金山去洛杉磯開會的我落腳在陳謙的家里。房子好寬敞，主人很隨性，看得出她物質(zhì)生活豐裕，但靈魂卻一直沒有安放之地。她也直言告訴我，自小訓(xùn)練不夠，不喜家務(wù)，對洗衣做飯完全沒有興趣。那個早晨陳謙努力為我做了一頓早餐，廚房里油煙濃烈。我拉開后門，看到她傾心愛的花兒們個個深情綻放。

在21世紀(jì)的第一個十年，陳謙的可貴是她將過去人們對外部世界的現(xiàn)實(shí)性關(guān)注轉(zhuǎn)換到了對“人”的“內(nèi)世界”的探掘和反省，代表著一種向“內(nèi)”看的文學(xué)走向。她特別善于通過女性主體的敘說，來完成她對人類靈魂本質(zhì)的某種解剖和認(rèn)知。在她的筆下，那些“可愛可敬”的女人，最終都沒能找到自己的靈魂棲息之地。但陳謙關(guān)心的并不是人的痛苦，而是為什么痛苦。在這個尋找“Why”的過程中，多姿多彩的“麗人行”只是陳謙通向靈魂的載體。

正式出版于2002年的長篇《愛在無愛的硅谷》，寫的是一個叫蘇菊的女子為了反抗“豐衣足食”后的平庸而舍身尋夢的故事，一個“逆流而上”的靈魂，掙扎，跳躍，獻(xiàn)身而悲壯。雖然現(xiàn)實(shí)的冷酷和人性的弱點(diǎn)最后還是將蘇菊的夢想徹底擊破和打碎，但是，蘇菊的故事悲愴并不悲哀，她讓自己走過了一段生命之途的絢爛，猶如飛蛾撲火，雖敗猶榮。

《望斷南飛雁》，寫的是一個“陪讀太太”在家庭責(zé)任和自我實(shí)現(xiàn)之間輾轉(zhuǎn)掙扎的心路歷程。主人公以血肉之軀撞開了日常生活之下女性困境的堅(jiān)冰，在中西文化的深層碰撞中探尋著女性獨(dú)立生存的價值和意義，被評論界譽(yù)為是百年之后的“娜拉走后怎樣”。這個“絕望主婦”的夢想故事，表面上是一個女人的突然離家出走，實(shí)際上是對每一個人發(fā)出的有關(guān)精神困境的考問。

中篇小說《特蕾莎的流氓犯》，陳謙以沉郁憂傷的筆觸，書寫了兩個人的“文革”心靈史，以及他們?yōu)槠潇`魂贖罪而進(jìn)行的痛苦掙扎。攪拌著人性弱點(diǎn)的苦痛靈魂，更著染著歷史的風(fēng)雨。

與北美其他的女作家相比，陳謙的筆力主要是放在一個小的切口，再一路探掘下去，讓讀者最終看到人性的絕望和迷失。顯然她愛紅塵男女，也喜歡如夢如煙，但總是讓悲劇與激情同歌，得到與失去共存，蒼涼與滄桑共舞，苦澀與憂傷交響。

陳謙寫小說的速度相對較慢，一旦靈光乍現(xiàn)，開始爆發(fā)沖刺，她就賦予了自己神奇的能量。在她的小說中，很少有專業(yè)作家的雕琢，遣詞的技巧也并不在意，但她似乎天然地具有一種抽絲剝繭的邏輯細(xì)膩，同時又灌注著豐沛的情感血肉。她對“生活的暗流”有著超乎尋常的感知，只要敏感的觸覺與內(nèi)心的靈性碰撞，就會熔鑄出一道奪目的文學(xué)火焰。

經(jīng)過了中西文化的多年鏖戰(zhàn)，陳謙如此表白：“事實(shí)上，無論我是來了美國，或是留在中國，我所要面臨的人生挑戰(zhàn)其實(shí)都是一樣的，那就是永遠(yuǎn)必須在夢想與現(xiàn)實(shí)之間做一抉擇。而這種抉擇的結(jié)果，有時是美夢成真，盡管有些成真的美夢并不一定是我殷殷期盼過的；有時則是深深的挫折、無奈的妥協(xié)或是心有不甘的放棄。站到了這個角度上，美國與中國的不同，就僅僅只是相同的挑戰(zhàn)而其所表現(xiàn)的形式不同罷了?！薄爸档脩c幸的是，這成長的結(jié)果，就是終于有一天，我學(xué)會了不再以成敗論英雄。”（見《在美國的一種成長》，收入2007年散文集《美國兩面派》，湖北人民出版社2007年版）

在我看來，陳謙就好像是一個熟練的穿巖走壁的行者，她從不在大路上步步為營，而是先一步攀援到霧障重重的山巒，給我們看那遠(yuǎn)處幽深的風(fēng)景。如果把她的作品比作奇異的花朵，這“花朵”似乎從不按季節(jié)的生長綻放，常常是開放在時間的前面。

北島先生說陳謙是硅谷的夏娃，偷吃了小說這禁果。陳謙這個“奇異的存在”，的確是文學(xué)母親意外的女兒。她時而沉淀，時而搖曳，隨時準(zhǔn)備著爆發(fā)。

2018年3月于休斯敦綠苑鄉(xiāng)居