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      名家收藏態(tài)度 重拾被遺棄的文化

      2018-09-10 16:12:57
      公關(guān)世界 2018年2期
      關(guān)鍵詞:王世襄老照片收藏家

      “在我看來(lái),收藏不是投資,而是一種發(fā)自內(nèi)心的著迷和執(zhí)念,沉浸其中,樂(lè)趣無(wú)窮?!辟Y深媒體人解宏乾近日出版新書《著迷:那些有態(tài)度的收藏家》并在北京彼岸書店舉辦讀者座談會(huì)。書中通過(guò)講述鄒靜之、姜德明、田家英、王世襄、老舍等多個(gè)領(lǐng)域收藏家的故事,闡明了一種不同于大多數(shù)人所理解的收藏理念,堪稱如今收藏?zé)岢敝械囊环渌伎肌?/p>

      對(duì)于自己所寫的這些人物,解宏乾解析說(shuō):“他們不是職業(yè)收藏家,不以賺錢為目的,搞收藏純粹是一種發(fā)自內(nèi)心的訴求。在收藏的世界里,他們發(fā)現(xiàn)歷史,找尋心靈的寄托,收藏成了他們生活趣味的一部分。而且從不起眼的小物件起步,直至埋首鉆研幾十載,藏品漸成規(guī)模、蔚為大觀。他們?cè)谶@個(gè)過(guò)程中發(fā)掘出藏品獨(dú)有的藝術(shù)價(jià)值,并分享給更多的人,讓歷史得以再現(xiàn),讓文化得以傳承?!彼J(rèn)為,這些收藏家們?yōu)槟切┧囆g(shù)品優(yōu)美的造型而著迷,為那段不平凡的歷史而感慨,為重拾曾被遺棄的文化而尋覓,這才是收藏的真正魅力所在。正是因?yàn)檫@些被重新發(fā)掘出來(lái)的藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值和文化價(jià)值,那些原本被人們丟棄的“廢物”才得到了應(yīng)有的重視和追捧。他想通過(guò)本書傳達(dá)的就是這樣一種收藏的態(tài)度:讓收藏多一點(diǎn)文化,少一些銅臭味。

      解宏乾畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院,后一直在媒體工作,主要負(fù)責(zé)影視、文學(xué)、戲劇等領(lǐng)域的報(bào)道采訪。曾在《北京青年周刊》及《國(guó)家人文歷史》等報(bào)刊上撰寫收藏欄目,因此得以有機(jī)會(huì)接觸到以上各位收藏家們。

      “進(jìn)入媒體工作后,正好趕上收藏市場(chǎng)火了,各個(gè)媒體都紛紛開(kāi)設(shè)收藏欄目,緊追市場(chǎng)熱點(diǎn),意在吸引讀者眼球。我立馬主動(dòng)請(qǐng)纓,負(fù)責(zé)的收藏欄目堅(jiān)持了一年有余,采訪了數(shù)十位各領(lǐng)域的收藏家。除了收藏家具、書籍、書畫,有的甚至還收藏各種瓶子或各個(gè)時(shí)代的收音機(jī)。我很是愛(ài)聽(tīng)老先生們講自己多年來(lái)的收藏故事,有的甚至是從其祖輩、父輩起就酷愛(ài)收藏。由于特殊的年代、傳奇的經(jīng)歷,他們的收藏故事中蘊(yùn)含了許多值得思考的問(wèn)題。有的付出了萬(wàn)貫家財(cái),有的付出了半生光陰,其中的辛酸、樂(lè)趣值得回味,展現(xiàn)出一種對(duì)于藝術(shù)、歷史、生命的態(tài)度?!?img src="https://cimg.fx361.com/images/2022/11/06/qkimagesgogjgogj201802gogj20180224-1-l.jpg"/>

      不過(guò)在欄目的寫作過(guò)程中,解宏乾也漸漸發(fā)現(xiàn),當(dāng)下人們對(duì)于收藏的觀念似乎出現(xiàn)了一種誤區(qū)。他說(shuō)每當(dāng)自己興致勃勃采訪歸來(lái)交了稿子,面對(duì)主編時(shí)卻總是聽(tīng)到他意興闌珊地問(wèn),“他說(shuō)的這件東西現(xiàn)在的市場(chǎng)價(jià)值是多少啊”、“能不能讓他給讀者一些投資的建議啊”、“他的藏品中哪一類近些年升值最多,現(xiàn)在還有沒(méi)有投資價(jià)值啊”等等,這讓解宏乾感到無(wú)言以對(duì)。

      “人們現(xiàn)在總是習(xí)慣性地把‘收藏和‘投資聯(lián)系起來(lái),聽(tīng)說(shuō)什么升值了,就一窩蜂地去搶購(gòu),幻想著過(guò)個(gè)一年半載,價(jià)錢能夠翻上幾倍。就連電視臺(tái)的收藏欄目都是在‘財(cái)經(jīng)頻道,而不是文化藝術(shù)頻道播出。無(wú)論玉器還是家具,大家都只看材料和價(jià)值,卻缺乏審美。”因此解宏乾的收藏欄目最終也沒(méi)能堅(jiān)持下去。但幸運(yùn)的是他的朋友、東方出版社的陳卓編輯和他達(dá)成共識(shí),同他一樣感到這些收藏家們的故事其實(shí)彌足珍貴,于是決定將這些采訪稿編輯出版成書,才有了這本《著迷》。

      收藏之愛(ài) 源于內(nèi)心

      書中人物走上收藏之路當(dāng)然各不相同,但有一點(diǎn)是一樣的,那便是對(duì)藏品發(fā)自內(nèi)心的喜歡或是著迷。

      舒乙談到父親老舍時(shí),說(shuō)他“愛(ài)看畫,愛(ài)買畫,愛(ài)收藏畫,愛(ài)掛畫,愛(ài)和畫家交往,愛(ài)講看畫的心得,總之,是個(gè)‘畫兒迷?!崩仙嵋苍辉僬f(shuō),在各種藝術(shù)中,他“很喜歡看畫”,“特別喜愛(ài)圖畫”?!霸诟F苦中,偶爾能看到幾幅好畫,精神為之一振,比吃了一盤白斬雞更有滋味!”他甚至把欣賞到一幅好畫稱作一種“幸福”。

      著名編劇鄒靜之做了20多年的編劇,但他收藏家具比做編劇的時(shí)間還長(zhǎng)。對(duì)于家具的收藏完全到了一種癡迷的程度,曾經(jīng)為了一把椅子,他竟然當(dāng)場(chǎng)把衣服脫下給人家當(dāng)定金。他說(shuō)剛收藏家具那會(huì)兒“身體不好,也不知道為什么,我看著那椅子,擦著那椅子,就覺(jué)著身體也越來(lái)越好了。很多人怕舊家具,但是我喜歡?!?/p>

      王世襄先生被稱為“京城第一玩兒家”,他曾有個(gè)外號(hào),叫“柜人”。1976年唐山地震,當(dāng)天夜里,王世襄家院子里的東廂房屋脊掉下一塊。第二天,周圍所有居民都集中在院子里搭床過(guò)夜,由于王世襄不愿離開(kāi)家里的物件兒,便在自家紫檀大柜的擱板上鋪上毯子,人鉆進(jìn)去,躺在上面,勉強(qiáng)能把腿伸直。就這樣,在連續(xù)數(shù)月的防震抗震期間,他當(dāng)起了“柜中人”。

      不以物小而小之不以贗品而厭之

      因興趣而收藏,便不會(huì)因在他人眼中不起眼而輕視自己的藏品。

      馮克力做出了《老照片》,《老照片》也成就了馮克力。與很多收藏者的標(biāo)準(zhǔn)不同,馮克力一旦感覺(jué)照片上的信息有些價(jià)值,不管是原版還是掃描復(fù)制后做舊的冒牌貨,他都會(huì)蹲下來(lái)與賣主還價(jià)。在他看來(lái),原版的老照片也好,翻拍的老照片也好,電子版的老照片也好,只要畫質(zhì)過(guò)得去,印到書上并沒(méi)有太大分別。他對(duì)于作為信息載體的那張紙并不太在意,更關(guān)心照片所定格的歷史信息是否珍稀。

      鄒靜之收家具,剛開(kāi)始也喜歡收紅木的,覺(jué)得光正,包漿也好看,不喜歡柴木(包括榆木、核桃木、楸木、樟木、柏木等)。但收了兩年紅木之后,就開(kāi)始收味道好的柴木家具了。他說(shuō):“例如櫸木,不但做工好,而且多數(shù)大漆家具都比黃花梨的年份早。關(guān)于材質(zhì)、年份、工藝這幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)我是這樣排列的,工藝永遠(yuǎn)是第一位的,例如明代的大板凳,即使是黃花梨的,也不會(huì)有太高的價(jià)值,因?yàn)樗鼪](méi)有美感。而現(xiàn)在很多特別有名的工匠做的家具都貴得不得了,因?yàn)楣に囉肋h(yuǎn)是第一位的。”

      收藏之始見(jiàn)情見(jiàn)性見(jiàn)學(xué)問(wèn)

      米景揚(yáng)先生是中國(guó)書畫市場(chǎng)的見(jiàn)證人,他收藏了眾多名家之作,吳昌碩、任伯年、齊白石、張大千、潘天壽……幾乎一個(gè)世紀(jì)中國(guó)書畫的名家代表人物都被囊括其中。有人羨慕他從上世紀(jì)50年代就開(kāi)始搞收藏了,他說(shuō):“當(dāng)時(shí)我哪里會(huì)想到什么收藏呢?那時(shí)只有像張伯駒、惠孝同先生那樣,藏有宋元的多少真跡,才能叫收藏。我這種買幾張當(dāng)代畫家的畫,哪里敢提收藏?否則,編輯室的人都會(huì)笑掉大牙!我當(dāng)時(shí)完全是因?yàn)橄矚g它?!?/p>

      王世襄也十分坦誠(chéng)地說(shuō):“我不是收藏家,做收藏家必須要有實(shí)力、有錢,才能買。我的好些東西都是這撿一點(diǎn),那撿一點(diǎn),也許這件東西不值錢,可是我覺(jué)得它有其意義,就收下來(lái)了。很多東西買來(lái)時(shí)已經(jīng)殘破了,到我手里把它修復(fù)。找人修復(fù)的過(guò)程中,我看老工匠怎么修、怎么做,像一個(gè)小徒弟似的。時(shí)間長(zhǎng)了,他們也很喜歡我,大家熟悉了,有時(shí)候買點(diǎn)肉、買點(diǎn)燒酒一塊吃,就交上朋友了。我便問(wèn)這問(wèn)那,記錄下來(lái),是這樣積累起來(lái)的,書上根本找不到的?!?/p>

      田家英常說(shuō):搞學(xué)問(wèn)要有專長(zhǎng),收集這類東西也要隨學(xué)問(wèn)而有所專注。現(xiàn)在許多人欣賞繪畫而不看重書法,更不看重年代較近的清人的字,倘不及早收集,不少作者的作品就有散失、泯滅的危險(xiǎn)。因此他收集的東西往往并不是別人看重的,他女兒曾說(shuō):“父親收藏的這些東西,當(dāng)時(shí)是不值錢的,幾毛錢幾塊錢一件,例如那些扇面,基本都是五毛或者一塊錢買來(lái)的?!?/p>

      研究的快感

      舒乙說(shuō):“老舍對(duì)美術(shù)有極高的見(jiàn)解。他有一個(gè)非常厲害的觀點(diǎn),他不強(qiáng)調(diào)技巧,不強(qiáng)調(diào)筆墨,判斷一張畫的好壞,第一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是這張畫傳沒(méi)傳遞一點(diǎn)‘新的意思。如果只是純粹的技巧表演,就沒(méi)有意思,不是大藝術(shù)品?!?/p>

      中國(guó)新文學(xué)書刊誕生距今雖不足百年,但在戰(zhàn)火的吞噬和人為的破壞下,遭到的損失卻幾乎是毀滅性的,許多老版本至今難以尋找,大量的資料隨之湮滅。姜德明先生曾說(shuō):“愛(ài)書、藏書是一個(gè)人精神上的享受,再?gòu)倪@些書里得到一些知識(shí)和感悟,這才是最有價(jià)值的。我收藏書,一是喜歡,二是我把從書里找到的別人不知道的東西,寫出來(lái),印出來(lái),讓更多喜歡書的朋友了解這些東西,這才是我在藏書中得到的樂(lè)趣?!?img src="https://cimg.fx361.com/images/2022/11/06/qkimagesgogjgogj201802gogj20180224-3-l.jpg"/>

      王世襄做學(xué)問(wèn)不單純靠書本知識(shí),研究漆器時(shí),為了觀察漆器實(shí)物,他常去故宮參觀藏品。還經(jīng)常去古玩鋪、掛貨屋,乃至冷攤僻市,搜集漆器標(biāo)本。越是殘件越重視,因?yàn)闅埣梢钥吹狡崞鞯奶ス恰⑵崞ぜ吧釋哟蔚葼顩r。

      研究明式家具,限于財(cái)力,王世襄只能與收購(gòu)破舊雜貨家具的舊貨攤打交道。他經(jīng)常冒著嚴(yán)寒或酷暑,騎著自行車奔波于北京的街頭巷尾。他在車后裝了一個(gè)能承載一兩百斤的貨架,架上放著棉繩、麻袋片和大小包袱,遇到明式家具,能買得起的,他便買下,捆在車上帶回來(lái)。買不起的也要拍照或畫圖保存。1985年,《明式家具珍賞》出版,王世襄研究了35年的成果終于得到了世人的認(rèn)可,也將明清家具的鑒賞提升到了藝術(shù)的層面,掀起了收藏拍賣研究中國(guó)明清家具的熱潮。

      當(dāng)收藏成為一種精神

      在王世襄看來(lái),人與文物,聚散有時(shí),“‘文革期間,街道上都是娃娃,都是紅衛(wèi)兵,他們什么也不懂,看見(jiàn)文物就砸。我想不如找自己本單位,由單位的人抄去,他們會(huì)上交,不會(huì)毀掉。至于是不是我的,我不在乎。抄家的時(shí)候,我臉不紅,心不跳。所以,我對(duì)收藏有另外一種看法,不是說(shuō)我擁有多少財(cái)富,我是要理解這東西,對(duì)這件東西有一個(gè)說(shuō)法,有一個(gè)評(píng)價(jià),從它身上可以得到什么知識(shí),或者解釋出什么”。

      耄耋之年,王世襄開(kāi)始考慮如何處理自己的藏品?!拔覛q數(shù)大了,我愿意把我的收藏自己處理掉。如果送給博物館,博物館的管理員不一定懂,保存得不一定好。因?yàn)樗麄儗?duì)這些東西沒(méi)有感情,也不愛(ài)好。不在于多少錢,要緊的是對(duì)這些東西的理解,知道它在中國(guó)文化史上的地位,它是怎么制作的,用它來(lái)解釋中國(guó)的工藝、解釋中國(guó)的文化、解釋中國(guó)的歷史,這樣更有意義,而不是要占有。”

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