黑龍江美術(shù)多元化發(fā)展的條件與對(duì)策探索

胡琦

摘 要：黑龍江美術(shù)多元化發(fā)展需要結(jié)合多種不同的藝術(shù)媒介，需要在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)繪畫與新媒體結(jié)合，同時(shí)借助多元化的展現(xiàn)形態(tài)、具體樣式等表現(xiàn)出多樣性、多元化的藝術(shù)跨界效果。通過分析黑龍江美術(shù)多元化發(fā)展的條件和對(duì)策，探索多元化發(fā)展現(xiàn)象的原因、基礎(chǔ)，以及黑龍江實(shí)現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)跨界、多元化中的必要條件。黑龍江美術(shù)可以在藝術(shù)多元化的觀念下，探索藝術(shù)多元化、多樣性的跨界特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)豐富黑龍江多元化藝術(shù)發(fā)展的多樣性形態(tài)表達(dá)。

關(guān)鍵詞：多元化；跨界；條件；對(duì)策

一、黑龍江美術(shù)多元化發(fā)展的基本條件

黑龍江美術(shù)進(jìn)行多元化發(fā)展的觀念，是隨著近些年來“跨界”的出現(xiàn)而延伸出去的。“跨界”這種原來僅僅泛指兩個(gè)不同領(lǐng)域的事物元素進(jìn)行創(chuàng)意綜合，或綜合兩個(gè)或兩個(gè)以上的不同類事物于同一事物或現(xiàn)象中。跨界首先是一種不同行業(yè)、行當(dāng)、領(lǐng)域元素的有序組合，而不是一種邏輯的簡(jiǎn)單混合，二者之間具有交融的特性是彼此間的紐帶。

近年來，不同領(lǐng)域所進(jìn)行的跨界創(chuàng)作，已成為社會(huì)上較為普遍和廣泛的一個(gè)文化現(xiàn)象。黑龍江具有豐富的自然資源。大小興安嶺的四季景色變化，黑龍江、松花江上的江流變化，以及在崇山峻嶺、白山黑水間的平原沃土、森林湖泊、道路村落等，都是進(jìn)行美術(shù)多元化創(chuàng)作的一種基本條件。因此，在黑龍江美術(shù)多元化發(fā)展的過程中，運(yùn)用藝術(shù)跨界的思維對(duì)其進(jìn)行多元化的發(fā)展嘗試，是具有雄厚的自然條件基礎(chǔ)的。黑龍江在歷史上還曾經(jīng)是遠(yuǎn)東地區(qū)最具有交匯特征的多種文化傳播地，無論是俄羅斯文化、日本文化、朝韓文化，還是歐洲的猶太文化等，都是黑龍江地區(qū)最為重要的人文條件基礎(chǔ)。因此，對(duì)黑龍江地區(qū)進(jìn)行廣泛的多元化美術(shù)發(fā)展嘗試與探索，也是傳統(tǒng)美術(shù)在創(chuàng)作、傳播、教學(xué)領(lǐng)域的一種當(dāng)下延伸。尤其對(duì)于探索美術(shù)作品、產(chǎn)品的多元化、商業(yè)化發(fā)展的時(shí)尚化過程中，黑龍江地區(qū)的人文、自然與社會(huì)經(jīng)濟(jì)因素都是可以進(jìn)行實(shí)踐的重要基礎(chǔ)。

針對(duì)黑龍江的美術(shù)多元化進(jìn)行跨界發(fā)展的嘗試，有幾個(gè)重要原因：其一，在多元化發(fā)展的過程中，無論是當(dāng)前還是今后的跨界現(xiàn)象都會(huì)越來越多，出現(xiàn)的跨界創(chuàng)作作品與交易、收藏等也會(huì)越來越多地出現(xiàn)在各個(gè)階層中。將黑龍江當(dāng)代美術(shù)進(jìn)行藝術(shù)跨界思維的設(shè)計(jì)與發(fā)展，需要將黑龍江地區(qū)的歷史文化、社會(huì)經(jīng)濟(jì)、人文地理等元素都置于藝術(shù)多元化的當(dāng)下視野中。藝術(shù)多元華所產(chǎn)生的跨界現(xiàn)象，是社會(huì)審美、文化傳統(tǒng)、歷史發(fā)展、經(jīng)濟(jì)調(diào)整的一個(gè)必然結(jié)果。美術(shù)的跨界發(fā)展又在一定程度上大大豐富了黑龍江地區(qū)美術(shù)多元形態(tài)跨界（crossover）。根據(jù)黑龍江地區(qū)的現(xiàn)實(shí)條件和既有藝術(shù)愛好者、作品接受群體的狀況，將兩個(gè)或以上不同領(lǐng)域的美術(shù)創(chuàng)作合作推動(dòng)到多個(gè)不同類事物的混合與交融，是一種發(fā)展的必然趨勢(shì)。

其二，近年來，黑龍江地區(qū)的很多美術(shù)家、音樂家、工藝設(shè)計(jì)家等都開始嘗試從不同領(lǐng)域的跨界創(chuàng)作中尋找靈感和深度表達(dá)的可能性。當(dāng)這種跨界已成為一個(gè)普遍的潮流和文化現(xiàn)象，藝術(shù)表達(dá)與內(nèi)容上的跨界就會(huì)變得更加具有靈活性與創(chuàng)意性。每個(gè)藝術(shù)家都可以輕易嘗試跨界的結(jié)果，從而成為另一新領(lǐng)域的藝術(shù)專家。因此，將美術(shù)發(fā)展的多元化進(jìn)行跨界嘗試，也是發(fā)掘藝術(shù)家的創(chuàng)作源泉、進(jìn)行深度表達(dá)嘗試的一種探索。

其三，美術(shù)家的跨界不僅僅是傳統(tǒng)美術(shù)在當(dāng)下的一種創(chuàng)意延伸，還是面對(duì)復(fù)雜經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下的一種考量。黑龍江地區(qū)擁有很多的人才，他們可以從跨界視角對(duì)不同畫種進(jìn)行材料嘗試與課程跨界學(xué)習(xí)，可以在掌握多種材料創(chuàng)作基礎(chǔ)上，推動(dòng)一個(gè)畫家運(yùn)用更多的創(chuàng)作手段、創(chuàng)意視角探索表達(dá)的多樣、多元性特點(diǎn)。因此，跨界對(duì)于拓展畫家的視野，尋找更為廣闊的表達(dá)主題且有重要意義。畫種往往附屬于創(chuàng)作思想，一個(gè)油畫家同時(shí)也可以是版畫家、雕塑家，因此無論是跨界還是專業(yè)性多元化嘗試，都是藝術(shù)產(chǎn)品在商業(yè)化過程中的經(jīng)濟(jì)因素推動(dòng)的結(jié)果。社會(huì)元素與經(jīng)濟(jì)因素的推動(dòng)，往往是美術(shù)進(jìn)行跨界發(fā)展的重要原因。

二、美術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行多元化探索的跨界實(shí)踐

當(dāng)代美術(shù)領(lǐng)域中的藝術(shù)跨界是當(dāng)今消費(fèi)主義時(shí)代藝術(shù)商業(yè)化和產(chǎn)業(yè)化的產(chǎn)物，是人們物質(zhì)生活、精神生活的必然產(chǎn)物，更是在一定時(shí)期內(nèi)全球各種文藝思潮泛濫交匯后遺留下的創(chuàng)新產(chǎn)物。因此，這種源自西方世界的跨界觀念近些年也在中國(guó)得到當(dāng)代藝術(shù)家的紛紛效仿。我國(guó)在20世紀(jì)末期的1998年，著名藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)就曾經(jīng)將爆破效果運(yùn)用于三宅一生的時(shí)裝上，產(chǎn)生了轟動(dòng)性的影響效應(yīng)；21世紀(jì)后的2007年，又一跨界力作是呂勝中的“小紅人系列”，運(yùn)用索尼電視的影響虧為索尼電視代言“看心中的紅”。“另一跨界藝術(shù)是俸正杰在北京跨界中心搞得一場(chǎng)“跨界藝術(shù)”，他在第二季中將作品與家具等物品并置一起，形成一種相映成趣的效果，從而形成了藝術(shù)品與家具設(shè)計(jì)思維的跨界組合，產(chǎn)生出了全新的視角感受。

跨界是存在于很多領(lǐng)域中的行為，不僅存在于藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域。黑龍江美術(shù)進(jìn)行多元化發(fā)展的思維，可以借鑒跨界中的有限性——與企業(yè)的各種行為進(jìn)行跨界合作，推崇各種性質(zhì)的藝術(shù)效果，使得跨界的既可以達(dá)到新穎的效果，也可以實(shí)現(xiàn)推出一系列帶有強(qiáng)烈個(gè)人符號(hào)的藝術(shù)衍生類產(chǎn)品的傳播效果。如呂勝中的“小紅人”、趙半狄的“熊貓”、岳敏君的標(biāo)志性“笑臉”，或制成限量版畫，或?qū)⒂彤嬋宋镒兂傻袼?，都體現(xiàn)出這種跨界帶來的震撼效果。藝術(shù)家們可以依據(jù)自己的創(chuàng)作構(gòu)思為跨界提供各種不同的產(chǎn)品造型、藝術(shù)表達(dá)效果，讓傳統(tǒng)的美術(shù)形象、創(chuàng)意元素變得更加具有靈活性特點(diǎn)，從而使得這些創(chuàng)意產(chǎn)品具有更大的商業(yè)價(jià)值，藝術(shù)家們也可以獲得更多的物質(zhì)利益，從而創(chuàng)造出一種雙贏的局面特點(diǎn)。

因此，黑龍江地區(qū)的美術(shù)多元化發(fā)展也可以借鑒這些策展的思路，根據(jù)社會(huì)背景與社會(huì)語境所發(fā)生的變化，進(jìn)行跨界性的藝術(shù)創(chuàng)意嘗試，從而讓其變成多元化美術(shù)發(fā)展模式的一部分，改變傳統(tǒng)、平常的發(fā)展模式，探索能夠?qū)崿F(xiàn)經(jīng)濟(jì)利益與社會(huì)效益并重的效果。因此，黑龍江美術(shù)的多元化發(fā)展，必須考慮到藝術(shù)的時(shí)代性特點(diǎn)，尤其是當(dāng)代藝術(shù)更需要在多元化、多樣性的思路基礎(chǔ)上進(jìn)行呈現(xiàn)，因?yàn)槿绻渲杏兄髁鞯乃囆g(shù)形態(tài)，那就不是“當(dāng)代藝術(shù)”了。因此在當(dāng)前的美術(shù)發(fā)展中，黑龍江需要借助于傳統(tǒng)的藝術(shù)傳統(tǒng)、思維進(jìn)行拓展性的發(fā)展，從而產(chǎn)生獨(dú)特性、新穎性的藝術(shù)效果。

這種多元化、多樣性的根源是當(dāng)代社會(huì)對(duì)人的自由的尊重，不像過去只有一個(gè)途徑，一條標(biāo)準(zhǔn)，一種評(píng)價(jià)。對(duì)于黑龍江諸多不同區(qū)域、風(fēng)格、流派、主題的藝術(shù)家而言，美術(shù)本身的形態(tài)必然也是多樣性、多元化的，藝術(shù)家必須敏銳地意識(shí)到多元化創(chuàng)作時(shí)代已經(jīng)來臨，人們的審美認(rèn)知需要也是多樣性的，因此創(chuàng)作必須滿足多樣性需求。針對(duì)當(dāng)代發(fā)展語境特點(diǎn)，進(jìn)行不拘泥于媒體形式與單一技術(shù)的創(chuàng)意、創(chuàng)作——不僅美術(shù)上需要多樣性、多元化的探索，在當(dāng)代的“跨界”“跨學(xué)科”與“多元化”發(fā)展中，也需要包含諸多觀念于其中。

三、黑龍江美術(shù)多元化發(fā)展的對(duì)策

當(dāng)代藝術(shù)是黑龍江美術(shù)多元化發(fā)展中的一部分，需要針對(duì)黑龍江美術(shù)多元化發(fā)展的趨勢(shì)進(jìn)行必要的對(duì)策設(shè)計(jì)。

首先，本文認(rèn)為，在進(jìn)行黑龍江繪畫藝術(shù)多元化探索中，除了需要將單純技術(shù)能力的展現(xiàn)轉(zhuǎn)變到藝術(shù)觀念的綜合展示外，還需要根據(jù)黑龍江地區(qū)的人文、自然、地理等諸多不同的文化特質(zhì)，進(jìn)行多樣性、多元性的表達(dá)形態(tài)創(chuàng)新。因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)繪畫中的題材與技術(shù)當(dāng)前已經(jīng)無法滿足受眾群體、藝術(shù)家群體的審美需要、表達(dá)需要，也不再是當(dāng)代藝術(shù)家所關(guān)注的唯一表達(dá)主題。當(dāng)前的社會(huì)語境下，多元化的社會(huì)焦點(diǎn)與多樣性的社會(huì)話題將藝術(shù)家的表達(dá)主題拓展到更為廣泛的領(lǐng)域。因此，傳統(tǒng)的單一的畫種已經(jīng)無法滿足藝術(shù)家進(jìn)行全面表現(xiàn)的需要，藝術(shù)家們所持有的創(chuàng)作觀點(diǎn)和思維也已經(jīng)發(fā)生了很大變化，由此帶來藝術(shù)家借助多種形式進(jìn)行主題表現(xiàn)、主張表達(dá)和主旨解讀的新需要，也正是社會(huì)歷史文化發(fā)展的必然結(jié)果。

其次，這些新需要體現(xiàn)出的更多的創(chuàng)新、突破，也是有一定限度的。當(dāng)前的藝術(shù)創(chuàng)作與表達(dá)中，傳統(tǒng)范式已有到達(dá)藝術(shù)的邊界，更需要借助新媒體、新媒介、新元素等進(jìn)行綜合性的創(chuàng)意運(yùn)用，將一種創(chuàng)作理念轉(zhuǎn)化為多種表現(xiàn)形式、多元性的表達(dá)意念，從而推動(dòng)黑龍江美術(shù)的跨界發(fā)展，實(shí)現(xiàn)跨界成為藝術(shù)家表現(xiàn)的一種選擇目標(biāo)?！靶吕L畫已經(jīng)廣泛地吸收了當(dāng)代藝術(shù)中的裝置、攝影、錄像、網(wǎng)絡(luò)、多媒體，以及其他媒介的元素，變異成另外一種新的圖像工具?！崩L畫已經(jīng)不再是靜態(tài)的觀看和冥想，而是和今天的媒介發(fā)生了廣闊的聯(lián)系。

比如在關(guān)于中東鐵路1907的建設(shè)紀(jì)念的跨界創(chuàng)意中，就充分發(fā)揮了這種有限跨界的思維特點(diǎn)。作者不僅在項(xiàng)目開始前就已經(jīng)針對(duì)中東鐵路、黑龍江的歷史信息，查閱了大量的圖書館、檔案館，還針對(duì)所要表達(dá)的具體史實(shí)內(nèi)容翻閱大量了大量的俄羅斯外文資料、俄羅斯文化館、俄羅斯博物館等。之后的跨界創(chuàng)作中，作者還不忘不斷在創(chuàng)作中考察中東鐵路在黑龍江境內(nèi)沿線的實(shí)地情況，考察中東鐵路建設(shè)帶來的影響信息等。

再次，在針對(duì)跨界、歷史信息進(jìn)行發(fā)掘中，作者一方面保留了中東鐵路沿線那些依稀存在的老房子、機(jī)車、鐵軌和腦海中已存的文字史料交融匯合后的面貌，另一方面也體現(xiàn)出立體而豐盈的物產(chǎn)畫面，在作者的頭腦中逐漸形成“有限跨界”的表達(dá)思維。這種跨界思維在歷史主題創(chuàng)作中的運(yùn)用不僅具有很強(qiáng)的文化感染力，也具有很強(qiáng)的生活感染力。伴隨著畫面中的圣彼得堡和莫斯科的美術(shù)館、博物館、大學(xué)之旅產(chǎn)生的信息得到不斷的具體物化，也給藝術(shù)效果和色彩上以強(qiáng)烈的震撼效果。在這部劇作中，哈爾濱作為中東鐵路的中心，不僅擁有大量中東鐵路建筑遺存，還有很多的當(dāng)代作品體現(xiàn)出來，這種運(yùn)用歷史結(jié)合當(dāng)代創(chuàng)新的觀念，不僅將較著名的有中東鐵路俱樂部舊址（哈鐵文化宮）、中東鐵路副局長(zhǎng)官?。蠉彶┪镳^）、中東鐵路局長(zhǎng)官邸等表現(xiàn)得淋漓盡致，還將這些建筑實(shí)景的影響折射到百年后。因此，無論是創(chuàng)作中的黑龍江境內(nèi)遺存的大量已廢棄的或還在使用的火車站，如滿洲里車站，還是對(duì)一系列著名博物館考察等，都可以幫助美術(shù)作品中的構(gòu)圖、確定寫實(shí)造型手段，搜集大量服裝細(xì)節(jié)等方面的資料整理，融合既有的火車、照相機(jī)等方面的資料，都具有非常重要的意義。

四、結(jié)語

這些創(chuàng)作觀念與有限跨界的嘗試無疑給黑龍江美術(shù)多元化探索提供了最可寶貴的資源與很好的表達(dá)素材模式。黑龍江的美術(shù)多元化發(fā)展模式，在當(dāng)前語境下已經(jīng)成為一種廣泛的、普通的、常見的當(dāng)代表達(dá)范式和基本思維觀念。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：

黑龍江工程學(xué)院 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院