李建成

工作片是一個較為籠統(tǒng)的概念。若細分之，還可以分出很多類型。比如面向廣大黨員群眾開展宣傳工作的，向平級單位介紹工作經(jīng)驗的，以及向上級部門展示工作成果、匯報工作進程的，等等。雖然都是工作片，然而不同類型的片子在思考方向、預(yù)期目標(biāo)和成片風(fēng)格上卻不盡相同，因此在拍攝、撰稿和剪輯手法上也要“區(qū)別對待”。由于工作片反映的都是工作熱點、難點和聚焦點的問題，也是領(lǐng)導(dǎo)頗為重視的一個單位的“門面”、一項工作的“亮點”，因此決定全片風(fēng)格的往往不是拍攝者本人，而是在眾多觀點中說話分量最重的那個人。也就是說，工作片的創(chuàng)作者很難按照自己的意愿“理想化”地去制片。作為創(chuàng)作者，我們所能做的就是按照自己的判斷、設(shè)想和預(yù)計，先為片子確立一個“理想化”的框架，并使其符合“理想化”工作片的構(gòu)成要素，然后再優(yōu)化各種“干擾”因素，使其更貼近“理想化”的要求，最終使片子成為更加“理想化”的作品。那么，“理想化”工作片的構(gòu)成要素都有哪些呢？

瘦 身

無論是藝術(shù)作品，還是現(xiàn)實生活，人們對美的認(rèn)知都是一樣的。比如肥胖，當(dāng)代人都不會把肥胖看作是美，這也是為什么有越來越多的人即便只是微胖，也要為了美或健康想方設(shè)法瘦身的原因。同理，一部好看的專題片，也不應(yīng)該是“肥胖”的。

然而，就像明知肥胖不好看，還會有很多肥胖者一樣，我們也會看到很多“體態(tài)臃腫”的專題片。為什么會這樣？因為人都是有局限性的。每個人都想把自己最美好的一面展示給別人看。對于參與創(chuàng)作的決策者而言，也是如此，想把所有的亮點都“裝”到一部片子里去，全面地展示自己，讓上級領(lǐng)導(dǎo)或者黨員群眾看到自己都做了哪些工作。結(jié)果，我們就會看到很多工作片都像寫公文那樣，被分成幾大塊若干小塊，面面俱到。但實際的傳播效果會怎樣呢？這種“八股文”一樣的片子肥而油膩，觀眾不會喜歡，即使上級領(lǐng)導(dǎo)為了了解基層實際把片子看完了，也會因內(nèi)容過于全面而忽略重點。筆者見過的最“肥”的兩部片子，都已達到讓配音員無法容忍的地步。為了增加內(nèi)容、壓縮時間，配音員需要每分鐘念400字解說詞，念出來的效果如何，可想而知。

讓片子變“瘦”的方法，無外兩種。一種是少攝入“油脂”，就是要精簡片子的內(nèi)容，最好只反映一個主題，并且只展現(xiàn)這個主題最核心的部分，這樣才能讓內(nèi)容更具體更集中，亮點突出，其健美的“身形”也才更有張力；另一種是分解“油脂”，如果主題足夠大、亮點足夠多、素材足夠豐富，也不要把它們?nèi)揭徊科永?，可以建議決策者將其分解成多集制作成系列片，并使其前后連貫，這樣就可以把一項工作展現(xiàn)得更全面更深入。

因此，要想制作出一部更“理想化”的工作片，最關(guān)鍵的要素就是要極力避免片子臃腫，要為片子抽取“脂肪”，構(gòu)建起一個健美的框架。

故 事

為了保證嚴(yán)肅性，很多工作片都不講故事，看上去冷冰冰、硬邦邦的。工作片真的不能講故事嗎？答案是否定的。筆者認(rèn)為，越是嚴(yán)肅的工作片，越需要用故事來調(diào)劑。就像《周易》說的那樣：“立天之道，曰陰與陽；立地之道，曰柔與剛。”一部片子如果有太多“剛性”的語言和內(nèi)容，是沒有看點的，必須要加入“柔性”的故事和細節(jié)，看起來才會有味道。

不過，工作片中的故事必須貼近工作實際，避免脫離和淡化主題。也就是說，工作片里的故事起的是輔助作用，宜凝練，否則就會喧賓奪主。通常情況下，一部15分鐘的工作片，故事不宜超過3分鐘。在凝練的故事中要把事情的全貌敘述清楚，還要將故事敘述得能夠感染人、打動人，這就需要創(chuàng)作者花費大量的時間和精力去采訪、挖掘。在敘述方式上也要更講究，正因為故事時間太短，所以需要開門見山，一開始就抓住人心。比如，要拍一部反映脫貧工作的工作片，用200字講述一名村支書帶領(lǐng)村民種桃子致富的故事，就不能這樣一板一眼地寫：“某村位于某地，支部書記名叫某某，今年種桃多少畝，使該村成了借助扶貧政策脫貧的第一村。”這樣寫太刻板，沒有情節(jié)，就沒有說服力。那該怎么寫呢？語言不妨生動一些，比如：“桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙。在某縣某村，有這么一位種桃大戶，帶領(lǐng)村民種桃子，讓該村變成了遠近聞名的‘桃花塢?！边€可以依據(jù)受眾的不同，讓敘述更通俗易懂些：“這里，是遠近聞名的‘桃花島，里面住著一位‘高人，他傳授給貧困村民的是年人均增收3000元的‘功夫，使村民迅速擺脫了貧困?！边@種敘事方式上的小變動，會增強故事性，也會讓片子更有親和力。

細 節(jié)

細節(jié)決定成敗，有細節(jié)的故事才會好看。單就文字而言，包括專題片的解說詞，要在300字的故事里加上細節(jié)是相當(dāng)困難的一件事。但相較于文字，用影像表現(xiàn)細節(jié)就會容易得多。我們可以用鏡頭刻畫細節(jié)，并用很短的篇幅把細節(jié)勾勒得纖毫畢現(xiàn)。

還以脫貧工作為例，我們要展示鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部下村扶貧的細節(jié)，如果用文字來敘述鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部下雨天深一腳、淺一腳地走在山路上，不厭其煩地進村入戶，磨破嘴皮說服村民，那需要很大一段文字才能“觸碰”到細節(jié)部分。如果輔之以鏡頭，只需將鏡頭對準(zhǔn)泥濘中的腳印，同時加上一句簡短解說，“這就是鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部走在脫貧道路上的足跡”，用不上5秒鐘，就能將細節(jié)刻畫出來，并且比純文字更生動、更形象。同時，要展示村組干部進村入戶的內(nèi)容，也只需拍攝一個干部進村入戶，農(nóng)戶家的狗一聲也不叫，同時輔以一句旁白，“村民家養(yǎng)的狗似乎也懂得了調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的好處”，這就很詼諧幽默地把干部駐村入戶的細節(jié)展示出來了。

作為黨教片創(chuàng)作者，一定要善于充分利用鏡頭這個“武器”來敘事。工作片講故事所需要的正是這種高效率的敘事。

短句+實話

當(dāng)前不少工作片中描述工作的文字，通常是一排排長句。假如這些長句是寫給對工作非常熟悉的人看，也許瞄上一眼就能領(lǐng)會。但要是給普通群眾看，僅是理解這些句子就很困難了，更不要說讓他們吃透片子的主題了。然而，我們卻創(chuàng)作了太多這樣“上面滿意，下面嫌棄”的作品。

我們常常能夠見到用公文寫法撰寫的解說詞，比如“以大無畏的英雄氣概投身到全縣縣域經(jīng)濟迸發(fā)的大洪流中去”，這么寫顯然有些“四不像”，既不像公文，也不像解說詞，令人不適。解說詞是一部片子的基礎(chǔ)，化長句為短句，變空話為實在話，是制作好片子的必然要求。要把事情一件一件說實在，切不可將精力用在毫無意義的排比句上，這對于工作匯報片的成片效果非常重要。

譬如，敘述國家脫貧政策作用于一個小村子，在解說詞寫到結(jié)尾高潮部分時，無論撰寫稿件的人情緒再怎么激動，也不能無限拔高。如能用“一個政策，孕生了54套新房；一個小村，縮影著脫貧工作者的足跡”這樣的生動句式來解說，其感染力顯然要強過“大功績”“大洪流”這樣的詞語。

以上四個要素，只是對工作片創(chuàng)作的初步總結(jié)。實際制作中還會有其他一些因素影響著工作片的質(zhì)量，比如跟拍采訪的深度廣度，比如制作時間的充裕與否，等等。假如我們能把所有這些要素一一都把握好，那么我們拍出來的片子就有可能符合“理想化”的預(yù)期。

（作者單位：云南省廣播電視臺）