姜涵

如果說重復一定有助于夯實基礎，那么一生只是圍著一張磨盤轉的毛驢，一定是世界上基礎最扎實的動物；如果說重復只是一種毫無意義的簡單勞動，那么為什么達·芬奇憑借日復一日的畫蛋，能練就雄厚的繪畫基本功？看來，重復有無意義非一言可以道盡。

有人說，因為創(chuàng)新可能帶來失敗，所以可以不斷重復過去的成功軌跡。這話聽起來不無道理，因為從成功經(jīng)歷中提取的經(jīng)驗往往是最實用的，而一旦越出那條“安全線”，涉足自己陌生的領域，便可能危機四伏，隨時使你墜入深淵。

海明威曾經(jīng)寫過一部不太成功的作品《過河入林》，當評論家們幾乎異口同聲地唱衰這部作品的時候，馬爾克斯卻盛贊此小說是作者“最偉大的作品”——因為海明威是在嘗試，他放棄了擅長的短篇小說創(chuàng)作轉而主攻長篇，在人們普遍認為一個“聰明”的作家應該守著他的優(yōu)勢的語境下，海明威冒著失敗的風險，作出了大膽的嘗試。這一嘗試的代價不可謂不大，但其收獲卻更加豐厚——經(jīng)典之作《老人與?！冯S之橫空出世。

試想，如果海明威因為害怕創(chuàng)新受挫，而在熟悉的領域里不斷重復自己，又怎會有文學史上“硬漢”的典型桑地亞哥的誕生？拒絕重復，勇于創(chuàng)新，成就了海明威的輝煌。

其實，重復有很多種，有“盲驢拉磨”式的被動重復，這類人沒有目標，沒有方向，把自己完全交付給了本能與慣性；也有由懶惰導致的主動重復，這類人不思進取，不圖創(chuàng)新，一生只在自己的“可控范圍”內踏足。毛驢拉磨，周而復始，兀兀窮年，卻毫無長進；一些名家，成名之后，鮮衣怒馬，卻再無佳構，原因何在？或機械重復，沒有思考，不做總結；或貪圖輕車熟路，不思進取，不敢創(chuàng)新。這兩種人最終殊途同歸，只在原地打轉，難以超越自我。

但是，有一種重復，為的是打好地基，臻于至善。正如孔子學琴、達·芬奇畫蛋，為的是在不斷重復中有更深的體悟，為的是在枯燥與單調中磨礪自己的秉性，陶冶情操，增長技藝，為的是厚積薄發(fā)，一鳴驚人。你在吟詠“兩句三年得，一吟雙淚流”時，你可知道那“兩句”背后、“三年”之間的不斷磨礪與反復斟酌？

重復成助力，送你上青云！

拍攝過《七宗罪》《紙牌屋》的導演大衛(wèi)·芬奇被稱為好萊塢的“暗黑系”，他在拍攝以臉書創(chuàng)始人扎克伯格的故事為原型的電影《社交網(wǎng)絡》時，重復拍攝達99次，那最經(jīng)典的一幕正是由每次拍攝中選取的最滿意畫面融合而成。

沒有重復，何來盛名？

不少人總愛問：“為什么我難以成功？”我想，答案很簡單，因為許多人，要么缺乏達·芬奇的畫蛋的功夫和孔子學琴的毅力，而自己那片松軟的地基上又如何建起成功的大廈？要么只會簡單機械地重復別人、重復自己，始終缺乏反思的精神和創(chuàng)新的勇氣，辛辛苦苦一輩子，悵然回望，發(fā)現(xiàn)終點還是原點，成功猶在天邊。

而我們與成功之間，距離不過短短的兩步：用重復打好根基，用創(chuàng)新突破自己。

指導教師 王淦生

（編輯/張金余）