馮善書
在國內(nèi)的拍賣行,有些當代畫家的作品經(jīng)常以天價“成交”;而另有些作品,即便未被場內(nèi)的買家頂上天花板,仍以高出市場實際流通價格數(shù)倍甚或數(shù)十倍落槌。這類在普通投資者看來不可思議的成交紀錄,當天便會迅速登上各類網(wǎng)絡(luò)媒體的頭條,引發(fā)社會熱議。
撇開新聞營銷的話題不談,在這些“天價成交”的背后,實際反映出,藝術(shù)寡頭對正常市場交易上下其手的現(xiàn)象。在經(jīng)濟學上,寡頭指的是少數(shù)幾個相互依存的資本合伙控制某類商品生產(chǎn)和銷售的市場或組織。壟斷是這類市場的最重要特征,可見,寡頭商家的數(shù)量雖然少,但他們對整個市場擁有毋庸置疑的控制力和影響力。
在國內(nèi)的藝術(shù)界,寡頭已經(jīng)不是一個陌生的名詞。早在七八年前,作家王朔一篇批評艾未未抄襲岳路平作品的文章,就引發(fā)過業(yè)界對“藝術(shù)寡頭”的思考和討論。而后,西沐等一批學者也先后撰文對這一現(xiàn)象進行研討。彼時,王朔用其特有的“鐵筆”給藝術(shù)寡頭勾勒的輪廊非常清晰,就是指在國內(nèi)“壟斷了中國現(xiàn)代藝術(shù)參加國際展覽的幾乎所有機會,壟斷了收藏家資源和藝術(shù)贊助的來源”的那少數(shù)幾個人。西沐則從學人的角度進步解釋——藝術(shù)寡頭最為明顯的特征就是“通吃”,只要有利益的事均沾,而不是依靠競爭能力、市場的機制去獲得資源,更多地是采用非市場化、非競爭手段去獲取支配及占有資源。
誠然,實際的藝術(shù)品市場從生態(tài)結(jié)構(gòu)和運行模式上,遠比批評界和學界概括的要復雜和多變。有些寡頭,或許與“權(quán)力資本”并無多少瓜葛,僅僅是前些年在國內(nèi)的藝術(shù)品市場進入高燒階段時自然形成的。記得兩三年前,我去拜訪一位美院教授,就與對方嚴肅地探討過類似的話題。在中青年畫家里邊,這位教授進入市場比較早,與部分畫廊老板和投資者建立了很好的互動關(guān)系。后來,幾位擁有一定資金實力的老板基于自身對未來市場的認知和判斷,壟斷了該畫家作品絕大部分的市場供給,并順勢把價格推到了空前高位。
我當時就認為這幾個老板想用“寡頭”的辦法來控制市場。不過,與真正的寡頭市場相比,這幾個老板當然還沒有對市場的大眾買家形成應(yīng)有的控制力和影響力。原因很簡單,該畫家作為二線畫家,其藝術(shù)表達方式雖初具風格,但學術(shù)地位還有待學界的評估。何況,在前幾年相對低的價位上,其作品流通量亦不十分大,并未構(gòu)建起能夠一路支撐價格飆升的堅實市場底座。盡管目前這些老板的確在實際上控制了該畫家新作的流通,可旦其中 兩位老板因資金鏈緊張而無力繼續(xù)“坐莊”,就極有可能在遭遇市場外部環(huán)境變化時迎來價格塌方。果不其然,話說完沒多久,國內(nèi)的藝術(shù)品行業(yè)便迎未了大調(diào)整,這幾位一心想當“寡頭”的投資者,與該畫家一起都陷入了困難。
事實上,在國內(nèi)那些單幅作品動輒幾十萬、數(shù)百萬的一線畫家里邊,被“寡頭”綁架的現(xiàn)象更為普遍。我認識的好幾位早期靠著職務(wù)身份在市場上位的畫家,其作品價格在近年的行業(yè)大調(diào)整中,都遭遇了報復性的下跌。情況好的價格在流通市場被買家腰斬,情況不好的跌到剩下歷史高峰期的1/10,躲在他們背后的炒家自嘲“輸?shù)玫籽澏紱]得穿了”。
為什么一些藝術(shù)家會聽信寡頭的承諾,任由他們對市場進行“壟斷”經(jīng)營?一方面根源于自身對藝術(shù)缺乏真誠,在心態(tài)上急功近利,希望通過一些不切實際的手段加速從市場上獲利;而另一方面則由于在民間投資過熱時期,嘗到過泡沫經(jīng)濟的甜頭,從而對自身的市場影響力和對寡頭資本的綜合實力過度迷信,以至于對客觀的市場規(guī)律缺乏科學預判。
找不到散戶來接盤的莊家,只能算是失敗的投機者。在弱市環(huán)境下還在拼命通過拍賣行把“成交價格”抬到天上去的炒家,無異于是以一種更直觀的方式告訴別人自己在做局。這類虛假的壟斷,只能關(guān)起門來騙自己。