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摘要：以王羲之代表作《喪亂帖》為例，結(jié)合“情性”和“哀樂(lè)”兩個(gè)方面闡述書(shū)法的抒情功能，從用筆、結(jié)字、墨色、章法上逐步分析《喪亂帖》的創(chuàng)作手法與藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)蕘y帖；情性；哀樂(lè)；抒情功能

中圖分類(lèi)號(hào)：I206.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）11-0006-01

作為傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式，書(shū)法不僅僅是文人墨客寫(xiě)詩(shī)填詞、回答試卷的實(shí)用工具，更是個(gè)人抒發(fā)胸臆的絕佳途徑。在書(shū)法作品中，可以體悟書(shū)家的情感表達(dá)與思想展示，領(lǐng)略書(shū)法的線條之美、變化之美、想象之美。

“達(dá)其情性，形其哀樂(lè)”，這是孫過(guò)庭《書(shū)譜》中的一句話，這是孫過(guò)庭對(duì)書(shū)法情感表達(dá)的認(rèn)識(shí)，也恰恰說(shuō)明了影響書(shū)法情感表達(dá)有兩個(gè)方面：情性和哀樂(lè)。

情性大體可以理解為是書(shū)家的性格，哀樂(lè)則是指書(shū)家在某次創(chuàng)作過(guò)程中的情感。

情性是恒定的，是個(gè)人書(shū)風(fēng)形成的基礎(chǔ)，不易變化；哀樂(lè)是即時(shí)的，每次創(chuàng)作過(guò)程都有不同的心境，是不可復(fù)制的。每一幅書(shū)法作品一定都會(huì)受到書(shū)家情性和書(shū)寫(xiě)時(shí)心情的影響?！扒樾浴焙汀鞍?lè)”通過(guò)書(shū)家的書(shū)寫(xiě)展現(xiàn)于紙上，這便是書(shū)法的抒情功能。

《喪亂帖》是王羲之尺牘作品之一，是其書(shū)風(fēng)的代表作。該尺牘寫(xiě)于王羲之得知祖墳再遷之后，悲痛之情通過(guò)自然的書(shū)寫(xiě)展現(xiàn)在字里行間。

本文就通過(guò)對(duì)《喪亂帖》筆法結(jié)構(gòu)等構(gòu)成因素進(jìn)行分析，探尋王羲之是如何體現(xiàn)其“情性”和“哀樂(lè)”。

用筆技巧和結(jié)字技巧對(duì)于書(shū)家來(lái)說(shuō)是通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間積累形成的，較少受即時(shí)書(shū)寫(xiě)心情的影響，能重點(diǎn)體現(xiàn)書(shū)家的“情性”。一幅作品中的章法和墨色變化則較多受即時(shí)心情的影響，更多地體現(xiàn)書(shū)家的“哀樂(lè)”。

王羲之身處富有藝術(shù)精神的東晉王朝，出身于名門(mén)望族，社會(huì)家庭等環(huán)境使他瀟灑脫俗、風(fēng)度翩翩，有著士人風(fēng)度，性格也較為內(nèi)秀。

另一方面，王羲之少時(shí)得法衛(wèi)夫人，后師從王虞得諸體法，之后師法鐘繇和張芝。這都使得王羲之在筆法和結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)一種中和之美，俊秀中見(jiàn)沉穩(wěn)，厚重卻又清美。

王羲之用筆以方為主，提按頓挫較為明顯，呈現(xiàn)方峻嚴(yán)整之態(tài)。在結(jié)體上，王書(shū)因善用方筆令轉(zhuǎn)折處多呈內(nèi)撅狀，字形多中宮緊收且內(nèi)緊外松，有種流動(dòng)的暢快感。

在《喪亂帖》中，用筆和結(jié)構(gòu)整體體現(xiàn)了王書(shū)的特點(diǎn)，沉穩(wěn)卻不失活潑，結(jié)字渾然天成，頓挫節(jié)奏強(qiáng)烈。這體現(xiàn)了“情性”的表達(dá)。相比于其他尺牘，《喪亂帖》整體行筆較快，用筆更為迅疾直露。

第一行全為行書(shū)，整體壓筆書(shū)寫(xiě)少提按，字態(tài)最為平穩(wěn)且字字獨(dú)立，可見(jiàn)這時(shí)書(shū)寫(xiě)較慢較為謹(jǐn)慎，第二行開(kāi)始逐漸輕松，細(xì)筆畫(huà)變多，到第四行結(jié)尾加入草書(shū)再到最后兩行全為草書(shū)且整體節(jié)奏變輕，說(shuō)明王羲之在書(shū)寫(xiě)時(shí)速度不斷加快，感情的流露越來(lái)越明顯。這從一方面體現(xiàn)了“哀樂(lè)”的表達(dá)。

在《喪亂帖》中，章法和墨色的變化更能從“哀樂(lè)”的角度體現(xiàn)王羲之書(shū)寫(xiě)時(shí)心情的變化。

第一行中，字字獨(dú)立，八個(gè)字錯(cuò)落有致，在一條中軸線內(nèi)并無(wú)明顯擺動(dòng)，墨色較黑少變化，說(shuō)明在剛開(kāi)始書(shū)寫(xiě)時(shí)，王羲之內(nèi)心的悲痛之情還未全部激發(fā)出來(lái)；

二三行除“離”字之外，整體基調(diào)較輕，“先墓再離茶毒，追惟酷甚，號(hào)慕推絕”，這兩行字與字之間沒(méi)有像第一行一樣字字獨(dú)立，而是或左或右來(lái)回?cái)[動(dòng)，墨色的使用較為輕淡，不難看出此時(shí)王羲之在表達(dá)祖墳被遷時(shí)的內(nèi)心糾纏。

到第四行，“痛貫心肝”四個(gè)字突然壓筆且加重墨色，也有了墨色變化，“痛貫”二字字勢(shì)收緊，一氣呵成，“肝”字加重，緊接著“痛”字字勢(shì)完全放開(kāi)，給人以壓迫之感?！巴串?dāng)奈何”漸漸收緊，無(wú)奈之情顯露。激動(dòng)、痛苦、無(wú)奈之情在短短一行八個(gè)字中展現(xiàn)得淋漓盡致，極為精彩。

后四行書(shū)寫(xiě)速度明顯越來(lái)越快，草書(shū)用字量增加，提按更加明顯，節(jié)奏也更明顯。墨色上，枯筆增加，粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，直到最后“羲之頓首頓首”，枯筆收筆，所有感情終于表達(dá)出來(lái)。

綜上所觀，《喪亂》一帖集悲憤之情泄發(fā)紙上，充分體現(xiàn)了書(shū)家在感情激昂時(shí)候的不禁之情，筆筆扎實(shí)，行行飽滿，一字一句皆能體現(xiàn)當(dāng)時(shí)之心情。

這也正是書(shū)法的魅力所在，不單言語(yǔ)實(shí)物，更是抒情性的重要表達(dá)。