古泉遺韻 吉金風采

李芳娟

摘 要：錢幣作為商品交換的媒介，從古至今都與人們的日常生活息息相關(guān)。我國的古錢幣文字幾乎涵蓋了我國歷史上出現(xiàn)的所有書體。文章通過對我國各朝代錢幣文字的分析辨識，梳理了我國文字的演變過程，彰顯了我國書法藝術(shù)的精髓。

關(guān)鍵詞：古錢幣；文字演變；書法藝術(shù)

錢幣作為商品交換的媒介，從古至今都與我們的日常生活息息相關(guān)。我國的古錢幣文字幾乎涵蓋了我國歷史上出現(xiàn)的所有書體，有甲骨文、金文、大篆、小篆，以及篆書的變體如懸針篆、薤葉篆、玉箸篆、九疊篆，還有隸書、楷書、行書、草書、瘦金書?？v觀我國錢幣文字的發(fā)展軌跡，也大體上反映了我國文字的演變過程?？梢哉f中國文字和中國古錢幣相得益彰、相映成趣。有些古錢幣上的文字由皇帝御筆親書，有的由著名書法家撰寫，這為我們研究古代文字的演變和欣賞名家書法藝術(shù)提供了寶貴的實物資料。

1 先秦錢幣

貨幣是商品交換的產(chǎn)物。在原始社會末期，最早出現(xiàn)的貨幣是實物貨幣。隨著生產(chǎn)力的不斷發(fā)展、價值形態(tài)的不斷演變，到夏商時期出現(xiàn)了中國最早的貨幣——海貝。殷商晚期墓葬出土了不少無文銅貝，這是我國最早的金屬鑄幣。

春秋戰(zhàn)國時期是我國貨幣經(jīng)濟迅速發(fā)展的時期，貨幣無論形制、鑄造工藝、流通區(qū)域都有一個飛躍的發(fā)展。青銅鑄幣開始形成，不同的生產(chǎn)方式產(chǎn)生了不同的貨幣形態(tài)，布幣、刀幣、圜錢、楚幣在不同的區(qū)域流通。大部分刀幣、布幣、圜錢上的文字是用刀先在陶范上鍥刻的，然后翻鑄成幣文。因一范鑄一錢，故錢文變化無常。但依然可以看出刀鋒的痕跡，筆畫以橫、直、斜線為主，弧線和曲線相輔，一刀刻成。文字前后貫通，生動自然，古厚之氣濃烈（圖1～圖4）。

甲骨文是殷商時期通行的字體，是刻在龜甲獸骨上的。由于錢幣文字的滯后性，商周時期的貝幣沒有文字，到春秋戰(zhàn)國時期錢幣逐步開始記有文字。從甲骨文、金文到大篆，文字在一步一步衍變和發(fā)展。有的幣文如日、月、山、羊、安、武、川、甘等，都是再現(xiàn)甲骨文的象形字或會意字。這也說明了漢字的起源是觀天地之象、察鳥獸之文，近取諸身、遠取諸物，以通神明之德、以類萬物之情。金文是鑄在青銅器上的文字，與甲骨文相比，筆畫更圓潤渾實，不像甲骨文那樣纖細瘦削。

先秦的錢幣形制各異，單位輕重不一，錢文復雜，多記天干、地支、天象、事物、城邑、地名、數(shù)字等。錢文多出匠人之手，與甲骨文、金文相似，皆屬大篆，隨范刻就，不刻意追求藝術(shù)效果，顯得明快質(zhì)樸。

2 秦漢錢幣

2.1 半兩

秦國統(tǒng)一六國后，在統(tǒng)一文字、度量衡的同時，也統(tǒng)一了貨幣，規(guī)定以黃金為上幣、方孔圓錢為下幣，以半兩為單位。秦半兩與實重相符，是當時全國唯一通行的法定貨幣。從此方孔圓形的銅錢在中國保持了兩千多年，直至近代才被機制銅圓取代。

秦代是重要的漢字轉(zhuǎn)變時期，可以說是個分界線。在秦國統(tǒng)一六國前，同行文字繁雜，很不規(guī)范。秦國統(tǒng)一六國后，秦始皇下令“車同軌，書同文”，由丞相李斯普及小篆，小篆成為官方文字。文字的統(tǒng)一為書法藝術(shù)的成熟奠定了基礎(chǔ)。據(jù)傳小篆秦半兩錢為李斯所創(chuàng)，幣文整體布局嚴謹，文字筆畫剛健有力，具有動靜結(jié)合的均衡美。半兩錢分為先秦半兩、秦半兩和漢半兩。

先秦半兩（圖5）的“半”字下橫畫與“兩”字橫畫均較短，“兩”字中間“人”字都帶有較長的豎筆。錢文高突，略呈起伏，筆畫狹長略帶弧形。

秦半兩（圖6）幣文不及先秦高挺，字體呈方形?！鞍搿弊窒聶M畫與“兩”字橫畫均較長，“兩”字中間“人”字豎筆漸短，出現(xiàn)連山式。

漢半兩（圖7）幣文字體扁平而短。“兩”字多為“雙人兩”“連山兩”和“十字兩”。有的“兩”字的中豎與上橫不連，相連的極罕見，稱為“有頸半兩”。

2.2 五銖

五銖錢始鑄于漢武帝元狩五年（前118），錢幣輕重合宜、制造精良，改變了漢朝初期貨幣混亂的現(xiàn)象，有利于中央集權(quán)和經(jīng)濟發(fā)展。五銖錢從漢武帝起，歷經(jīng)西漢、新莽、東漢、魏、晉、南北朝到隋共七百多年。

西漢五銖錢（圖8）始鑄于漢武帝元狩五年（前118）。漢武帝詔令各郡國鑄行五銖錢，稱為“郡國五銖”，又叫“元狩五銖”。錢文為小篆，“五銖”二字字體早、中、晚三期各有不同。一般“五”字交筆由斜直到彎曲；“銖”字的“金”字頭較小，仿佛一箭鏃；“朱”字頭呈方折型。

東漢時期五銖錢有建武五銖錢（圖9）、四出五銖錢（圖10）等。建武五銖錢制作精致，文字書體規(guī)范。“五銖”二字寬肥圓柔，筆畫較粗且淺。面文“五”字交筆彎曲，上下兩橫不出來?！般彙弊帧敖稹弊诸^呈三角形，比西漢五銖金字旁大，“金”字四點較長?！爸臁弊诸^圓折，中間直筆，兩端較細。四出五銖錢為漢靈帝所鑄，所謂“四出”是指從錢幣穿孔的四角向外引出四道斜線直達外郭。

2.3 新莽錢幣

西漢末年，王莽篡奪政權(quán)。他托古改制，在其當政期間大的幣制改革就有四次，鑄幣六種二十八品，推行主、輔幣相結(jié)合的“寶貨制”。這在世界制幣史上是一次破天荒的制度，致使當時幣制混亂。王莽的幣制改革雖失敗，但鑄幣藝術(shù)卻達到了歷代錢幣的一個高峰。王莽錢版別雖多，但造型美觀、材質(zhì)優(yōu)良、錢文考究。

一刀平五千刀幣（圖11）鑄工精良，造型豐滿篤實，形體厚重，上環(huán)如錢，身形如刀。刀面有篆書“平五千”三字，意為值五千枚五株錢。環(huán)面用黃金錯成篆書“一刀”二字，故名“金錯刀”。幣文規(guī)整勻稱，書意雋永。

貨布（圖12）上“貨布”二字舒展雅致，上密下疏，字型狹長，收筆尖銳如懸針，在書法上具有多樣變化的美感，后人稱這種字體為“懸針篆”。

貨泉（圖13）上“泉”字中間一豎中斷，錢文布局勻稱，筆畫細挺，筆勢舒展，俊美絕倫。如此細小的篆字用毛筆書寫已屬不易，刻在錢范上更顯書寫、篆刻功力深厚。

3 魏晉南北朝錢幣

魏晉南北朝時期的貨幣如同那時的政權(quán)紛亂一樣，沒有統(tǒng)一的貨幣，是中國貨幣制度衰落、混亂的時期，也是幣值從記重錢到年號錢的過渡期，還是錢文從篆書演變?yōu)殡`書、楷書的時期。

隸書在錢文上的出現(xiàn)，最早是東晉十六國時期。成漢李壽漢興年間鑄漢興錢（圖14），它不僅是我國年號錢的發(fā)端，而且是我國第一款只用隸書書寫錢文的錢幣，是錢文篆書變?yōu)殡`書的先例。秦漢以前的錢幣，包括兩漢時期鑄造的半兩錢、五銖錢，錢文仍是篆書。三國時期的太平百錢雖然出現(xiàn)隸書錢文，但仍以篆、隸兩體為文，且隸中仍含篆意。直至漢興錢，無論是直漢興、橫漢興，錢文均為隸書。

南北朝時期，劉宋王朝鑄造的孝建四銖錢（圖15），錢文以薤葉篆書寫，起筆尖，收筆銳，圓弧過渡?！靶⒔ā倍止P畫纖細秀麗，飄逸自如，宛如薤葉。

北周通用的布泉、永通萬國錢和五行大布（圖16），錢文都以玉箸篆書寫，筆畫渾厚有力、婉圓流暢、俊逸綺麗，有“篆發(fā)絕工，六朝之冠”美譽。

南朝陳宣帝鑄太貨六銖錢（圖17），錢型工整，制作精美。錢幣上的篆文勻稱清晰，筆力遒勁，“六”字像一個雙手叉腰的人。

南北朝是我國錢幣史上的一個轉(zhuǎn)折點，從秦到南北朝，錢文多用篆書，而南北朝以后則多用隸書和楷書。

4 隋唐五代十國錢幣

隋朝的建立結(jié)束了南北朝長期分裂的局面。隋文帝下令將形文各異的錢幣統(tǒng)一為五銖錢。

隋五銖錢（圖18）大多銅質(zhì)較好，制作規(guī)整，外廓寬平。有的“銖”字“金”首三角內(nèi)斜，“朱”首方折?！拔濉弊纸徊鎯晒P較直，和穿孔的右郭相連，像一個“兇”字。

開元通寶（圖19）是唐高祖李淵武德四年（621）所鑄，錢文意為開辟新紀元的通行寶貨，它并非為年號錢。從此，錢幣不再以重量命名而用“通寶”命名，這是我國方孔圓錢的一次重要改革。開元通寶錢重一兩，我國幣制中的一兩十錢制由此起源。《舊唐書·食貨志》載：“開元錢之文，給事中歐陽詢制詞及書，時稱其工?！碧瞥鯐覛W陽洵書寫的八分書“開元通寶”法度森嚴，結(jié)體端正古樸，錢文剛勁峻拔，筆畫方潤整齊，于平正中見險勁，于規(guī)矩中見飄逸。

乾封泉寶（圖20）是最早使用楷書的錢幣，為唐高宗李治于乾封元年（666）鑄行，也是唐代第一枚年號錢。

五代南唐的開元通寶、唐國通寶（圖21）是書法家徐鉉用篆、楷兩體所書。其篆書幣文細長巧麗，渾重工整；楷書幣文瘦勁雄強、布局完美。篆書、楷書珠聯(lián)璧合，堪稱天地杰作。

5 宋元錢幣

宋代是我國錢文書法發(fā)展的巔峰時期。自宋代始，皇帝凡改元，必鑄年號錢。錢文篆、隸、真、行、草都有，并推行對錢制度，不同書體鑄同一文錢，或真篆配對，或行篆配對，或隸篆配對。宋代錢幣以鑄量眾多、書體最全列歷代錢幣之冠，書體又以皇帝御書聞名于世。

淳化元寶（圖22）、至道元寶（圖23）是宋太宗用真、行、草三體親筆書寫的御書錢。一種年號錢有三種書體，此為宋太宗首創(chuàng)。宋太宗的真書結(jié)體堅實，意態(tài)天成；行書如行云流水、雋永流暢；草書如金蛇狂舞、神采飛動。米芾曾評其書法“真造八法，草入三味，行書無對，飛白入神”。

元豐通寶（圖24）幣文為隸書，相傳為著名書法家蘇東坡所書。其書法穩(wěn)健獨到，肉豐骨勁。故后人也將隸體元豐通寶稱作“東坡元豐”。

元祐通寶（圖25）幣文為行書，相傳是司馬光題寫。錢文飄逸瀟灑，跌宕起伏。

九疊篆一般用于官方的印璽。由于該篆文復雜難讀，一般很少使用。皇宋通寶（圖26）的九疊篆文，筆畫反復折疊，線條勻稱，屈曲層疊，非常巧妙。

宋徽宗御書瘦金體錢文大觀通寶（圖27）在歷代錢幣中堪稱魁首。據(jù)《書史會錄》記載：“宋徽宗行、草、正書，筆勢勁逸，初學薛稷，變其法度，自號‘瘦金書，意度天成，非可形跡求也。”由趙佶親筆御書的崇寧通寶、大觀通寶和宣和通寶，其上的錢文結(jié)構(gòu)疏朗俊逸，筆法剛勁清瘦，形如屈鐵斷金，匠心獨具，堪稱藝術(shù)精品。近代泉幣鑒賞家張可中先生給瘦金體錢以極高的評價，稱徽宗御書錢“范各一體，體各一態(tài)?；蛉缑琅⒒?，自然窈窕；或如天孫織錦，文彩斑斕。若宣和、政和、大觀、崇寧、圣宋、重和等，莫不骨秀格清，令人意遠。吾人收羅此泉數(shù)百種，陳覽于綠窗綺幾之間，直無異展開一部瘦金字帖也”。

南宋淳熙七年（1180），取消對錢，宋錢錢文的書法逐漸統(tǒng)一為宋體字，此后的錢文一般采用楷書。

金章宗泰和年間鑄造的泰和重寶（圖28），幣文是金代書法家黨懷英所寫玉箸篆。幣文結(jié)構(gòu)峻整，筆法圓潤，氣勢凝重，令人贊嘆不已。

元朝以紙幣為基本貨幣制度，錢幣藝術(shù)進入一個蕭條期。錢幣文字有漢文楷書和八思巴文兩種。元朝周伯琦書寫楷書至正之寶（圖29），幣文蒼勁古樸，功力精湛。

6 明清錢幣

明清兩代，紙幣被大量使用，白銀廣泛流通，銅錢淪落為賤金屬，鑄量逐步走向衰落，錢幣書法藝術(shù)也漸漸被冷落。1840年鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)后，隨著先進制幣技術(shù)的引進，傳統(tǒng)鑄幣技術(shù)走向末日，與此相聯(lián)系的錢幣書法藝術(shù)也終于走到了盡頭。明清時期的錢幣多為楷書，明中葉到清初，錢文由匠人書寫，多不足觀。

至清咸豐時，戴熙書寫咸豐通寶（圖30），幣文極其精湛，在清代錢幣中鶴立雞群。幣文雖為楷書，卻有行書筆意，靜中有飛動之勢，生龍活虎。“通”字“甬”的上部和“咸”的撇劃很是靈動。橫細豎粗搭配和諧，幣文橫畫多，但筆筆偃仰有致，無一雷同。尤其“咸”字一鉤如拉弦之弓，十分奪目。

縱觀錢幣發(fā)展史，文字與錢幣的發(fā)展密切相關(guān)、形影不離，中國古錢是古代文字、書法藝術(shù)的綜合展現(xiàn)，體現(xiàn)了中國文字的演變進程。歷史上書法大家的手筆有多少能保存至今，又有多少人能見到他們的真跡呢？古錢上的文字卻保留了歷代書法藝術(shù)的神韻，讓我們在小小方圓之地大飽眼福、陶冶情操，享受書法藝術(shù)的饕餮盛宴。

參考文獻

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