探究小說中環(huán)境描寫的作用

任利國

摘 要：環(huán)境描寫是小說的三要素之一，環(huán)境描寫是指對(duì)人物所處的具體的社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境的描寫。我們?cè)趯?duì)一篇小說進(jìn)行理解分析時(shí)，往往會(huì)把大部分的精力放在對(duì)小說故事線發(fā)展邏輯的梳理以及人物性格的分析，而很少關(guān)注到一篇小說的環(huán)境描寫。然而，作者會(huì)對(duì)將一大部分篇幅交給了對(duì)環(huán)境的描寫，必定有著其深意。因?yàn)閷?duì)環(huán)境的描寫與刻畫可以深刻的與小說中的感情基調(diào)、人物刻畫、主題升華相聯(lián)系，相互制約，相互依存。因此，理清一篇小說環(huán)境描寫作用，有助于我們對(duì)小說有更加深刻的理解，理解作者的思想內(nèi)容，提升自我的閱讀能力，陶冶自身情操。具體來說，小說中環(huán)境描寫的作用主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：1、交代故事背景；2、烘托人物形象；3、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展；4、深化作品主題。

關(guān)鍵詞：《圍城》；《我是貓》；《紅樓夢(mèng)》

一、交代故事背景

小說的作者，經(jīng)常是通過對(duì)社會(huì)環(huán)境的描寫，來交代事情發(fā)生的地點(diǎn)或背景，是故事能夠更讓讀者信服。

《紅樓夢(mèng)》第三十三回中，寶玉 的母親王夫人在賈政暴怒抽打?qū)氂駮r(shí)的勸說特別的有意思。王夫人哭道：“寶玉雖然該打，老爺也要自重。況且炎天暑日的，老太太身上也不大好，打死寶玉事小，倘或老太太一時(shí)不自在了，豈不事大！”賈政冷笑道：“倒休提這話。我養(yǎng)了這不肖的孽障，已不孝；教訓(xùn)他一番，又有眾人護(hù)持；不如趁今日一發(fā)勒死了，以絕將來之患！”說著便要繩索來勒死寶玉。對(duì)于一個(gè)家庭而言，我們絕對(duì)人倫，是隸屬而絕對(duì)服從的關(guān)系。不論怎樣，我先肯定老爺對(duì)寶玉做的事情是對(duì)的是合乎倫理的。而且我們很少看到西方小說有這種筆法語言。

“既要勒死他，快拿繩子來先勒死我，再勒死他”這種話多出自女性用語，而男性就很少。仿佛這個(gè)女性就是依托在這個(gè)生命上的，如果這個(gè)生命結(jié)束了，那她的生命也就無意義了。

這段描寫體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境文化下，父母對(duì)自己除了單純的父母之愛下，其實(shí)還有很多其它的復(fù)雜情感融入在里面

二、烘托人物形象

作者為了表現(xiàn)出人物豐富的心里活動(dòng)，通常會(huì)為自己創(chuàng)造的人物設(shè)置各種不同的環(huán)境場(chǎng)景，使人物形象更加生動(dòng)自然，生動(dòng)活潑，躍然紙上，輕易的在讀者心中流下印象。

《圍城》中我最喜歡的人物便是趙辛楣，最不齒的是方鴻漸，大概是因?yàn)椤鞍洳恍?，怒其不?zhēng)”吧。方鴻漸由岳父周經(jīng)理出資赴歐留學(xué)，對(duì)于方鴻漸的留學(xué)生活，小說中這樣寫道：“隨便聽?zhēng)组T功課，興趣頗廣，心得全無，生活尤其懶散”，其不學(xué)無術(shù)的紈绔子弟之相顯露無疑，至后來買了張假文憑，美其名曰“學(xué)成歸國”。這張假文憑成了一枚埋藏在方鴻漸內(nèi)心深處的定時(shí)炸彈，炸掉他的名聲，炸掉他的愛情，炸掉他的事業(yè)?？芍^是成也蕭何敗也蕭何！于回國船上，主要寫了方鴻漸、蘇文紈、鮑小姐三人之間的情感糾葛，刻薄小氣的孫太太與貪婪狡猾的阿劉穿插其中。文中寫道：忠厚老實(shí)人的惡毒，像飯里的沙礫或者出骨魚片里未靜的刺，會(huì)給人一種不期待的傷痛。鮑魚之肆是臭的，那位鮑小姐也不例外，衣著暴露、搔首弄姿，故意勾引方鴻漸。方鴻漸害怕婚姻的束縛，自然喜歡跟鮑小姐廝混。后來在見到鮑小姐未婚夫后又暗罵鮑小姐引誘他，在下船時(shí)，聽彭圖說“唉，就是法國的博士，報(bào)上見過的”，蘇鴻漸心底鄙視女人們的虛榮，殊不知他自己的虛偽。

三、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

在小說的描寫中，往往是情景交融的，這里的情，可以指情節(jié)。情節(jié)在環(huán)境描寫上推上高潮，環(huán)境描寫在情節(jié)的進(jìn)展中忽隱忽現(xiàn)，兩者相互制約，相互依存。

《我是貓》有很多個(gè)譯本，但是內(nèi)容大體無差，書本身大體可以分為三個(gè)階段，前段以貓的視角敘述一些日常生活的趣事，例如主人苦沙彌鬧出的笑話，貓君自己出的亂子等等，伴隨著貓君“有感而發(fā)”的一些吐槽，比較吸引人。故事到了中段，開始變得煩悶，敘述內(nèi)容也趨近乏味和平淡，與企業(yè)家金田的交惡，被金田雇傭的學(xué)生戲弄，被小偷盜竊等，好在夏目每次在一段敘述之后，都會(huì)借貓兒說出的哲理或是思考再次讓人都下去。而尾段，幾個(gè)文人之間的閑談間，更是文章的高潮部分，其中涉及到了關(guān)于生死的探討（其中涉及了安樂死的想法），關(guān)于自我意識(shí)和集體意識(shí)的思考，關(guān)于社會(huì)變革與自由平等（有人說這是夏目先生對(duì)于明治維新的種種憂慮，對(duì)日本全盤西化的顧慮，夏目先生批判的不是自由與個(gè)性，而是美式的自由和個(gè)性與日本各階層各司其職之間的矛盾，也正因此日本的明治維新用的是自上而下的方式）

書中以貓的視角，也就是跳脫于你我之外的第三者上帝的視角，審視“我”這個(gè)苦沙彌與身邊人（迷亭，寒月，金田，獨(dú)仙，東風(fēng)）等人以及世間種種，而令我遺憾的是，連“我”這旁觀的貓兒似乎也終究俗世所改變，不抓老鼠的改變，對(duì)實(shí)業(yè)家的蔑視，選擇去偷窺實(shí)業(yè)家卻為自己辯解的一番道德說辭，不知不覺間，貓兒也在被改變（其中亦是有著教育，或者社會(huì)環(huán)境對(duì)個(gè)人的影響，或者說人社會(huì)化的過程）

主人苦沙彌，也有人說這是夏目在寫自己（都具有糖尿病，神經(jīng)衰落等），以貓兒的視角對(duì)自我的評(píng)判。他身材矮小，長的像一只陶貍貓，似牡蠣一般宅居家中，任性而自負(fù)，固執(zhí)而迂腐，也頗具些大男子主義。身為一家之主，在妻子面前頗為強(qiáng)勢(shì)，面對(duì)妻子關(guān)于胃病的勸告愛答不理，對(duì)于胃病的藥急于見效，短時(shí)間內(nèi)無成效便不吃了，一年時(shí)間內(nèi)相信各種偏方各種治療法門卻都堅(jiān)持不久（與現(xiàn)實(shí)中許多人其實(shí)一致，追求短期見效，這也讓我想到了組織行為學(xué)中洛克的目標(biāo)設(shè)定理論中反饋性和合理性，設(shè)計(jì)短期階段性的目標(biāo)可以方便得到反饋，進(jìn)一步修正自己的行為以及激發(fā)自己的動(dòng)力），身為教師，在面對(duì)問題時(shí)糊弄了事，從天然居士之文可見其并無多少文采。

四、深化作品主題

小說主題的升華，一定是建立在對(duì)人物的和情節(jié)的細(xì)心雕琢撰寫之下，更建立在對(duì)環(huán)境的認(rèn)真考察。

《圍城》一段無疾而終的愛情帶來了一段牢不可破的友誼，趙辛楣、方鴻漸二人真誠的友誼宛如徐徐春風(fēng)吹散了些許人性的惡。趙辛楣夠義氣，陪方鴻漸共渡難關(guān)；夠朋友，屢屢為方鴻漸謀劃出路，漸對(duì)趙辛楣也深信不疑。方趙之間的友誼一直持續(xù)到最后也未曾中斷過。

《圍城》小說寫了當(dāng)時(shí)上海的社會(huì)政治環(huán)境，權(quán)欲相容，官商勾結(jié)，夜夜笙歌。于上海，主要寫了方鴻漸與蘇文紈之間的“愛情”糾葛。蘇文紈真心相待，方鴻漸中意唐曉芙。因?yàn)樘K唐二人表姊妹關(guān)系，加之自己的優(yōu)柔寡斷，導(dǎo)致蘇文紈對(duì)方鴻漸的愛意愈來愈深，三人關(guān)系愈來愈復(fù)雜。面對(duì)唐曉芙的質(zhì)問，方鴻漸羞愧的無可辯駁，學(xué)位一事使方鴻漸如被踩到尾巴的貓一般惱羞成怒，此時(shí)學(xué)位這枚埋藏在方鴻漸內(nèi)心深處的炸彈被引爆了，炸得他灰頭土臉，失去理智，失去回頭向自己所愛之人表白懺悔的勇氣。種瓜得瓜種豆得豆，若不是他虛榮虛偽買得假文憑，若不是他春心難耐要了鮑小姐，若不是他優(yōu)柔寡斷與蘇文紈牽扯不清，怎會(huì)憑白斷了一樁好姻緣？

著名作家、小說理論家劉照玉先生曾經(jīng)說過：“不寫生活的小說，不是小說；不寫人性的小說，不是好小說。” 《圍城》寫了抗戰(zhàn)初期知識(shí)分子的群相，揭露了那個(gè)時(shí)代特定的社會(huì)群體人性中假丑惡的一面即劣根性，意義深遠(yuǎn)。

五、結(jié)語

小說中環(huán)境是人物生活的土壤，是人物性格形成和發(fā)展的依據(jù)，蘇洵說過：“狀難寫之景于眼前，含不盡之意于言外”。一個(gè)好的成功的環(huán)境描寫，注入的不僅僅是作者自身的情感，還有當(dāng)時(shí)整個(gè)時(shí)代的精神和靈魂，令人神往。

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