首飾肌理的表現(xiàn)特征與工藝探析

張 穎

(梧州學(xué)院 寶石與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，廣西 梧州 543002）

肌理是物質(zhì)特性的反映，是由于物質(zhì)內(nèi)部組織結(jié)構(gòu)不同，在物體表面形成的紋理特征。首飾肌理反映的是首飾材質(zhì)本身的質(zhì)地、色澤，以及經(jīng)由加工制作后形成的表面組織結(jié)構(gòu)、色彩、紋樣等紋理特征。同材質(zhì)、造型一樣，肌理是首飾的物質(zhì)載體，是表達(dá)情感，承載精神信仰和傳遞觀念內(nèi)容的物質(zhì)形式。在首飾設(shè)計(jì)中，通過(guò)肌理表現(xiàn)能夠強(qiáng)化首飾造型的感染力，使其生動(dòng)真實(shí)，還能調(diào)動(dòng)使用者深度的知覺認(rèn)知，創(chuàng)造產(chǎn)品的感性價(jià)值。

一、首飾肌理的表現(xiàn)形式

（一）自然肌理和人工肌理

材質(zhì)是肌理存在的物質(zhì)基礎(chǔ)，從材質(zhì)形態(tài)看，首飾肌理有自然形態(tài)和人工形態(tài)兩種形式。自然肌理是由材質(zhì)本身內(nèi)在結(jié)構(gòu)與組成等物理特性決定的，自身具有的質(zhì)地和紋理，既包括天然寶玉石、木、皮、動(dòng)物羽毛等天然物肌理，也包括金屬、玻璃、陶瓷、亞克力等人造物肌理[1]；人工肌理是在現(xiàn)有材質(zhì)基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)人為加工形成的紋理效果，它是改變了材質(zhì)自身表面結(jié)構(gòu)產(chǎn)生出新的肌理形態(tài)[2]。

首飾創(chuàng)作要以材質(zhì)固有的自然肌理為基礎(chǔ)，有意識(shí)選擇和創(chuàng)造新的肌理形式。人工肌理通常有兩類設(shè)計(jì)形態(tài)：一類是通過(guò)工藝實(shí)踐創(chuàng)造出自然肌理中沒有的新肌理形式和質(zhì)感體驗(yàn)；另一類是模仿自然物的質(zhì)地和紋路，例如樹葉葉脈、動(dòng)物表皮紋理等。在貴金屬電鑄工藝品中，有一類絨沙金擺件，就是通過(guò)蠟?zāi)５窨探Y(jié)合絨沙金電鍍工藝，制作出模仿動(dòng)物絨毛閃閃發(fā)光的肌理效果。

（二）視覺肌理和觸覺肌理

從感知方式的差異看，肌理可分為視覺肌理和觸覺肌理。視覺肌理具有二維平面性，是人們眼睛看到物體表面的色彩、圖案等紋理特征。觸覺肌理具有三維立體感，能通過(guò)觸摸感受物體表面凹凸不平的紋理變化，并由于日常生活中觸覺經(jīng)驗(yàn)的積累，在不用觸摸時(shí)僅通過(guò)視覺也能獲得觸覺經(jīng)驗(yàn)。首飾作品中的視覺肌理同首飾造型一樣給人帶來(lái)形態(tài)、主題和色彩等方面初步印象，而觸覺肌理通過(guò)調(diào)動(dòng)觸覺感知，獲得對(duì)首飾細(xì)節(jié)、工藝等方面的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)。

相對(duì)于繪畫、攝影等平面作品對(duì)視覺肌理的強(qiáng)調(diào)，首飾作為具有空間感的立體形態(tài)，更強(qiáng)調(diào)對(duì)觸覺肌理的塑造。一方面，通過(guò)觸覺肌理形成的工藝細(xì)節(jié)，有利于人們理解手工產(chǎn)品的工藝價(jià)值；另一方面，觸覺行為拉進(jìn)了首飾與身體的距離，有利于佩戴者建立感性經(jīng)驗(yàn)，提升首飾的感性價(jià)值。在實(shí)際制作過(guò)程中，視覺肌理和觸覺肌理相互作用，并最終在視覺和觸覺的共同知覺經(jīng)驗(yàn)下，認(rèn)識(shí)和理解首飾的情感和精神屬性。

（三）有序肌理和無(wú)序肌理

物體表面肌理是由若干個(gè)肌理單元按照不同的排列方式組織在一起的。肌理單元按照重復(fù)、漸變等組合方式有規(guī)則地排列，形成有序肌理；按照隨機(jī)、偶然或不可重復(fù)性的排列，形成無(wú)序肌理。二者既存在于物質(zhì)自身均質(zhì)或非均質(zhì)結(jié)構(gòu)形成的物體表面中，也可以經(jīng)由人工創(chuàng)造，有序肌理能使造型具有秩序感和統(tǒng)一性，而無(wú)序肌理的多樣性變化使造型更具生命力。

在首飾創(chuàng)作中，除了材質(zhì)自身的肌理形式外，大部分首飾工藝都可以實(shí)現(xiàn)有序與無(wú)序的肌理表現(xiàn)，重點(diǎn)是要根據(jù)設(shè)計(jì)內(nèi)容和表現(xiàn)風(fēng)格進(jìn)行合理地肌理設(shè)計(jì)。例如在運(yùn)用“花絲鑲嵌”等傳統(tǒng)首飾工藝創(chuàng)新設(shè)計(jì)時(shí)，可以通過(guò)融入不規(guī)則花絲紋樣，改變花絲有序的組合方式，有意識(shí)運(yùn)用偶然性的肌理形態(tài)，突破程式化審美趣味，豐富感知內(nèi)容。

二、首飾肌理的塑造方式

首飾肌理塑造是利用首飾材質(zhì)自身特性，并通過(guò)一定的制作工藝對(duì)其產(chǎn)生影響的過(guò)程。一件首飾從最初材料到最終成品的制作完成，整個(gè)過(guò)程都會(huì)對(duì)首飾表面產(chǎn)生影響。

（一）造型中的肌理塑造

首飾材料可以通過(guò)鍛造、鑄造、組合焊接、鑲嵌、花絲、鏨花等方式制作成型，表面肌理伴隨著首飾造型也自然形成，并具有變化多，立體感強(qiáng)，能調(diào)動(dòng)人的觸覺感知等特點(diǎn)。另外，不同的制作工藝形成的肌理效果也各不相同，通過(guò)多種工藝組合也能創(chuàng)造更多樣的首飾肌理。

例如鍛造工藝，通過(guò)手工鍛造會(huì)直接形成介于規(guī)則與不規(guī)則間的錘痕、褶皺等紋理，而機(jī)械鍛造需要先借助布紋、網(wǎng)紋等其它材料通過(guò)壓片形成金屬紋路或浮雕圖案，再將制作好的肌理材料經(jīng)過(guò)鋸切、鏤空、彎折、拼合和焊接等方式成型。

通過(guò)鑄造工藝塑造，則先要在蠟?zāi)Ｉ系窨毯眉±砘蛑苯佑霉枘z模復(fù)制出天然實(shí)物的紋理，再澆鑄成金屬模型，這種方式形成的肌理具有細(xì)膩、生動(dòng)等特點(diǎn)，適合制作動(dòng)物毛發(fā)、植物表皮等自然肌理。

焊接是最為常見的連接工藝，可以是多種肌理或多個(gè)部件的組合，它在形成首飾立體空間的同時(shí)，也塑造了較為立體的肌理效果，能使我們獲得視覺和觸覺雙重感知體驗(yàn)；鑲嵌是兩種或兩種以上材質(zhì)的組合方式，不同金屬的鑲嵌主要通過(guò)色彩、圖案形成肌理變化，而多種材質(zhì)的鑲嵌是除了色彩、圖案外通過(guò)材質(zhì)質(zhì)地，如堅(jiān)硬或柔軟、光滑或粗糙等質(zhì)感差異形成肌理變化。

（二）造型后的肌理裝飾

首飾在制作成型后，可以在不改變首飾外形的基礎(chǔ)上，對(duì)其表面進(jìn)行裝飾。主要工藝方法有表面著色、蝕刻、鏨刻、拋光、噴砂和磨砂等。在首飾表面著色，要根據(jù)首飾材質(zhì)選擇適合的方法，例如金屬表面可以通過(guò)化學(xué)著色、電鍍、染色和涂層著色，還有傳統(tǒng)的鎏金上色等，都可以在不改變首飾基材的基礎(chǔ)上通過(guò)色彩產(chǎn)生肌理變化。

蝕刻是使用酸將金屬表面未做保護(hù)部位進(jìn)行腐蝕，從而在首飾表面形成凹凸圖案，它和鏨刻一樣能產(chǎn)生浮雕效果[3]；噴砂和磨砂是通過(guò)物理方式改變首飾材質(zhì)的表面質(zhì)地，其形成的顆粒感表層與未處理的較光滑表層形成質(zhì)感對(duì)比，豐富了首飾觸覺肌理。

三、肌理設(shè)計(jì)與制作案例分析

（一）首飾肌理設(shè)計(jì)思維

肌理設(shè)計(jì)是在首飾整體設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)對(duì)材質(zhì)表面細(xì)部特征的設(shè)計(jì)，能夠強(qiáng)化首飾風(fēng)格，凝練設(shè)計(jì)情感和精神內(nèi)涵。在具體實(shí)踐時(shí)，需要從設(shè)計(jì)原則、設(shè)計(jì)方法和設(shè)計(jì)程序三個(gè)方面予以把握。

1．設(shè)計(jì)原則

肌理設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式，一方面要與首飾的主題內(nèi)容和設(shè)計(jì)風(fēng)格整體統(tǒng)一，另一方面要能體現(xiàn)首飾的感性價(jià)值。感性價(jià)值是由于人們的感性經(jīng)驗(yàn)，對(duì)產(chǎn)品產(chǎn)生感動(dòng)共鳴而顯現(xiàn)的價(jià)值。首飾的感性價(jià)值要通過(guò)創(chuàng)作兼具“美感、親切感、共鳴感”的首飾[4]，讓佩戴者產(chǎn)生共鳴。

肌理設(shè)計(jì)可以通過(guò)細(xì)部設(shè)計(jì)，創(chuàng)造視感和觸感等知覺形式，建立首飾的感性價(jià)值。首飾直接與人的身體接觸，材質(zhì)質(zhì)地和工藝細(xì)部特征都會(huì)對(duì)身體產(chǎn)生影響，既往的知覺經(jīng)驗(yàn)結(jié)合新的知覺體驗(yàn)激發(fā)佩戴者更為豐富、細(xì)膩的情感認(rèn)同，能夠讓佩戴者在首飾上建立共鳴，產(chǎn)生親切和喜悅的感情。

2．設(shè)計(jì)方法

雖然任何物質(zhì)表面都有其自身的肌理面貌，但并不是所有首飾材質(zhì)表面都可以成為肌理設(shè)計(jì)的形態(tài)[5]。在首飾設(shè)計(jì)中，首先要選擇具有秩序、節(jié)奏、韻律、和諧等形式美感的材質(zhì)表面形態(tài)或通過(guò)不同工藝制作形成的肌理形態(tài)，在此基礎(chǔ)上，進(jìn)行兩種或兩種以上肌理形態(tài)的對(duì)比構(gòu)成。

對(duì)比關(guān)系是肌理設(shè)計(jì)最重要的組成內(nèi)容和設(shè)計(jì)方法，單個(gè)肌理形態(tài)只有在與其它表面形態(tài)的并置比較中才能顯現(xiàn)自身特點(diǎn)。不同的肌理表面可以通過(guò)并存、穿插或強(qiáng)調(diào)等形式形成對(duì)比，在首飾設(shè)計(jì)中，要根據(jù)設(shè)計(jì)的主題內(nèi)容、風(fēng)格選擇具體的對(duì)比手法。

3．設(shè)計(jì)程序

首飾手工制作具有偶然性和隨機(jī)性，肌理制作也具有這一特性。肌理設(shè)計(jì)通常會(huì)隨著肌理制作的變化而變化，主要有兩類設(shè)計(jì)方式和程序一類是在設(shè)計(jì)構(gòu)思階段設(shè)計(jì)肌理形態(tài)，再去選擇合適的制作技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)最初的設(shè)計(jì)預(yù)案；另一類是在工藝實(shí)驗(yàn)過(guò)程中，先制作完成形式感較強(qiáng)的肌理形態(tài)，再根據(jù)肌理特點(diǎn)，進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思和主題選擇及后續(xù)制作。

（二）制作案例

1．案例一：人工肌理與自然肌理的融合設(shè)計(jì)

圖1是一塊有著不規(guī)則黑白花紋的隨型瑪瑙切片，色彩和紋飾上顯現(xiàn)出較為獨(dú)特的自然肌理效果，以此為首飾材料，在設(shè)計(jì)中既要突出瑪瑙片斑斕的紋理特點(diǎn)，又要打破較為平面的材質(zhì)形制。圖2是設(shè)計(jì)制作完成的吊墜實(shí)物圖片，以圓形、橄欖形等較規(guī)則片狀幾何形的零散排列為主體，與瑪瑙片不規(guī)則的白色花紋相呼應(yīng)，幾何形的銀片高低錯(cuò)落固定在瑪瑙片上部，打破扁平狀的材料形制，形成層次感。在色彩上，以瑪瑙片的黑白色為主體色調(diào)，加入水噴砂、鏨刻處理過(guò)的白色幾何形銀片，調(diào)和瑪瑙片花紋的雜亂和無(wú)序，形成潔凈、細(xì)膩的肌理裝飾效果。

制作主要分為三個(gè)部分，第一部分是制作幾何形裝飾銀片，先壓出0．5mm銀片，畫出標(biāo)準(zhǔn)圓形、橄欖形和水滴形等形狀，剪出后敲出微凸的弧面，局部鏨刻；第二部分是制作鑲嵌瑪瑙的背部結(jié)構(gòu)，如圖3，將銀粒熔融制作成截面為1x3mm的銀條和直徑為8mm的銀絲，用銀條圍繞瑪瑙片邊沿一圈閉合后焊接，再將銀絲剪成20mm長(zhǎng)的小段焊接在幾何形銀片的背部，擺好位置，與背部線框進(jìn)行整體焊接；第三部分是打磨焊接位置，再清洗、拋光和噴砂，最后鑲嵌瑪瑙。

圖1 瑪瑙切片

圖2 吊墜正面

圖3 吊墜背面

2．案例二：運(yùn)用制作好的肌理材料進(jìn)行設(shè)計(jì)造型

為了制作出較為滿意的肌理效果，常常需要對(duì)首飾材料進(jìn)行反復(fù)多次的實(shí)驗(yàn)，再選用合適的肌理部分進(jìn)行設(shè)計(jì)制作。如圖4是通過(guò)揉搓褶皺的方式形成肌理效果，先將銀壓成薄片，經(jīng)過(guò)反復(fù)退火、折疊、揉搓形成表面起伏、多皺的肌理效果，再用氯化鉀浸泡變黑，用砂紙打磨掉凸起部分的氧化層，如圖5所示。

不同于金屬材質(zhì)常見光滑、明亮的人為拋光效果，這種肌理形式更接近某些物質(zhì)，如巖石、石壁等，在地殼運(yùn)動(dòng)中由于板塊的擠壓、變形形成的表面生長(zhǎng)痕跡，具有生長(zhǎng)性、原始性等結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，從而產(chǎn)生粗獷、有力量的視覺和心理感受，以此為首飾材料，設(shè)計(jì)作品《藤蔓》如圖6、圖7表現(xiàn)的是藤蔓在石壁上的自然生長(zhǎng)，藤蔓纖細(xì)、輕靈，與石壁的堅(jiān)實(shí)、樸拙相互配合，生硬的石壁在藤蔓的纏繞下更具有生命力和靈動(dòng)感。

3．案例三：傳統(tǒng)工藝運(yùn)用于首飾肌理中的再設(shè)計(jì)

傳統(tǒng)首飾工藝早已形成一套較為規(guī)范的工藝程序和設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)，在表面裝飾、工藝評(píng)價(jià)和審美趣味等方面具有較為固定的模式和方法。在現(xiàn)代肌理設(shè)計(jì)中，嘗試打破傳統(tǒng)造型樣式，提取工藝形態(tài)中能夠直接獲得知覺經(jīng)驗(yàn)的點(diǎn)、線、面基本元素，將其作為最小的肌理組成單元，通過(guò)重復(fù)、組合等排列方式建構(gòu)出均質(zhì)或非均質(zhì)的物質(zhì)表層，形成新的審美趣味。

圖5 氧化后效果

圖6 項(xiàng)飾局部

圖7 項(xiàng)飾整體效果

圖8運(yùn)用鏨花工藝在銀片上鏨刻水波、浪花紋樣，并通過(guò)壓、抬等技法制作出水花翻涌、濺落的立體效果，肌理設(shè)計(jì)使作品層次分明、細(xì)膩生動(dòng)；圖9是通過(guò)珠粒工藝結(jié)合手工鍛造產(chǎn)生的放射狀錘痕，形成凹凸變化的肌理效果；圖10運(yùn)用了銀花絲制作傘面紋理，形成花紋狀的肌理面；圖11是綜合運(yùn)用珠粒、花絲和壓印等工藝進(jìn)行的肌理設(shè)計(jì)探索，作品中的珠粒、花絲打破傳統(tǒng)圖案化的組合模式，只作為構(gòu)成的最小單位進(jìn)行重復(fù)排列，以腰際裝飾面、裙擺裝飾等形式成為裙子裝飾的一部分。

圖9 珠粒肌理效果

圖10 花絲肌理效果

圖11 多種工藝的綜合運(yùn)用

四、結(jié)語(yǔ)

肌理是首飾的表面特征，也是首飾情感、觀念信仰的表現(xiàn)形式和內(nèi)容。我們?cè)谑罪椩O(shè)計(jì)中，尤其是手作首飾創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)肌理表現(xiàn)，能夠通過(guò)表面細(xì)節(jié)展現(xiàn)首飾的工藝價(jià)值，還能調(diào)動(dòng)視覺、觸覺等綜合知覺體驗(yàn)，增加首飾的感性價(jià)值，使其更具親切感，佩戴者能在佩戴或珍藏行為中體驗(yàn)更多的認(rèn)同感。因此，在首飾教學(xué)及個(gè)人創(chuàng)作中，希望通過(guò)工藝實(shí)踐探索更多的工藝可能性和更為豐富的肌理表現(xiàn)。