滿登

方路沙

生于湖南長沙市，自幼愛好美術(shù)，15歲從軍。部隊7年堅持美術(shù)學(xué)習(xí)，退伍后在湖南省演出公司任美工9年。1986年開始學(xué)習(xí)室內(nèi)設(shè)計，1990年南下深圳尋夢，在多家設(shè)計與裝飾公司任職。多年來為實現(xiàn)自己的夢想不斷尋覓與探索，力求使自己的設(shè)計作品能達(dá)到設(shè)計理念與施工工藝的和諧統(tǒng)一，致力于室內(nèi)設(shè)計工作三十多載，積累了相當(dāng)豐富的經(jīng)驗。已在北京、長沙、深圳、大連、成都、銀川、武漢、濮陽、九江等許多城市中均有成功案例，同時在眾多專業(yè)書籍及雜志上發(fā)表作品、案例、訪談、文章數(shù)十篇。近年來在工作設(shè)計之余致力于中國畫山水、人物、花鳥與書法藝術(shù)的學(xué)習(xí)，以求能博眾家之長，不負(fù)孩童時父輩寄予我能走上藝術(shù)之路之厚望。

和方路沙（簡稱：大路）認(rèn)識十幾年了，由于不在一個城市，很少知曉他的信息，偶爾開會碰在一起，也只是噓寒問暖。

大路是長沙知名設(shè)計師，父親是老紅軍，自己15歲從軍，有著軍人的執(zhí)著與堅韌，對書畫有種超乎尋常的熱愛，習(xí)書如命，幾十年如一日，幾乎堅持天天練筆。我曾問他為何如此愛好書法，他說原來純粹是喜歡，現(xiàn)已養(yǎng)成習(xí)慣。大路說：自幼就喜歡寫寫畫畫，初中伊始就可以寫出幾種硬筆字體。早年通過觀帖、臨帖來訓(xùn)練自己書法基本功，篆、隸、楷、草諸體以及王羲之、顏真卿和王庭堅等古代大家的字帖，他都曾反復(fù)研讀、反復(fù)臨摹，他將這些不同風(fēng)格書法之間的差異和精髓做了較深入的比較與研究。也就是說大路沒有在某一種字帖中滯留太多的時間，但他特別在乎臨帖與反臨帖的感悟，研習(xí)每一種字帖的精氣神與風(fēng)格走向和結(jié)構(gòu)方式。

練帖就是“拋帖”

大路早年臨過不少帖，比如說篆書，要求書寫時均為中鋒起止，中規(guī)中矩。練此體必須要有端正的寫字姿勢，一筆一劃、一起一落，必須靜心屏氣，不可泄氣，這是練“功”和“氣”。而隸書則相反，多以偏鋒居多，講究字型的豐滿和韻味，從字的結(jié)構(gòu)上看上去比較輕松。行楷則是以楷書的正氣來演繹草書的形象，所謂草書不草、楷書不楷，行楷聯(lián)姻就是這個意思。

大路認(rèn)為“字如其人”，一個書家在運筆書寫過程中的每一幅作品都會代表著此刻的心情與情緒，都在表現(xiàn)著書者的喜、怒、哀、樂。臨帖的目的只是增加功力，知道此帖的“來龍去脈”，熟悉它，掌握它，精通它，但最終是拋棄它。寫字不看帖，有意識地融會貫通，舉一反三，自成一體，這才是一個書法愛好者最終所應(yīng)堅持的路。也許大路有這樣強烈的創(chuàng)新意識，所以他臨帖不死板、臨帖不拷貝，在領(lǐng)悟其架構(gòu)、筆鋒走向和筆鋒神韻時，臨出了自己的風(fēng)格，確立了自己的審美意識，這或許是大路在書法研習(xí)上最大的收獲。

大路的書法剖析

我之所以說大路的字寫得不錯，是因為他擅長取百家之長補己之短，海納百川是大路學(xué)習(xí)書法的基本路徑。他的書體涵蓋行、草、篆、隸、魏。他也是個非常勤奮的人，即便出差開會也不忘帶著自己的“行頭”，只要有可能他就會不知疲倦地現(xiàn)場揮毫贈字給大家，有時一寫就是幾個小時。這次應(yīng)邀到長沙參加IEED（湖南）執(zhí)委會與六合國設(shè)（香港）設(shè)計事務(wù)所聯(lián)盟活動，我終于有機會深入到大路的公司。在他的鄉(xiāng)下工作室，我看到了他積累了十幾年的書畫作品，不僅作品數(shù)量驚人，作品風(fēng)格也令我吃驚不已……

俗話說，人有“人品”，書法也有“書品”。目睹市場上有太多的書畫，僅僅是守著傳統(tǒng)、墨守成規(guī)，一遍遍地復(fù)制古人的書法，毫無新意。而大路的書法非常尊重傳統(tǒng)書法，好在他并沒食古不化，鉆在傳統(tǒng)里面出不來。他的書法既有傳承，也有創(chuàng)新，風(fēng)格豐富多彩。如有行楷和隸書的融合體，將行楷的莊重、婉約和行草的行云流水融合得天衣無縫；自由、輕松的隸書，通過平面構(gòu)圖方式的展示，產(chǎn)生了非常強的形式感。

有時為強調(diào)書法的現(xiàn)代審美觀，他故意將字頂著“上出穴”寫大字，而在下面留白寫小字，給予了書畫布局中的“密不透風(fēng)，疏可跑馬”最好的詮釋。有時他將字的濃與淡、枯與嫩、虛與實、密與疏、開與合、陰與陽等邏輯關(guān)系平衡在書法中，給人一種穿越傳統(tǒng)書法的美。有時可以從他書法作品中梳理出不同味道的字，足見作者在字的大小、濃淡和虛實排列方式上，有意在探索現(xiàn)代審美的表現(xiàn)方法。比如用隸書的形去塑篆書神，將隸篆經(jīng)過二度創(chuàng)作，形成比較新穎的“大路體”，可謂清風(fēng)送爽、優(yōu)雅出眾，給我留下深刻的印象。

還有一類是現(xiàn)代書法，結(jié)合了篆的夸張藝術(shù)，十分講究字的墨色自然留露和字型的排列格式，甚至有些題跋小字像蝌蚪般那樣盎然生趣，具有很強的裝飾性。

大路的書法，好在沒有滯留在傳統(tǒng)書法時空區(qū)內(nèi)孤芳自賞，而是在傳承基礎(chǔ)上，照顧到現(xiàn)代人的審美習(xí)慣，以年輕人的審美眼光，與時俱進(jìn)、融合創(chuàng)造性地將中國傳統(tǒng)書法推陳出新，受到了大眾、尤其是年輕人的喜歡。

大路是個不善表達(dá)的書法奇人，每次見面，話不多，但每句話都像他的書法鏗鏘有力、擲地有聲。每逢行業(yè)做活動都十分樂意請他做嘉賓，目的就是讓他為活動寫字助興，活躍氛圍，為大家寫字，留下墨寶，他也樂此不疲。這就是方路沙，一個看上去十分憨厚、質(zhì)樸和平和的人，他自嘲自己像個種地的“老農(nóng)”，在默默地辛勤耕耘，種“瓜”得“瓜”種“豆”得“豆”，一分耕耘一份收獲。

他目前確實不被世人和市場所知，但憑他的實力，對書畫藝術(shù)的追求，不久的將來一定會被世人所知。

（作者系IEED國際生態(tài)環(huán)境設(shè)計聯(lián)盟大中華區(qū)主席、國際生態(tài)設(shè)計獎發(fā)起人、資深文藝評論家）