寶藏經(jīng)典、活化精神
——中國(guó)美術(shù)館典藏精品展Ⅱ

■主辦單位：中國(guó)美術(shù)館

■展覽場(chǎng)地：中國(guó)美術(shù)館六樓 藏寶閣

中國(guó)美術(shù)館六樓原是內(nèi)部的一個(gè)資料室。經(jīng)過改造，重新設(shè)計(jì)而成為長(zhǎng)期展示館藏小型經(jīng)典作品的陳列廳。因?yàn)檎钩龅淖髌范际亲罹叽硇缘拇髱熋?，所以，我將它稱之為藏寶閣。可以說這是中國(guó)美術(shù)館皇冠上的明珠。

經(jīng)典之所以為經(jīng)典，在于它在思想、藝術(shù)、制作諸方面臻精深、精妙、精湛之境。在時(shí)間的流逝與歷史的檢驗(yàn)中，愈發(fā)顯示其價(jià)值并成為傳統(tǒng)而為后世之標(biāo)范。中國(guó)美術(shù)館十多萬件藏品之中，不乏經(jīng)典。它們凝聚了藝術(shù)家艱辛的探索，是當(dāng)時(shí)當(dāng)代的創(chuàng)新創(chuàng)造，也是美術(shù)史發(fā)展歷程的坐標(biāo)。只有將它們從庫(kù)房的沉睡中喚醒，走向展廳，與人民大眾對(duì)語(yǔ)，才能凸顯其價(jià)值，才能活化！作品中所承載的人文精神和作者真切的情感才能呼之欲出，在觀賞與研究中實(shí)現(xiàn)超越時(shí)空的心靈交流。

中國(guó)美術(shù)館以表現(xiàn)社會(huì)發(fā)展、反映時(shí)代變革和藝術(shù)創(chuàng)新的藏品構(gòu)建了古代、近現(xiàn)代、當(dāng)代美術(shù)、民間美術(shù)、西方美術(shù)為一體的收藏系統(tǒng)。其中，近現(xiàn)代以來在題材上，以宏大敘事、反映現(xiàn)實(shí)、貼近生活、謳歌時(shí)代、描述人民的創(chuàng)作方面有著完整的體系；在藝術(shù)表現(xiàn)上，以中西合璧為審美追求，開創(chuàng)一代新風(fēng)。這些作品鮮明的藝術(shù)特質(zhì)在于深厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化精神與西方藝術(shù)的融滲，在視覺表達(dá)上，更重視形式的創(chuàng)新。

本次陳列選展了20世紀(jì)以來中國(guó)美術(shù)大家的國(guó)畫精品11件，油畫11件，雕塑4件，依然從審美角度萃集小幅經(jīng)典，由“小”切入，讓觀眾了解大師們何以將平凡的生活化為藝術(shù)的形式，在筆觸、色彩、線條、墨韻中體驗(yàn)精神的感性顯現(xiàn)，從而在圖像中領(lǐng)悟藝術(shù)的真諦。

美術(shù)遠(yuǎn)非僅存形紀(jì)事，亦非唯形式游戲。美術(shù)本體的探索與記錄時(shí)代的雙重取向總是在相互關(guān)聯(lián)中發(fā)展，呈現(xiàn)出多元共生，延綿流變的態(tài)勢(shì)。只有那些既富精神品格又有藝術(shù)品質(zhì)的作品才經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，并在未來的歷史時(shí)空發(fā)出其熠熠光輝。

相信這不大的藏寶閣以及不大的作品一定會(huì)放射出巨大的文化能量。

參展作品

花卉蝴蝶作者：趙少昂

江上泛舟作者：陳半丁

魚鷹竹子作者：催子范

蝴蝶花作者：李瑞年

紅燈柿作者：許幸之

中山公園作者：宋步云

船廠作者：艾中信