維羅妮卡·喪奇斯·本科莫

南美洲國家秘魯坐擁廣袤的熱帶雨林、悠久的古印加歷史文明，大航海時期之前就發(fā)展出璀璨的藝術(shù)，更是后來殖民時期的中心地區(qū)。除此之外，這里也是攝影藝術(shù)的殿堂之一。年輕的秘魯紀(jì)實攝影師安吉拉-龐斯（Angela Ponce）以一名攝影記者的身份開始了自己的藝術(shù)生涯?？饲饋喺Z（Quechua）是一種在安第斯山脈地區(qū)——尤其是秘魯一廣為流傳的土著語言，正是這門語言為龐斯提供了無窮的靈感。她在安第斯山脈附近拍攝、記錄，這座縱貫?zāi)厦乐尬鞑康氖澜缱铋L山脈腳下，埋藏著無數(shù)未被講述的故事。

龐斯的攝影創(chuàng)作往往直擊事物本質(zhì)，她的鏡頭中充滿當(dāng)?shù)啬切┡c悲傷、奉獻和慶祝有關(guān)的故事。同時，龐斯也是一位充滿好奇心且觀察細(xì)致入微的攝影師。她在自己的祖國記錄了大量有關(guān)家庭傳承和女性解放的故事，有些作品關(guān)乎家庭，也有些作品關(guān)乎宗教，偶爾也會以另外一種視角拍攝體育賽事。

《阿亞庫喬》（Ayacucbo）是安吉拉·龐斯目前正在開展的一個項目作品，講述了阿亞庫喬這座城市動蕩的過往。當(dāng)?shù)卣c“光輝道路”（Sendero Luminoso，秘魯?shù)姆凑螕絷牻M織。在1980年代，該組織在秘魯?shù)幕顒宇H為活躍，時常制造事端?！肮廨x道路”現(xiàn)已被美國國務(wù)院列為恐浠組織。2006年10月13日，該組織領(lǐng)袖古茲曼被判終身監(jiān)禁——編者注）之間長達20年的沖突對峙，造成數(shù)千人喪生。當(dāng)?shù)嘏缘纳钜彩艿搅藰O大的影響——充斥著恐怖與奴役?，F(xiàn)今，幸存的婦女們正在追尋遲來的正義。龐斯通過拍攝2016年至2017年間該地區(qū)的紀(jì)念活動，為人們留下集體的回憶，警醒世人不要再重新經(jīng)歷這樣的悲劇。

龐斯還將鏡頭對準(zhǔn)了利馬的都市，比如在作品《石柱之家》（The House of Columns）中，她記錄了50個非法居住在一處曾為多米尼加宗教建筑中的家庭。這座建筑于1972年被列為國家保護遺產(chǎn)，1991年被聯(lián)合國教科文組織列為世界遺產(chǎn)。龐斯用優(yōu)雅的鏡頭語言將建筑的線條美表達得淋漓盡致。

另一方面，在作品《未來》（Future）中，龐斯記錄了在當(dāng)?shù)赜小靶∈澜绫敝Q的一個小型足球錦標(biāo)賽。這一賽事始于1950年巴西世界杯期間，每年在利馬市最為動蕩的街區(qū)波韋尼爾（porvenir，西班牙語“未來”之意）舉辦，總會有成百上千的球迷涌上街頭支持他們的球隊。

當(dāng)你觀看龐斯的攝影作品時，你會看到她對探索家鄉(xiāng)未被講述或未被發(fā)掘的故事有著濃厚的興趣。她講述的故事能夠在第一時間抓住人們的眼球。龐斯用民主的語調(diào)或方式講述社會的方方面面。即使是最為敏感的話題，她也能保持客觀。

作為一名獨立紀(jì)實攝影師，安吉拉·龐斯長期專注于通過影像反映拉丁美洲地區(qū)的社會問題、政治沖突、殘障人士權(quán)利和集體記憶。目前，她是利馬《郵報》（cotteo）和《眼》（ojo）兩家報紙的撰稿人。龐斯的作品曾刊載于秘魯國內(nèi)外諸多媒體，例如《紐約時報》、彭博社、BBC、Gettylmages、《西班牙國家報》，等等。此外，她曾獲得國際紅十字會人道主義攝影獎，在法國的佩皮尼昂國際報道攝影節(jié)上舉辦個人展覽，并獲得秘魯國家時空紀(jì)錄獎，等等。

維羅妮卡·桑奇斯·本科莫對話安吉拉·龐斯

你是如何在秘魯開始攝影師職業(yè)生涯的？

安吉拉·龐斯：自我開始從事攝影，一直希望通過影像講述故事。但在秘魯，攝影師可以發(fā)揮的余地其實很小，對于女性攝影師尤甚。所以我決定用相機記錄并自行發(fā)布這些照片。后來，一些當(dāng)?shù)孛襟w逐漸對我的作品產(chǎn)生興趣，并有主流報紙雇傭了我。

作為一名成長于數(shù)碼時代與互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中的年輕攝影師，你認(rèn)為自己面臨著哪些挑戰(zhàn)？

安吉拉·龐斯：最大的挑戰(zhàn)就是時效性，媒體更在意圖像傳輸速度。如果只是照片精彩還不夠，后續(xù)工作同樣重要，你需要在拍完后立刻把它們傳到編輯手里。還有重要的一點是要在社交媒體中保持活躍，我需要時時刻刻刷新網(wǎng)上的內(nèi)容，有時候，我覺得自己更像一個對著電腦工作的辦公室白領(lǐng)。

秘魯這個國家為你的創(chuàng)作帶來哪些靈感？

安吉拉·龐斯：我的所有作品都與秘魯有關(guān)，但其中大部分都聚焦在安第斯山脈的克丘亞語地區(qū)，我覺得這與我自己的“根”有關(guān)。我希望以安第斯山脈附近居民的視角進行拍攝，我認(rèn)為這對講好這一地區(qū)的故事非常重要。

如今我們看到更多的女性攝影師嶄露頭角，你認(rèn)為女性視角對我們理解這個社會有何幫助？

安吉拉·龐斯：女性攝影師越來越活躍代表著時代在進步，盡管我們?nèi)缃裆硖幀F(xiàn)代社會，但是諸多領(lǐng)域還是存在性別差異的情況。我認(rèn)為，在新聞攝影領(lǐng)域引入女性的全新視角非常有意思，過去，這一領(lǐng)域一直由男性主導(dǎo)。

在《阿亞庫喬》中，你為什么專注于拍攝女性故事？

安吉拉·龐斯：我家主要由女性成員組成。父親去世時，我媽媽要單獨撫養(yǎng)四個孩子，還要處理一些法律上的問題，但她從來沒有停下來抱怨過。阿亞庫喬地區(qū)的女性失去親人的原因不盡相同，但我在媽媽的身上看到了她們追求正義的不懈努力。

你雖然很年輕，但已經(jīng)獲得了許多獎項，這些成績對你今后的工作有何影響？

安吉拉·龐斯：在我職業(yè)生涯中的某一時刻，我曾覺得走錯了路，當(dāng)時，我拍的照片不夠好，也找不到工作。但是，這一切卻化為我拍攝《阿亞庫喬》的動力，最終，我得到了外界的認(rèn)可。能在這么短時間內(nèi)就得到行業(yè)范圍內(nèi)的認(rèn)可，我覺得非常幸運。我不是為了拿獎而拍照，但被外界肯定，證明我走的道路是正確的。

你的大部分項目為長期攝影項目，如何分配自己的時間和精力？

安吉拉·龐斯：作為一名攝影記者，我的時間并不多，工作的時候我有一個時間表，但并不完全依照它。在休息日或者業(yè)余時間，我會把百分之百的精力投入到個人項目中，或研究或拍照。對我來說，同時進行多個項目非常困難，因為我喜歡將精力全部投入到一件事。我每天都希望能再多幾個小時就好了，在我看來睡眠都是在浪費時間。

調(diào)查研究顯然是你工作中的一個重要步驟，如何進行拍攝準(zhǔn)備工作？

安吉拉·龐斯：我在開始一個新項目前會深入研究，希望找到能夠幫助項目拍攝的理論基礎(chǔ)。否則，在拍攝的時候就可能持續(xù)出現(xiàn)新問題。在做了幾個月的準(zhǔn)備工作后，我的腦海中便已經(jīng)形成很多有關(guān)這個主題的影像，這個時候著手開始拍照就好了。

你為媒體拍攝的照片與個人項目是否有相似的主題，如何處理它們之間的關(guān)系？

安吉拉·龐斯：幾乎所有媒體給我的任務(wù)都是短期拍攝，主要涉及政治、經(jīng)濟和體育。我覺得我有能力適應(yīng)不同主題的拍攝工作，并同時保持自己獨特的風(fēng)格和視角。