我心在高處
——我與帕米爾高原的故事

文/燕婭婭

2012年我將油畫作品《帕米爾的陽光和塔吉克的孩子》帶到甘肅省婦幼保健院，將其陳列在了醫(yī)院的環(huán)境中。在人們的觀念里，油畫的展示和宣傳應該在美術(shù)館或者展覽館，而不應該出現(xiàn)在醫(yī)療機構(gòu)。

但是甘肅省婦幼保健院將藝術(shù)作品和醫(yī)療環(huán)境融合在一起時，其實也是我們共同的心愿——讓人類最本質(zhì)的情感傳遞給來到醫(yī)院的那些脆弱的、需要關(guān)愛、需要被呵護的人群，讓他們知道這里有愛，有陽光，有溫暖。我的畫展示在醫(yī)院的時候，已經(jīng)不是技術(shù)和能力，而是藝術(shù)家的一份責任感，在這里展示的應該是一份很濃帶著溫暖的真愛，還有這種溫暖之后的關(guān)懷。

在醫(yī)院藝術(shù)長廊里，我經(jīng)?？吹絹碜源笊缴钐幍哪撩瘢麄儊淼竭@里很不容易，在油畫作品前久久地駐足停留，也許他們根本不懂什么是油畫，也從來沒有見過油畫，更不懂藝術(shù)。但他們站在《尼撒漢奶奶》那幅作品面前，我看到他們眼里含著淚花，那一刻我知道了能不能看懂不重要，是否明白作品傳達的寓意也不重要，重要的在于我的作品是否

尼撒漢奶奶 油畫/燕婭婭

能與他們的心相通，那才是我最大的幸福。

我的作品里有陽光，有鮮花，有歌聲，有小鳥，其實我想讓最美妙的色彩可以迎接每一個新生命的誕生，讓他們降臨世間后第一時間就能感受到我作品中的這些溫暖，讓這些溫暖和愛永遠陪伴著他們。就像我畫面中這些孩子永遠沐浴在陽光中，在小鳥的歌聲陪伴中茁壯成長。

我的作品被許多國內(nèi)外的收藏家收藏，我其實也在想，我的作品難道只是需要被這一小部分人欣賞嗎？只是需要裝飾他們家的一個角落嗎？肯定不是的。我把作品展示在醫(yī)院之后，發(fā)現(xiàn)油畫有了力量，有了溫暖，有了愛，從此以后意義不同了。我也覺得，我作為一個藝術(shù)家特別自豪和幸福，因為我可以把溫暖帶給很多的人，我也想讓我的作品中所有的愛能夠永遠留在所有看過作品的人心里。

1987年一個偶然的機會我去了帕米爾高原，此后30多年間去了20余次?，F(xiàn)在去帕米爾高原，從北京當天可以飛到喀什，第二天換汽車六個小時就到了。但是30年前不是這樣的，從北京要長途跋涉，路上非常不容易，還要在戈壁灘上顛簸七天，大概要半個月的時間，才能夠到帕米爾高原。

多年來，我一直堅持每年七八月份到達帕米爾高原，可以說是山上家家戶戶都成了我最親的親人。一說帕米爾，我心里還是挺難過的。因為我很多時間想著去但是去不了。在這期間我創(chuàng)作的一幅作品可以說留在了許多人的心里，這幅作品叫《尼撒漢奶奶》。

1985年冬天，我記得是11月底，那一年很奇怪，沒有心思做任何事情，唯有一種迫切的心情——想上山，然后我背著包上山了，到了帕米爾高原之后，發(fā)現(xiàn)大雪紛飛，那一年非常冷。我每一次上帕米爾高原的時候都要經(jīng)過尼撒漢奶奶家門口，這是去帕米爾縣城唯一的必經(jīng)之路。

從他們家經(jīng)過的時候，每一次都能看見一個老人，她的個頭很高，一米七多，永遠穿著黑色的長袍，我每次去都會停下來跟她招手，然后再到各個牧場。到了牧場之后不是說你想返回就可以回來，當時的條件非常艱苦，海拔比較高，我在山上幾次發(fā)燒感冒，肺氣腫，但是奇跡般都抗過來了。

上一次山不容易，我每一次去都想多待，每一次扛過來下山都有一個奇妙感覺，這個奶奶就是女神，她一直在保護著我，她在我心中的位置越高，我反倒越不敢走進她。我一直在畫孩子和婦女，我不敢畫老人。

2005年，我冒著大雪上山，從這個鄉(xiāng)過去的時候停下腳步，我想這么大雪奶奶還會在山上嗎，我抬頭看了一眼，看見奶奶依然在山上招手，我就控制不住往奶奶站的方向走。這中間有八年時間都是奶奶跟我招手，我跟奶奶招手，僅此而已。八年之后的2005年，我頂著大雪，風雪中我看見奶奶正在向山下走，向我走來。我沖向山上，當我們倆面對面那一刻的時候，我看見奶奶雙手伸過來，我的眼淚就流下來了。我看見奶奶的眼淚也像瀑布一樣下來了，奶奶抱著我的額頭親了一下，我說奶奶我知道我怎么畫你了，我一定回去把奶奶畫出來。

后來，我在奶奶家住了一天，畫了大量的速寫和寫生，我把奶奶扶回家，跟奶奶講了很多我在北京創(chuàng)作的情況。因為奶奶當時身體不是很好，我說奶奶你等著我，我馬上下山，把奶奶畫好以后會第一時間拿來讓奶奶看。因為奶奶一生沒有拍過照片，她不知道自已是什么樣子。奶奶18歲時丈夫去世了，帶著六個兒子在帕米爾高原那么艱苦的條件下生活到現(xiàn)在，可以想像，她多么不容易！

我?guī)缀跏橇髦鴾I在工作室40天一氣呵成，創(chuàng)作了《尼撒漢奶奶》。誰都沒有讓看，我跑到樓下洗了一張照片，迅速到了機場，然后換汽車，奔向奶奶的家。特別神奇的是，因為奶奶有六個兒子，我不知道他在誰家，我挨個去找。

奶奶看見我手中的這張照片，眼淚一下子流下來了，雙手在顫抖，我當時想這張畫成了，因為奶奶都可以畫成這樣，我相信能夠感動她，也可以感動許多的人。2007年，香港地區(qū)政府邀請我去香港辦畫展，他們說在香港，人與人之間談得最多的，是怎么掙錢，怎么做生意，而很少談人與人之間的情感，你能不能講山上的故事，告訴所有人有一個尼撒漢奶奶與你的真情。

在香港的畫展很轟動，很多人去看奶奶，并且在畫前獻了花，很多人流著淚，留了言，有一大本寫給奶奶的話。我抱著這些話重返帕米爾高原，特別想把這一本大家想跟奶奶說的話念給奶奶聽，找了三天，跑遍了帕米爾找不到奶奶，其實所有人都知道但是不告訴我，我后來到她四兒子家的時候，她兒媳婦抱著我哭了，我當時想，奶奶可能真的沒有離開人世。

這幅作品成了我很難超越的一幅作品，我把這個作品展示在中國美術(shù)館，展示在國外，展示在很多地方，其實很多人看到這幅作品時他們不知道誰是燕婭婭，也不知道奶奶是誰，但是很多人站在這幅作品面前流淚，這讓我備受感動，讓我知道其實一個藝術(shù)家創(chuàng)作一幅作品不是說只是這個形象好看不好看，這個形象你感不感興趣，而是這個作品是否把帕米爾真正的靈魂表現(xiàn)了出來，這才是最有價值的作品。

完成這幅作品之后我在想，帕米爾跟我之間的深情，已經(jīng)不是因為在山上，跑得多了，待得久了，住得時間長了，我們之間的情誼真的沒有辦法用語言表達。

記得有一次，也是去采風，我越走越遠，這個地方幾乎沒有路，車很難過去，你不能往下看，下面是懸崖，沒有人敢進那個鄉(xiāng)。我一直想找與世隔絕的塔吉克，想看到從未走出過高原的塔吉克人是什么樣子，很多人勸我不要進去，我說我必須進去。

當時正好趕上邊防武警派出所巡邏，他們要進山，說你愿意跟我們一起去嗎，我說當然了。我記得我們有七八個人，我在隊伍最后面走，我遠遠看見有一個小山，山下面有一個黑色的小土房子，有一個老頭領(lǐng)著一個小女孩站在土房子門口，我低著頭在后面走，走著走著感覺有一個小女孩沖著我過來，我抬頭的時候驚呆了，小女孩不會漢語，但媽媽兩個字說得很清楚，沖過來抱著我就喊媽媽。

我把孩子抱在懷里，我說你這么小，在這個地方?jīng)]有人照顧你，從此以后我就是你的媽媽，我要永遠照顧你，很多人說藝術(shù)家容易沖動，你想好了，這是一個孩子，你如果帶她走，那就得一輩子，我說我相信，我的畫能養(yǎng)活我，也一定能夠養(yǎng)活這個孩子。我后來這個孩子一直帶在身邊，現(xiàn)在已經(jīng)17歲了，上中學了。

這些年我的作品在中國美術(shù)館有過兩次很大型的個展，也在國外做了很多個展，很多人對我的畫給予高度評價，但是我也在想，其實這么多的作品，無論展示在甘肅省婦幼保健院還是中國美術(shù)館，藝術(shù)家創(chuàng)作藝術(shù)作品的價值在哪里，藝術(shù)家的價值又在哪里呢？

現(xiàn)在，我也看到很多作品在市場上價格炒得很高，而且是越來越高。好像衡量一幅作品好壞是以價格來確定的，但是我也在想，不管別人怎么創(chuàng)作，我的心是永遠在帕米爾高原。有一句話一直在提醒我：你是帕米爾的女兒，你是昆侖山的女兒。其實每次畫畫的時候，我一定要聽著帕米爾的音樂，這樣我始終知道我是在為誰創(chuàng)作，我創(chuàng)作的作品應該傳遞的是溫暖還是熱情，還是關(guān)愛，還是更多的去賣一點錢呢？

其實一個藝術(shù)家每年都要創(chuàng)作很多的作品，但是作品的價值應該是藝術(shù)家自己去把握，我相信只有用心去創(chuàng)作，用心去感受，作品才能感動自己，才能感動別人，我最希望的是我的畫能夠永遠留在所有人的心里，這才是我最大的欣慰。