卷首語

一個(gè)男人真正成熟，應(yīng)該是他在產(chǎn)房外聽到孩子誕生那一刻的啼哭開始。毫無疑問，他成為了父親。這一角色意味著對家庭對未來的生活，他肩頭有了不一樣的責(zé)任。

這其中包括如何給孩子提供充足的營養(yǎng)、健康的家庭氛圍、良好的受教育環(huán)境……這個(gè)清單可以列得很長。當(dāng)然，這一系列的義務(wù)往往是父母共同承擔(dān)。

社會發(fā)展到今天，隨著女性經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，她們不再滿足于宅在家里相夫教子，甚至在個(gè)別家庭男女主人的角色開始顛倒過來了。男人在做飯、帶孩子，女人在外工作打拼。但這樣的案例畢竟還是少數(shù)，放眼周遭，大多數(shù)城市家庭依舊是男女一道上班共同養(yǎng)家，日常中女人承擔(dān)的家務(wù)多一些，男人在外面的應(yīng)酬多一些。在農(nóng)村，這一情形更加明確，基本都是女性料理三餐、洗洗涮涮，男人擔(dān)負(fù)起養(yǎng)家義務(wù)，從外出務(wù)工的比例就可以看出來。

我們知道日本家庭中男主外女主內(nèi)的情形較為常見。最近聽同事說，在日本一個(gè)男人早下班回家的話，會被妻子嗤笑，因?yàn)樵缁丶乙馕吨@個(gè)男人要么上班不給力，要么交際面太窄。所以，一個(gè)男人如果提前下班的話，他寧愿在路上多走走，或者去酒吧泡一會兒。不知道這是不是真的！

曾看過一部叫作《水馬》的美國電影，“水馬”即傳說中的尼斯湖水怪。電影背景設(shè)置在二戰(zhàn)期間，小男孩的父親去參戰(zhàn)了，生死未卜，盡管母親在身邊，小男孩還是顯得郁郁寡歡。直到偶然的機(jī)會他在海邊撿到一枚巨蛋，蛋里孵出一只水馬，小男孩給它取名“克魯索”?？唆斔鳟吘共皇浅刂形?，它長得奇快，最后不得不將它放生到湖里。等最后一次在湖邊看望了這只已經(jīng)成年的水馬后，小男孩問媽媽：“他再也不回來了，是不是？”母親答：“本該如此，我想這才是它的歸宿。”他糾正：“我不是說克魯索，我是說……爸爸?！?/p>

小男孩小時(shí)候怕水，與克魯索的相處中，他變得勇敢，甚至有一次被克魯索馱著在波浪中穿行。顯然，克魯索就是父親的化身，盡管電影暗示爸爸再也回不來了，但小男孩已經(jīng)變得勇敢、堅(jiān)強(qiáng)。這些，是母親一直給不了的。

就是這樣，一位父親帶給孩子帶給家庭的不僅僅是物質(zhì)上的供養(yǎng)，還有精神上的傳遞。