陳攻

如果說(shuō)歷史是一面鏡子，那么攝影則堪比“鏡中之象”，言有盡而意無(wú)窮。照片是攝影者對(duì)外在世界觀看的結(jié)果，而看這些照片，不僅是在看這個(gè)世界，同時(shí)也是在觀看他人之看，其中不僅有世間萬(wàn)象的變遷，更有裹挾在這些變化中的人的思想、態(tài)度與情感的變化。在此意義上，可以說(shuō)，攝影是見(jiàn)證時(shí)代的最重要媒介之一。1978年至2018年，改革開(kāi)放40年來(lái)，中國(guó)社會(huì)發(fā)生了前所未有的深刻變革；也正是從20世紀(jì)70年代末開(kāi)始，攝影在中國(guó)民間得到大規(guī)模普及，許多攝影人用手中的相機(jī)在不同領(lǐng)域，從不同視點(diǎn)記錄了這40年來(lái)中國(guó)社會(huì)發(fā)生的歷史性巨變，讓這40年成為中國(guó)攝影史上極為豐富多彩的一段。

中國(guó)自古就有私人修史的傳統(tǒng)，至當(dāng)代，攝影的見(jiàn)證作用無(wú)疑使這一傳統(tǒng)加入了個(gè)人化影像的力量，可以說(shuō)，中國(guó)攝影人真正能大規(guī)模地以個(gè)人視角用影像持續(xù)記錄社會(huì)發(fā)展，是從改革開(kāi)放初期開(kāi)始的。40年來(lái)，隨著攝影者對(duì)攝影的認(rèn)識(shí)逐步清晰明朗，攝影作為藝術(shù)表達(dá)媒介的功能在不斷多元拓展的同時(shí)，攝影的記錄性也得到廣泛的認(rèn)可與尊重，誕生出了一大批包括本刊曾多次報(bào)道過(guò)的安哥、朱憲民、雍和、陸元敏、張新民、王福春等在內(nèi)的，數(shù)十年記錄中國(guó)社會(huì)生活變遷的攝影家。在改革開(kāi)放40年之際，本刊特推出紀(jì)念專題。專題分為兩個(gè)部分，第一個(gè)部分介紹了幾位攝影家的作品和他們的攝影經(jīng)歷：關(guān)注深圳這座改革開(kāi)放前沿城市變化的周順斌，記錄新舊小崗村的汪強(qiáng)，拍攝我國(guó)鐵路建設(shè)40年發(fā)展的原瑞倫，長(zhǎng)期有意識(shí)地堅(jiān)持拍攝并整理家庭影像檔案的賴汝強(qiáng)、盧雪蘭夫婦，記錄北京城市交通今昔的劉英毅。除了都長(zhǎng)期自覺(jué)地記錄這40年的中國(guó)外，他們的作品還有一些共同特點(diǎn)：他們的影像都明顯表現(xiàn)出來(lái)自自身職業(yè)與行業(yè)的影響，以及這些年中國(guó)攝影潮流中的一些典型圖式。這些或許是他們作品的局限，但是并不妨礙其影像的時(shí)代感與鮮活個(gè)性，而且正是他們持續(xù)的拍攝，讓這些局限也成為我們思考與理解這40年中國(guó)攝影的重要線索。當(dāng)我們坐觀滄海桑田，思考攝影與歷史之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)聯(lián)，他們的作品以及經(jīng)歷都會(huì)給我們很多啟示。

本期專題的第二部分選登了8月30日在中國(guó)國(guó)家博物館舉辦的“影像見(jiàn)證40年全國(guó)攝影大展”中的部分作品。本專題的策劃與這個(gè)展覽的策展幾乎是同時(shí)啟動(dòng)的，有意思的是，我們專題個(gè)案中的大多數(shù)攝影者同時(shí)也入選了這個(gè)展覽。于是，我們專題前半部分的攝影家們成為這個(gè)展覽的個(gè)案延伸，兩相呼應(yīng)的同時(shí)，也再次證明：在我們的時(shí)代里，個(gè)體的影像記錄無(wú)論是個(gè)人的小歷史，還是一個(gè)家庭，乃至一個(gè)村莊、一座城市與一個(gè)行業(yè)的流變，最后都將匯入記錄大歷史的影像洪流。