周順斌

人生的機(jī)遇是可遇不可求的，重要的是緊緊地抓住它，鍥而不舍。1978年，中共十一屆三中全會(huì)決定創(chuàng)建深圳等四個(gè)經(jīng)濟(jì)特區(qū)，中國(guó)人民解放軍基建工程兵總部決定參加深圳特區(qū)的開發(fā)建設(shè)，調(diào)出一個(gè)團(tuán)的兵力南下深圳當(dāng)好先遣團(tuán)，打好開頭炮。我就是這個(gè)先頭部隊(duì)的新聞報(bào)道員。出生在四川農(nóng)民家庭的我，起初只認(rèn)識(shí)鐮刀鋤頭，不曉得相機(jī)為何物。1970年，我參軍入伍，當(dāng)上了一名基建工程兵的宣傳報(bào)道員，當(dāng)時(shí)主要是文字報(bào)道，是國(guó)家的發(fā)展，特區(qū)轟轟烈烈的建設(shè)，要求我拿起相機(jī)，以真實(shí)的畫面，記錄戰(zhàn)士們拼搏戰(zhàn)斗的事跡和他們的艱苦樂觀的生活，記錄特區(qū)克難前行的壯麗步伐。于是我就和相機(jī)結(jié)下了不解之緣。

當(dāng)我們住進(jìn)了深圳特有的“竹葉軍營(yíng)”，投身到火熱的特區(qū)建設(shè)中時(shí)，深圳還是個(gè)貧窮落后的邊陲小鎮(zhèn)，今天，破舊臟亂的房子已代之以高樓大廈，崎嶇狹窄的土路也變?yōu)榱送〞车陌赜凸?。從第一條路，第一棟樓開始，我們不僅要用文字，尤其要用照片記錄它的歷史變遷和快速發(fā)展。當(dāng)時(shí)部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)從上海買來了一臺(tái)“海鷗牌”120雙鏡頭相機(jī)，我上午拿到相機(jī)，下午就派我隨首長(zhǎng)去部隊(duì)工地拍照片。這對(duì)于從來沒用過相機(jī)的我來說，既興奮，又不知所措。怎么辦！攻堅(jiān)時(shí)刻，不能退下陣來，不會(huì)就學(xué)。吃過午飯，我頂著酷熱的太陽，跑到深圳唯一的新華書店，找到一本簡(jiǎn)易的攝影指南，并買回幾筒120黑白膠卷?；氐今v地，開始學(xué)習(xí)裝膠卷，上快門，轉(zhuǎn)動(dòng)對(duì)焦環(huán)，按書上指引照葫蘆畫瓢，室內(nèi)和室外不同光線下，使用不同光圈和快門速度的組合……就這樣，我懷著忐忑不安的心情背著相機(jī)，第一次去拍照片。我的拍攝對(duì)象是部隊(duì)承建的“深圳第一高樓”—20層電子大廈工程動(dòng)員會(huì)，按照攝影指南的說明，室內(nèi)室外拍了一卷。沖洗出來，至今還有兩張可用的照片。從那以后，我的自行車后面總拖著一個(gè)照相機(jī)包，采訪到哪里就拍到哪里。一年下來，在向部隊(duì)、地方報(bào)刊投送文稿的同時(shí)，配上了部隊(duì)在特區(qū)施工、生活的圖片，讓全國(guó)關(guān)注深圳的讀者多了些視覺配餐，更全面真實(shí)地反映了特區(qū)的建設(shè)成就。

《大軍南下》就是這個(gè)時(shí)期的作品 。那是1981年初冬的早上，天下著小雨，我背著相機(jī)到深圳火車北站接站，一列從東北南下的列車進(jìn)站。戴著軍帽，穿著棉衣棉褲，背著背包的軍人從貨運(yùn)車?yán)锾聛?，排?duì)前行。當(dāng)時(shí)雖然天氣較暗，我還是舉起相機(jī)按動(dòng)了快門，定格了兩萬基建工程兵響應(yīng)黨中央國(guó)務(wù)院號(hào)召，南下深圳參加特區(qū)建設(shè)的壯觀的歷史場(chǎng)景，這張照片后來成為了深圳博物館和中國(guó)人民革命軍事博物館的收藏品。

1982年秋，我參加了剛剛成立的深圳攝影學(xué)會(huì)，有更多的機(jī)會(huì)接觸到國(guó)內(nèi)外攝影作品，1983年參加學(xué)會(huì)舉辦的月賽、季賽和年賽，從月賽入圍一張、兩張、三張到年終拿到獎(jiǎng)牌。在比賽活動(dòng)中學(xué)習(xí)，在交流中不斷提高攝影的技術(shù)能力和藝術(shù)修養(yǎng)。部隊(duì)還將我拍的照片，收集起來，舉辦了一次工程施工圖片展。那個(gè)時(shí)期的一批圖片都成為了反映部隊(duì)在特區(qū)艱苦奮斗的珍貴史料。

1983年9月15日，我所在的部隊(duì)集體轉(zhuǎn)業(yè)深圳，成為深圳市建筑公司。轉(zhuǎn)業(yè)就是轉(zhuǎn)行，年富力強(qiáng)、風(fēng)華正茂的戰(zhàn)友們，個(gè)個(gè)都面臨著人生路上的多種選項(xiàng)—或搞實(shí)業(yè)，或經(jīng)商，或做建筑工人等。當(dāng)時(shí)深圳百業(yè)興旺，就業(yè)機(jī)會(huì)多，發(fā)家致富機(jī)會(huì)也不少。我將何去何從呢？如果說起初攝影是我的一種愛好，或后來是工作需要，那么現(xiàn)在我認(rèn)定攝影是我揮之不去的夢(mèng)想，是終生所愛。盡管脫下軍裝，但依然心系相機(jī)。于是，我毅然決定繼續(xù)從事攝影工作。1984年我去了深圳電視臺(tái)，做了攝影記者。寧可安守清貧，也要用相機(jī)實(shí)現(xiàn)人生的價(jià)值，用相機(jī)記錄深圳開啟的偉大時(shí)代，表達(dá)我對(duì)深圳開拓者的敬畏之心和創(chuàng)造歷史的特區(qū)人精神。

1984年6月的一天，我跟往常一樣騎著單車來到我熟悉的紅嶺大廈工地。舉目仰望，但見兩幢塔樓直刺藍(lán)天，陽光從左上方傾瀉下來，層次分明，氣勢(shì)恢弘讓我激動(dòng)。就是它，我夢(mèng)寐以求的那種感覺！我取出相機(jī)，換上24mm的廣角鏡頭，爬上三米高的單管腳手架，左手緊緊抓住支架，支撐著身體的平衡，右手持相機(jī)靠近平臺(tái)，開始取景構(gòu)圖、測(cè)試光圈和速度，當(dāng)我仔細(xì)審視我的取景框時(shí)，忽然感覺到少了點(diǎn)什么。我開始冷靜下來思索：大樓氣勢(shì)恢弘，但取景框里沒有人物，使這幅作品失去了靈魂。正思索中，卻見一根黃色的吊臂在大樓上空緩緩移動(dòng)。對(duì)，找鄒洪濤去！

鄒洪濤是我熟悉的工地安全員兼吊車指揮員。我足足等了兩個(gè)小時(shí)，他才來到我指定的三樓平臺(tái)，陽光從大廈的上方照射在他的身上，藍(lán)色的背心、紅色的帽子、堅(jiān)實(shí)的肌腱，鮮明而生動(dòng)。好似在他舒展雙臂吹響口哨的同時(shí)，兩邊的塔樓在徐徐升起，突顯特區(qū)建筑工人昂揚(yáng)向上的高尚情操和英雄氣概，我隨即果斷按下開門。這就是取名為“升”的作品的誕生。照片中的鄒洪濤穩(wěn)穩(wěn)站立在平臺(tái)與兩樓之間，畫面既均衡對(duì)稱，又雄壯有力。他的形體透著一種認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)、指揮若定的自信與豪邁，形象而生動(dòng)地再現(xiàn)了特區(qū)人開拓創(chuàng)新的精神風(fēng)貌。

《升》在1984年參加第十三屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽獲得金牌獎(jiǎng)，得到了很多好評(píng)，眾多報(bào)刊和攝影雜志，對(duì)《升》進(jìn)行了多角度全方位的評(píng)介。我認(rèn)為，一幅好作品的產(chǎn)生，涉及到作者創(chuàng)作理念及其周邊的人文環(huán)境等諸多因素。重要的是要熟悉拍攝題材，明確表達(dá)主題思想，充分運(yùn)用現(xiàn)代照相設(shè)備的功能，去拍攝記錄時(shí)代。有人質(zhì)疑，隨著科技的不斷進(jìn)步，許多作品可以通過電腦制作出來，那攝影還能作為一種獨(dú)立的形式而存在么？我只想說，任何方式的制作都有可能。但攝影的記錄功能無法替代，攝影作品的靈魂更無法“克隆”。

到了1990年代，深圳已經(jīng)從一個(gè)荒涼的小漁村變成了一個(gè)充滿生機(jī)和活力的城市，這里到處都是創(chuàng)業(yè)的年輕人，一切都是新的。因?yàn)樵陔娨暸_(tái)工作，我的拍攝題材也更加廣泛，除了每年都要到內(nèi)地采風(fēng)拍攝外，我一直在堅(jiān)持記錄這座城市。在深圳發(fā)生的大事，我基本都沒有缺席，1992年的深圳股災(zāi)，1993年的清水河大爆炸，我都在現(xiàn)場(chǎng)拍攝。后來我又做了一些行政事務(wù)工作，大多數(shù)時(shí)候只能利用工休時(shí)間拍攝，這段時(shí)間里，我特別著意捕捉深圳人的精神面貌。

現(xiàn)在我已經(jīng)退休，但是相機(jī)始終陪伴我奔走在深圳這塊熱土上，在這座現(xiàn)代化城市的喧囂中力求盡一個(gè)職業(yè)攝影人的責(zé)任，記錄著深圳每一天的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。