◎ 車延高

很多時候，如果酒香漸遠，只剩下一首詩伏案，醉生夢死的靈感突然睜眼，天上一輪月，屋里一盞燈，燈光剪出一個弱弱的背影，這時你若想到詩人，你會明白詩人可憐！沒有詩歌那么閃光，他們寫作時，類似于用針尖一樣的孤獨在喂養(yǎng)疼痛。寫出一行就要借時間的牙咬斷一次臍帶。

我不知雪兒寫作的條件和狀態(tài)如何，博客或微信上只是瀏覽作品，但對其內心世界丁點不知。當她在電話里稱我老鄉(xiāng)老師并要我為詩集寫序時，我是不敢應承的。于詩歌寫作而言，我一直是個學生和業(yè)余堅持者。

可她很執(zhí)拗，像寫詩一樣地執(zhí)著。當我答應后，她就用微信把詩稿發(fā)過來，隔幾日又發(fā)來一次，說是做了修改，過些時再發(fā)來一次，說對不滿意處做了調整。到我寫出這篇文字，她已對詩稿修改并發(fā)送了五次。我除了看詩稿，還看到了一個詩人雕刻詩句的認真。

讀一個人的詩比讀一個人更難。因為人能開口，可以交流。詩不開口，只能意會。所以讀詩人的心和讀一行詩句的心不是一回事，不是簡單的一拖二消化。若非要解讀，就要走進她寫下的每一行詩句，讓豐富的想象力在字里行間剝繭抽絲，見蛹化蝶，才可在稿紙上為一個詩人無法直接窺視的詩心進行深度地素描。

這是一個將自己置身小寂靜，體驗久坐必有一禪的過程。讀雪兒的詩是在讀她的生活，她不太管別人，她的眼睛她做主，她的眼睛替她做主。由小求精，有小見美。這或許是雪兒詩歌的一個特色。比如：“有一滴鳥鳴的介入/就會給整個村莊/增添不一樣的驚喜”。

特色不是隨手撿來的，也不是天生落下來的。特色可以標簽自己，但特色不是自己雕刻自己。特色的殘酷在于它為別人不斷地為難自己，再讓藝術強迫一個山重水復疑無路的人自己雕刻自己。然后于涅槃時定格，讓不變應萬變長成自信，從此把主動握在手里，而且敢說：我是我的神！

雪兒的詩語言樸素，目及所攝，娓娓道來。像在自言自語，又像在和萬物戀愛。偶爾的恨，是恨鐵不成鋼，恨不新松高千尺，恨不我心托明月。她的文字里有一種白到清澈后的透明。透，又透到歸于簡單。

簡單不是刪繁就簡，而是清水出芙蓉，天然“無”雕飾。當然一些自認為不簡單的人，會很理性、很高端的把簡單詮釋為白開水。問題是白開水一貫自信，且無理性又很任性地說：“溪水本無色，方可調百色”。最重要的是，它固執(zhí)地認為詩是內心的言說，就應該讓人看得懂。

我笨，不過讀雪兒的詩，心還跟得上眼睛。當我讀到“要喜歡這個世界，原諒一個不友好的人”，馬上就想：若不喜歡這個世界，人就應該首先討厭自己。

世界是眾生的鏡子，恨它！不是眼睛欺騙了你的心，就是心欺騙了你的眼睛。好在雪兒是被詩歌打造過的，處世心態(tài)比一般人游刃有余。在這個詩歌江湖山寨林立；詩歌藝術眾說紛紜；詩界奇葩詭異古怪；詩歌才俊自拔頭籌的非常態(tài)下，各類詩歌活動此起彼伏，各類詩歌評獎風起云涌，有口水里淹死的；有上了天又入地的；有狂熱后突然抑郁的；有鰲里奪尊高處不勝寒的；也有被鮮花包圍墜入陷阱的。她居然生存得風平浪靜，別來無恙。整個是置身在人境，而無車馬喧。絲毫不現(xiàn)觸目驚心的神態(tài)。她只是在寫，我癡我愛地寫，為伊不求人憔悴地寫。若有出聲，又好像是勸別人也在勸自己：“我試著長發(fā)飄飄，輕描淡寫地走出那片陰影”。

此刻的雪兒很男人！詩人最自豪的就是他可以這么說：在有英雄或沒有英雄的時代里，我都要做一個詩人！再進一步：我想做一個有骨頭的詩人！

有骨頭不等于兼具破壞，張牙舞爪。有骨頭可以不為五斗米卑躬，卻要為天下黎民或百姓折腰。就像魯迅，可以橫眉冷對千夫指，也可俯首甘為孺子牛。

這方面王維很特別，他膩味李白“天生我材必有用，千金散盡還復來”的及時行樂態(tài)度，他中意的意境是“月出驚山鳥”，就由了自己的性子鋪一席月光把酒當茶品，喝到日上三竿了，吟一句：“襄陽好風日，留醉與山翁”。他的骨頭在于我行我素。

雪兒估計不喝酒，她在大把賺錢又大把花錢的同時都寫詩，不管是否寫得香遠益清，就憑這股執(zhí)著勁兒就堪稱詩歌身體里的一塊骨頭。

論證詩言志是否夸大了詩歌的功效是詩評家要做的事，我只是狹隘地發(fā)現(xiàn)詩歌這家伙的確能把詩人氣質、秉性裹挾于字里行間。雪兒的詩就如她話筒里送來的聲音，有些慢，小女人情懷，不溫不火。但長于精細，從不經(jīng)意處捕捉，又寫出捕捉到的不經(jīng)意?！耙恢磺锵x唏噓不已”就可檢測她的惻隱之心。太敏感了，就具體。

有時會被有隱忍氣質的小情緒唆使，顯得離群索居又不甘寂寞，就成了“提燈籠的人”，既想給生活一點亮度，又出落得小心翼翼。結果詩句出于心，就被氣質感染，一群字落在紙上，也顯得欲言又止，既羞澀又含蓄。給人感覺是發(fā)怒也發(fā)得善解人意，把幾件衣服扔進洗衣機里都有些不好意思，卻要堅持，潛意識里認為 自己好有魄力，居然把日子洗滌了。

其實日子比洗衣機更擠，雨水洗了千萬年都沒洗干凈。只好認命，從此聽季節(jié)的話，該來就來。雪兒寫詩與此有些相像，不管日子聽不聽話，我讓靈感看生活的臉色。

南漂，北漂，對命運而言都在漂。那種同在異鄉(xiāng)為異客的苦楚讓很多人抱怨生活欺生，或敵意一個城市另眼看人，“沒有將詩意涂滿自己的春天”。

雪兒寫作時，詩是一顆替自己說話的心，讓人感覺到一種知足、感恩、隱忍，自始至終都在進行自我化療的理性處理，不肯讓漢字咬牙切齒吐出一個個不明就里的痛字。

于是有淺淺的自怨自艾，卻珍惜樹下的一小塊陰涼和枝頭幾聲外地口音的鳥鳴。她可以由此“想起千里之外的一縷鄉(xiāng)愁”，她可以靜中生物，意念里能和一棵老樹促膝談心。她的快樂是：那么多樹葉不嫌累，趕走挑撥離間的風，豎著耳朵聽她吟詩。

我不知道“戒也戒不掉的鄉(xiāng)愁”在詩人的心境里是什么滋味，我感覺鄉(xiāng)愁是一個解不開的結，人活著，它就不肯落為句號。所以在雪兒的詩里有一種牽腸掛肚的情愫：一塊韭菜地，讓她想起那些“割不完的童年往事”；一只蛐蛐的彈唱讓她記起自己的乳名。

回到故鄉(xiāng)，哪怕一分鐘，“只需圍著一條紅絲巾”，她就成為遠郊區(qū)千萬朵油菜花叢中最動人的風景。

盡管那里的天空也會有霧霾掠過，云層憂郁時，會情不自禁地落淚?？稍娙丝偸菭N爛地微笑，她的心跟著眼睛在鱗次櫛比樓群上空行走，樂觀地看見鳥鳴不時地從樓層的縫隙中涌出來。

其實唐朝的雪花和今天一樣，只是落下的時間早了一些?？衫畎滋嫣毂犙?，膽子就大，想到了“燕山雪花大如席”’。而沒有去過大唐的雪兒膽子小，更不知道大漠風起，也會煙籠寒水月籠沙。因此她詩句里的雪花很像拉來的一個旁證：“請相信北方的雪花”。

也許是南國太溫潤，讓她的詩顯得旖旎、恬靜和文雅，但對偶爾造訪的雪花不自信。所以她寫雪花皆為應景，不見刺骨寒氣，沒有朔風翻轉。

當然還有身在異鄉(xiāng)的緣故，雪兒眼里的雪花常常被暖風攔截，間或有綺麗發(fā)生。如：“一夜就成了梅花”。這時她可能喜歡“繡花枕上半開半掩的一朵”恰如她詩里所言，“像極了粉色的小嗩吶，能吹奏出高山流水”。骨子里，就是鄉(xiāng)思作祟，因為伯牙、子期都在她小時候生長過的那片土地上。那里最早的時候叫楚國。如果生在那時，她的夢是做一個詩壇公主。

因為愛，一個女子可以嫁兩次。一次嫁給愛自己的人，一次嫁給自己愛的詩歌。雪兒應該有這個權利。

因為人有了詩心或心中有詩，孤獨和寂寞就為你決斗去了。你可以我行我素，讓時間陪著自己去適宜為愛吟詩作賦的地方。那里是靈感的老家。

雪兒是用文字里的真去誘惑簡單，再以自己秉性里的清純去給詩歌提純，她不問對錯，有了詩歌做閨蜜，就讓命領著自己走，去哪兒都自在。從這點看詩歌對她或她對詩歌的純幾乎與癡同意。

她可以偶爾回祖籍省親，卻心無旁騖在廣東為自己的愛好熬心寫字。她也會把在羊城摔碎的汗珠撿起來，小心地擱進記憶。若回鄉(xiāng)，再把它轉換成很動情的淚滴。但從詩歌里看，她最大的本事是將本該憂傷的淚視為藏品，讓它學會了在眼眶里打轉。