王曉娜

2018年將近尾聲，一波為中國“改革開放四十周年”獻禮的現(xiàn)實主義題材主旋律劇正在霸氣復(fù)盤，勢頭不容小覷。自1987年至今，主旋律國產(chǎn)劇的創(chuàng)作實踐已逾30年之久，經(jīng)過早期的探索嘗試，中期的發(fā)展融合，到如今的成熟與突破，該類型一直在不斷創(chuàng)新。近期頗受群眾關(guān)注的《創(chuàng)業(yè)時代》《你遲到的許多年》《正陽門下小女人》和《風(fēng)再起時》等電視劇，正在成為國產(chǎn)劇市場一道亮眼的風(fēng)景線，收視率可喜，有霸屏趨勢。

《創(chuàng)業(yè)時代》把握時代脈搏，聆聽時代聲音，講述了新時代的移動互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)故事。雖然《創(chuàng)業(yè)時代》的演員陣容帶有明顯的青春偶像劇特色，女主角那藍扮演者楊穎的演技也頗受爭議，男主角郭鑫年的扮演者黃軒身上，更是難以擺脫“雷鋒”人設(shè)的陰影。但不得不說，這個在某種程度上如實再現(xiàn)了“程序猿”們艱苦創(chuàng)業(yè)歷程的故事，值得點贊。

首先，故事的主題超越了《蝸居》《裸婚時代》和《歡樂頌》等都市劇對現(xiàn)實社會的簡單批判，而是以夢想、奮斗、挑戰(zhàn)、創(chuàng)新和拼搏為核心的價值觀，配以充滿正能量的商業(yè)臺詞，調(diào)動起觀眾內(nèi)心的熱血沖動和強烈的追劇欲望。其次，該劇的人物塑造更具人性化、更感性。男主角郭鑫年坦言自己“愛上了溫迪的身體和那藍的聲音”，映照出網(wǎng)絡(luò)時代的男女，內(nèi)心極度漂浮虛幻，缺乏安全感。男二號羅維野心龐大，為了成功不擇手段，周旋于利益與愛情的斡旋之中。這些角色的設(shè)定，擺脫了非黑即白的人性呈現(xiàn)，表現(xiàn)出一種多維的、復(fù)雜的對人物內(nèi)心向度的捕捉，真實可感，充滿人道主義的溫情。

《你遲到的許多年》則在柔軟情感的外殼之下，包裹著堅硬的精神內(nèi)核。這部改編自嚴歌苓小說《補玉山居》的電視劇，成功地講述了中國頭一批軍人在改革開放的浪潮中遭遇人生抉擇、經(jīng)歷情感起伏的故事，收視率也在日日攀高。主人公沐建峰出身貧窮、自卑敏感，對莫莉的情感執(zhí)著又專一，分明與對方兩情相悅，但卻選擇趙益勤做了現(xiàn)實的避難所，又在婚后屢屢出現(xiàn)婚姻危機。劇中，作為妻子的趙益勤暴打莫莉的情節(jié)，反而令觀眾對其群罵，本該是“局外人”身份的莫莉卻被同情，顛覆了以往主旋律劇傾向于價值觀灌輸?shù)募軜?gòu)。中年人的婚姻危機和焦慮現(xiàn)實，躍然熒屏，觀眾從趙益勤對沐建峰“我信得過你的人，但我信不過你的心”的無奈控訴中，不得不接受中年危機客觀存在的可悲事實，獲得對婚姻的多重思考。

《正陽門下小女人》更似一個接地氣的“京味兒”民間故事，一部優(yōu)秀的都市女性勵志劇。該劇被網(wǎng)友譽為完美呈現(xiàn)“京城活歷史”的年代大戲，講了小女人徐慧珍守著祖?zhèn)鞯男【起^，歷盡幾十年風(fēng)風(fēng)雨雨，最終創(chuàng)業(yè)成功的故事。這部劇在人物成長和小酒館命運變遷的主線之外，最為人稱道的莫過于它的“京味兒”了，堪稱“金秋十月最為暖心暖胃的一道京味兒菜”。劇中從主角到配角的表現(xiàn)都很出色，從眼神、聲音到舉止，每一個細節(jié)都透著濃濃的“京味兒”，令觀眾大呼過癮“得勁兒”。此外，該劇成功地塑造了徐慧珍的勵志形象，獨立堅強，落落大方，使其成為新時代女性的學(xué)習(xí)標桿，與《娘道》里哭哭啼啼的女性形象形成鮮明對比。

如果說以上三部劇分別針對的是不同年齡、性別、職業(yè)和審美層面的觀眾群體——《創(chuàng)業(yè)時代》的主要目標受眾顯然是新媒體時代從事互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的年輕人，《你遲到的許多年》更能引起處于婚姻圍城里的中年男女的共鳴，而《正陽門下小女人》重在呈現(xiàn)一個普通女性在幾十年間的成長以及滲透在生活瑣碎里的細枝末節(jié)，自然更容易受到從上世紀五六十年代走過來的老一輩人的青睞，那么《風(fēng)再起時》將為觀眾全景式描摹中國改革開放的經(jīng)濟發(fā)展藍圖，其受眾的規(guī)模則更為龐大和分散。據(jù)《風(fēng)再起時》的出品人許輝透露，該劇是以國家時代視角展開的宏大敘事，但也絕對“夠落地、夠接地氣”。另外，該劇波瀾壯闊、史詩式的創(chuàng)業(yè)主線，和演技派主演陸毅、袁泉的加持，也令我們充滿新的期待。