摘 要：王小波是中國當(dāng)代文壇上風(fēng)格獨特的作家，其作品中存在著大量的“黑色幽默”因素，這些因素給中國當(dāng)代文學(xué)帶來別樣的風(fēng)采和新的活力。本文嘗試探討美國的黑色幽默文學(xué)流派對王小波小說創(chuàng)作的影響。

關(guān)鍵詞：黑色幽默；冷漠與反諷的語言；反英雄人物；“反傳統(tǒng)”的敘事結(jié)構(gòu)

作者簡介：張新，女，漢族，山東金鄉(xiāng)人，文學(xué)碩士，青海師范大學(xué)研究生，主要研究文學(xué)理論。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-24-0-01

一、“黑色幽默”的文學(xué)模式

美國黑色幽默派是20世紀(jì)60年代美國興起的小說流派之一。黑色幽默小說突出了“黑色”和“幽默”的藝術(shù)特征，“黑色幽默”的小說家用制造笑料的戲劇手法表現(xiàn)了對社會現(xiàn)實的不滿和悲觀，在人們發(fā)笑的同時又深感其中的酸楚，切身體會到現(xiàn)代社會生存的困境，體會到極其復(fù)雜的絕望情緒。他們突出描寫人物周圍世界的荒謬和社會對個人的壓迫，他們認(rèn)為世界是丑惡的，人生是荒誕的，充滿痛苦。

二、“黑色幽默”對王小波的小說創(chuàng)作的影響

“黑色幽默”對王小波的小說創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響，主要表現(xiàn)在小說的語言、人物和敘事結(jié)構(gòu)三個方面。

（一）冷漠與反諷的語言

“黑色幽默”的“幽默”是一種冷漠的痛苦的幽默，是現(xiàn)實之下的無奈的幽默。作家往往把自己當(dāng)成旁觀者，冷漠地觀看自己的痛苦。如《五號屠場》中，作者將這些死亡、痛苦、不幸，看作是人類與生俱來的宿命，與旁人無關(guān)，以冷漠的眼光看待別人的災(zāi)難命運(yùn)，雖然感到深重、苦惱，但發(fā)出一種與自我心靈毫無關(guān)系的輕松感。

王小波的作品中也有這種意識和領(lǐng)悟，如《似水流年》中寫：“他腦袋撞到水泥地上，腦漿灑了一世界，以他頭顱著地點為軸，五半徑內(nèi)到處是一堆堆撮撮活像豬肺的物質(zhì)?！盵1]作者雖然是在描寫死亡的場面，但是描寫死亡的語言中并沒有表現(xiàn)一點的同情，似乎在寫一件司空見慣的事情，沒有生命意識，給人徹骨的冰涼，沒有人文關(guān)懷。

反諷是黑色幽默的一個重要組成部分。如《第二十二條軍規(guī)》，小說自始至終都籠罩在“第二十二條軍規(guī)”的陰影下，人物命運(yùn)也取決于這股神秘的力量，這條虛擬的軍規(guī)是一個大圈套。“瘋子才能獲準(zhǔn)免于飛行，但必須由本人提出申請；同時又規(guī)定，凡能意識到飛行有危險而提出免飛行申請的，屬于頭腦清醒者，應(yīng)該繼續(xù)執(zhí)行飛行任務(wù)。”[2]“第二十二條軍規(guī)”的存在是荒誕不可理喻的，它就像一個生存悖論，是權(quán)力加蠻不講理的象征，表現(xiàn)了軍規(guī)荒誕和虛假的本質(zhì)。

王小波小說的語言也具有反諷的特點，如《黃金時代》中陳清揚(yáng)和王二討論她是不是破鞋的問題。王二的歪理歪說看似十分荒唐，但又將不合理的理論推論到合理的結(jié)構(gòu)，將世俗社會中的骯臟和下流用理論方式表達(dá)出來，從而達(dá)到對權(quán)力意識的否定。

（二）反英雄人物

“黑色幽默”小說中的主人公大都是一些反英雄形象，這些人物更多的是猥瑣庸俗，具有懷疑和否定一切傳統(tǒng)價值的品質(zhì)。他們所表現(xiàn)的是一種孤獨感，對生活并不是積極向上，而是透出一種無奈感。

王小波在其小說中也創(chuàng)造了一系列黑色幽默人物——“反英雄”?！都t拂夜奔》中的李靖，他是一位追求個性和自由的知識分子，但是他的才能卻被專制權(quán)力和世俗壓力所控制，心靈在擠壓中扭曲變形：他發(fā)明出來的計算器被皇帝用作戰(zhàn)爭武器；翻譯出來的《幾何原本》被加進(jìn)春宮圖；由于官方思維了解不深刻，在長安城里被皇帝派出的刺客恐嚇而裝傻到老。李靖在當(dāng)時的專制社會中，實質(zhì)上只是一個卑微的人物，他用荒誕、玩世不恭的態(tài)度在社會中謀生存，用裝瘋賣傻來擺脫體制的束縛，被迫扮演小丑角色。

（三）“反傳統(tǒng)”的敘事結(jié)構(gòu)

“黑色幽默”小說的敘事結(jié)構(gòu)則一反傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，它打破了時空的限制，不受時空的約束。在因時空交錯而造成的情感落差中來表現(xiàn)對現(xiàn)實人生的不滿。

王小波的小說正是受了這種敘事結(jié)構(gòu)的影響，給了讀者不同的思想感染和情感上的影響。《紅拂夜奔》中，作者架構(gòu)了兩層時空，一層時空是古人李靖的故事，另一層時空是數(shù)學(xué)家王二的故事，兩人之間隔著漫長的歷史，但王小波把二人用古今對話的結(jié)構(gòu)聯(lián)系在一起，二人消除了歷史的間隔，在不同的空間上上演相似的劇情。正是通過古今兩人的對比和聯(lián)系，時空上的交叉、重組，人物身體上的混亂來暴露和顯現(xiàn)現(xiàn)實問題，反諷文明痼疾與現(xiàn)實荒謬，表現(xiàn)生命遭受權(quán)力摧殘的無奈感。

王小波的小說創(chuàng)作深受黑色幽默的形象，將“黑色”和“幽默”結(jié)合起來，痛苦中帶有笑，笑中又帶有無盡的酸楚和無奈。同時，使用冷漠和反諷的語言，寫出了社會人生的混亂和社會的無情、冷酷。在人物形象的塑造上，塑造了“反英雄”的人物形象，在他們身上沒有崇高偉大通過他們在社會中的荒誕掙扎，讓人們看到社會的丑惡、人生的荒誕，更加表現(xiàn)出了普通人的真實生活。正是王小波把西方的黑色幽默引用并讓眾人所知，再加上與中國傳統(tǒng)的幽默諷刺小說融合，從而造就了自己的獨特風(fēng)格。

注釋：

[1]王小波.似水流年[M].北京：中國青年出版社. 1999：127.

[2]約瑟夫.海勒.第二十二條軍規(guī)[M].楊恝， 等譯. 南京：譯林出版社，2000：495.

參考文獻(xiàn)：

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[3]李曙豪.王小波黑色幽默小說解讀[J].嘉應(yīng)學(xué)院學(xué)報.2007（10）：P55.

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