2017年11月24日至26日，由中國作家協(xié)會詩歌委員會、江蘇省作家協(xié)會主辦，《揚(yáng)子江詩刊》承辦的“中國新詩百年論壇系列活動·總結(jié)論壇”在南京隆重舉行。

25日上午，中國新詩百年論壇總結(jié)論壇開幕式由《江蘇百年新詩選》新書首發(fā)式、第二屆“紫金·江蘇文學(xué)期刊優(yōu)秀作品獎——《揚(yáng)子江詩刊》獎頒獎儀式”、“新詩百年與江蘇抒寫”研討會等議程組成。中國作家協(xié)會黨組成員、書記處書記、副主席吉狄馬加，江蘇省委常委、省委宣傳部部長、統(tǒng)戰(zhàn)部部長王燕文，江蘇省委宣傳部副部長徐寧，江蘇省作家協(xié)會主席范小青，江蘇省作家協(xié)會黨組書記、書記處第一書記、副主席韓松林，江蘇省作家協(xié)會黨組成員、書記處書記、副主席汪政，江蘇省作家協(xié)會黨組成員、書記處書記、《鐘山》主編賈夢瑋以及謝冕、曉雪、葉櫓、葉延濱、吳思敬等國內(nèi)著名的專家、學(xué)者、詩人、評論家，國內(nèi)重要文學(xué)刊物主編、編輯，江蘇中青年詩人代表，媒體記者等百余人出席了本次開幕式。

總結(jié)論壇開幕式由韓松林主持。

范小青在歡迎辭中簡要回顧了三年來“中國新詩百年論壇”系列活動的歷程。她認(rèn)為，新詩百年論壇以關(guān)乎中國新詩百年有意義、有價值、有深度的話題為研究課題，聚集了中國最具權(quán)威性的詩歌評論家和著名詩人，對中國新詩百年來的成果進(jìn)行全方位、多維度的深度研討，同時不斷進(jìn)行修正和拓展，促進(jìn)論壇成果既具深刻性和延伸性，又具建設(shè)性和前瞻性。此次總結(jié)論壇對百年中國新詩進(jìn)行全方位的回顧和梳理，深入總結(jié)百年新詩的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，對新詩的發(fā)展趨勢進(jìn)行理性客觀的分析和探討，進(jìn)而為繁榮當(dāng)下詩歌創(chuàng)作提供助益。

葉延濱首先對獲得第二屆《揚(yáng)子江詩刊》獎的獲獎詩人、《江蘇百年新詩選》首發(fā)和“中國新詩百年論壇”系列活動總結(jié)論壇在南京召開表示衷心的祝賀，對“中國新詩百年論壇”系列活動的組織者和承辦者——江蘇省作家協(xié)會和《揚(yáng)子江詩刊》表示了衷心的感謝，對三年來參加“中國新詩百年論壇”系列活動的作家、詩人、批評家表示衷心的感謝。他認(rèn)為，“中國新詩百年論壇”系列活動對推動舉辦地當(dāng)?shù)氐脑姼枋聵I(yè)向前發(fā)展、聯(lián)結(jié)當(dāng)代作家詩人和批評家們的友誼、總結(jié)和傳承百年中國新詩創(chuàng)作傳統(tǒng)、促進(jìn)當(dāng)代中國詩壇繁榮向上等方面具有重要意義。

徐寧在講話中指出，中國擁有悠久的詩歌傳統(tǒng)和璀璨的詩歌文化，詩歌是中國文學(xué)的重要傳統(tǒng)，唐詩宋詞更是中國古典文學(xué)最璀璨的明珠。自1917年發(fā)軔的百年中國新詩，在無數(shù)詩人的艱苦努力下，也取得了輝煌成就，涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀作品。江蘇作為文化大省，在詩歌創(chuàng)作和詩歌研究方面都有重要成果。她強(qiáng)調(diào)，廣大詩歌工作者應(yīng)以習(xí)近平新時代中國特色社會主義文藝思想為引領(lǐng)，從更高的高度來認(rèn)識廣大作家和文學(xué)工作者在繁榮發(fā)展社會主義文藝中承擔(dān)的使命和責(zé)任，深刻認(rèn)識我國迎來的嶄新時代和時代特點(diǎn)，深刻認(rèn)識人民的歷史地位和歷史需求，繼續(xù)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向、弘揚(yáng)中國精神、堅(jiān)持推陳出新的詩歌創(chuàng)作才是具有鮮明中國特色的詩歌創(chuàng)作，才能滿足人民群眾日益增長的美好生活需要。

吉狄馬加說江蘇詩歌歷久彌新生氣勃勃，詩歌創(chuàng)作一直富有生機(jī)和活力，具有豐富多元的面貌和深邃開闊的空間，始終是中國詩歌創(chuàng)作版圖中的一塊重要拼圖，為百年中國新詩做出過巨大貢獻(xiàn)。他認(rèn)為，新時代下，要走好新的長征路，文藝工作者尤其是廣大詩歌工作者，應(yīng)深入學(xué)習(xí)領(lǐng)會黨的十九大精神和習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要講話精神，不忘初心、繼續(xù)前進(jìn)，努力繁榮詩歌創(chuàng)作，使黨的文藝方針政策得到全面貫徹落實(shí)，不斷開創(chuàng)我國文藝事業(yè)發(fā)展新局面。

自2015年起，《揚(yáng)子江詩刊》已在全國各地舉辦了二十余場中國新詩百年論壇系列活動，并在《揚(yáng)子江詩刊》上特辟專欄，同步刊登論壇研討成果，進(jìn)一步深化論壇研討成果的參與度、擴(kuò)大論壇系列活動的影響力。

今年，由江蘇省作家協(xié)會主編的《江蘇百年新詩選》上、下卷順利出版。吉狄馬加主席和王燕文部長為《江蘇百年新詩選》新書首發(fā)揭幕。著名評論家葉櫓教授為《江蘇百年新詩選》做點(diǎn)評，他認(rèn)為，這本書的編選是一項(xiàng)具有開創(chuàng)性意義的工作，有著非常重要的史料性價值意義，通過閱讀這本詩選，我們可以認(rèn)識和體會到詩的時代性特征。最后，他對編輯出版人員的辛勤付出和慧眼識珠表示了崇高的敬意。

為擴(kuò)大江蘇文學(xué)期刊在全國的影響力和輻射力，自2013年起，江蘇省作家協(xié)會設(shè)“紫金·江蘇文學(xué)期刊優(yōu)秀作品獎”。今年，是該獎的第二屆。本屆《揚(yáng)子江詩刊》獎的獲獎?wù)邽槔钅?、王小妮、龐余亮、張?zhí)浩、王學(xué)芯、顏煉軍。賈夢瑋向大家介紹評獎情況并宣讀獲獎結(jié)果。吉狄馬加主席和王燕文部長等領(lǐng)導(dǎo)為六位獲獎?wù)哳C獎。獲獎代表龐余亮發(fā)表獲獎感言。

11月25日下午，由中國作家協(xié)會詩歌委員會、江蘇省作家協(xié)會主辦，《揚(yáng)子江詩刊》承辦的“中國新詩百年論壇·南京”研討會在南京召開。研討會圍繞“當(dāng)下詩歌生態(tài)與問題”“詩歌媒體的流變，互聯(lián)網(wǎng)時代傳統(tǒng)紙媒的應(yīng)對策略”“西方詩歌譯介與新詩的發(fā)展”三個議題展開。上半場由江蘇省作協(xié)書記處書記、副主席汪政主持，下半場由中國作家協(xié)會詩歌委員會主任葉延濱主持。謝冕、曉雪、徐敬亞、耿占春、楊克、羅振亞、霍俊明、傅元峰、舒晉瑜、陳東捷、宗仁發(fā)、朱燕玲、劉颋、高興、余澤民等專家、學(xué)者、詩人進(jìn)行了深入的討論和交流。

北京大學(xué)中國詩歌研究院院長謝冕從歷時性的角度認(rèn)為，新詩的產(chǎn)生和發(fā)展是百年文學(xué)史上的大革新，是一次明智的大開發(fā)，更重要的是使中國的想象空間得到了一種擴(kuò)展。百年來，中國新詩本身也已形成了自己的傳統(tǒng)。他還認(rèn)為，詩歌應(yīng)當(dāng)是柔軟的、自然的，無法用一種方式去統(tǒng)一的。

詩人、詩評家曉雪主要反對遠(yuǎn)離時代和人民的低俗、庸俗、媚俗的詩，以及語無倫次、不知所云的詩。他認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)示范的詩歌生產(chǎn)力，由于大大降低了發(fā)表的門檻，進(jìn)一步助長了詩歌審美標(biāo)準(zhǔn)的缺失和詩壇的混亂。

海南大學(xué)教授徐敬亞認(rèn)為詩歌應(yīng)該是高貴的、稀有的、不可接近的、令人靈魂震撼、不可企及的高尚，而當(dāng)下新詩的弊病在于碎片化、平面化、空心化，這些弊病的根源不在詩歌本身，而在現(xiàn)實(shí)生活中。

大理學(xué)院教授耿占春認(rèn)為，除了某些特殊的時刻如地震，詩歌很少有實(shí)際的功能。而如今網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為一個社會、一個民族的發(fā)聲載體，但當(dāng)一個新聞事件從網(wǎng)絡(luò)媒體消失時，思考才真正開始。因此，文學(xué)包括詩歌依然不可能被替代。

中國作協(xié)詩歌委員會副主任、《作品》社長楊克作為廣東詩人和廣東文學(xué)刊物的主編，從地域性角度說明即使在互聯(lián)網(wǎng)時代，東方思維、中國情懷與新詩之間的關(guān)系依然沒有割斷，因而他對微信等電子平臺呈現(xiàn)出的是一種擁抱的心態(tài)。

南開大學(xué)文學(xué)院副院長羅振亞強(qiáng)調(diào)了21世紀(jì)詩歌創(chuàng)作的“及物”性，認(rèn)為詩歌創(chuàng)作應(yīng)觸及生活本質(zhì)和核心，承擔(dān)倫理內(nèi)涵和價值，謀求現(xiàn)實(shí)的存在，以行動化的方式進(jìn)入現(xiàn)實(shí)，杜絕過分個人化的自我撫摩。

中國作協(xié)創(chuàng)研部研究員霍俊明在談到中國新詩生態(tài)問題時，強(qiáng)調(diào)了新時代的詩歌和詩歌的新時代的區(qū)別，認(rèn)為新時代的詩歌是一個急切的命題，而詩歌的新時代是一個緩慢的過程。

南京大學(xué)中國新文學(xué)研究中心新詩研究所副所長傅元峰認(rèn)為當(dāng)下詩歌生態(tài)最嚴(yán)重的問題是詩學(xué)的孱弱。此外，他呼應(yīng)了徐敬亞的觀點(diǎn)，認(rèn)為中國當(dāng)下詩歌墮落的主要原因不是詩，而在于詩人現(xiàn)代人格抒情主體尚未完全確立起來。

《中華讀書報》總編助理舒晉瑜從記者的身份談了自己對詩歌和詩歌刊物的理解，認(rèn)為不管詩歌的生態(tài)怎么變化，詩歌的本質(zhì)、詩歌的穿透時光、穿透人心的力量都不會變化，阿爾法狗等電子寫作永遠(yuǎn)比不上詩人的原創(chuàng)。

《十月》主編陳東捷圍繞“互聯(lián)網(wǎng)時代紙媒的應(yīng)對策略”，歷數(shù)了傳播媒介變遷對文學(xué)尤其是詩歌的影響，認(rèn)為每一次媒介改變都進(jìn)一步促進(jìn)了文學(xué)大眾化的趨勢和潮流的興起。同時，互聯(lián)網(wǎng)本身畢竟是一個媒介，我們應(yīng)有包容的心態(tài)。

吉林省作協(xié)副主席、《作家》主編宗仁發(fā)認(rèn)為，無論是互聯(lián)網(wǎng)還是紙媒，重要的不是傳播手段，而是內(nèi)容。同時，他對創(chuàng)作的高產(chǎn)提出了警惕，互聯(lián)網(wǎng)時代，傳統(tǒng)紙媒應(yīng)提高發(fā)表門檻，堅(jiān)持以少勝多、以慢勝快、以原創(chuàng)勝復(fù)制。

《花城》主編朱燕玲從主編角度，談到了紙媒、新媒體、線下活動三者融合的重要性，并認(rèn)為，當(dāng)前紙媒和新媒體仍會長期處于一個并行的狀態(tài)，新媒體環(huán)境下傳統(tǒng)紙媒應(yīng)梳理自己的優(yōu)勢和劣勢，制定方案應(yīng)對新媒體沖擊。

《文藝報》評論部主任劉颋認(rèn)為，簡單地把目前詩歌生態(tài)的諸多問題歸結(jié)于網(wǎng)絡(luò)自媒體，有失客觀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展20年，已經(jīng)逐步沉淀出了屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典作家、經(jīng)典作品。此外，她提到“愛”對詩歌表達(dá)的重要性，呼應(yīng)了謝冕認(rèn)為詩歌應(yīng)當(dāng)柔軟、自然的觀點(diǎn)。

《世界文學(xué)》主編高興介紹了他和朱燕玲共同主編的“藍(lán)色東歐”叢書，談?wù)摿俗约簩|歐文學(xué)的理解，以及中國當(dāng)代詩歌應(yīng)從中收獲的反思：應(yīng)堅(jiān)守道義擔(dān)當(dāng)與時代責(zé)任，還要富于寫作智慧和反思精神。

旅居匈牙利詩人、翻譯家余澤民主要回顧了中國和匈牙利百年間的詩歌互譯史，并認(rèn)為匈牙利詩歌在中國的傳播很有限，而匈牙利對中國詩歌的介紹非常系統(tǒng)，中國古典詩人李白，現(xiàn)代詩人郭沫若、艾青、楊煉等都對匈牙利詩人影響很大，。

11月26日，由江蘇省作家協(xié)會主辦、《揚(yáng)子江詩刊》承辦的“江蘇青年實(shí)力詩人作品研討會”在南京舉行。

研討會由《揚(yáng)子江詩刊》副主編胡弦主持。著名詩人、學(xué)者、評論家李琦、王光明、燎原、大解、敬文東、汪劍釗、娜夜、臧棣、何言宏、蔣登科、海馬、黃梵、張宗剛、王士強(qiáng)、顏煉軍、曹夢琰等以一一對應(yīng)的形式點(diǎn)評了江蘇“70后”青年實(shí)力詩人蘇若兮、劉蘊(yùn)慧、布蘭臣、蘇寧、管一、麥閣、白瑪、劉暢、梁雪波、純子、育邦、蘇野、臧北、蘇省、張羊羊、殷俊等的詩歌作品。

黑龍江省作協(xié)副主席李琦認(rèn)為純子的詩歌面目安靜，在一種緩慢平靜的基調(diào)中，釋放出一個詩人在歲月里積攢出來的能量，不自戀，不煽情，不故弄玄虛。

首都師范大學(xué)文學(xué)院院長王光明認(rèn)為劉蘊(yùn)慧的詩簡潔明凈卻又敏感多情，總能在自然與生命兩者間建立獨(dú)特的關(guān)聯(lián)。他尤其稱贊劉蘊(yùn)慧的愛情詩，稱其有將情色表達(dá)得很神圣、唯美、樸實(shí)的能力。

威海職業(yè)學(xué)院教授燎原認(rèn)為西藏生活在白瑪?shù)脑娭辛粝铝送队?，其詩歌基調(diào)充滿漂泊感，折射出反叛性的光芒，有自毀的快感和隱秘的歡飲，但最終詩中生動的暗物質(zhì)在燃燒后又可以松弛下來，領(lǐng)會自然的深思。

河北省作協(xié)副主席大解認(rèn)為劉暢的詩歌試圖抓住生活中的瞬間情景，并向深層索要秘密。這種努力的奏效之處是，語言的穿透力和彌漫性同時存在。缺點(diǎn)是在處理敘事性描寫時，用筆過多，不夠簡練，留給讀者的空間被作者過多的言說所擠占。

中央民族大學(xué)教授敬文東用“輕捷”一詞評價布蘭臣的詩歌，并驚訝于這種風(fēng)格與布蘭臣企業(yè)家身份的沖突，認(rèn)為這種現(xiàn)象是對成見的巨大糾正。但他同時指出布蘭臣詩歌較為類型化，缺乏自己對事物的獨(dú)特感受。

北京外國語大學(xué)教授汪劍釗認(rèn)為育邦逐漸形成了沖淡的語言風(fēng)格和自然的節(jié)奏，同時營造了一個個催人沉思的意境，它們在近年的“中年寫作”中表現(xiàn)得尤為明顯。同時，育邦的寫作基于廣泛的閱讀和良好的知識結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出較開闊自如的氣象。

甘肅省文聯(lián)副主席娜夜認(rèn)為殷俊的語言能力很強(qiáng)，但表達(dá)不夠有力、到位，鋪陳太多，喜歡自我解釋，如此便容易稀釋深意。她同時極其細(xì)致地列舉了殷俊詩的許多例子來說明她的觀點(diǎn)，并相信殷俊完全可以將作品修改得更好。

北京大學(xué)教授臧棣指出蘇省的詩即便單從手藝的角度看，已然很好；如果再從當(dāng)代詩歌寫作如何重構(gòu)與漢詩傳統(tǒng)的關(guān)系看，其詩從漢詩血脈中復(fù)活，由漢語的古典心性養(yǎng)育，不是為討好古典傳統(tǒng)人為炮制出來的“做舊”。這種寫作是對當(dāng)代詩歌時尚帶有蔑視色彩的有意回避和抵制。

上海交通大學(xué)教授何言宏用“女兒性”一詞形容麥閣的詩歌，認(rèn)為她的詩不同于上世紀(jì)八九十年代的女性詩歌，將強(qiáng)烈的獨(dú)白性轉(zhuǎn)換成抒情性，有時甚至有些頑皮天真，均衡了曾經(jīng)的女性詩歌中的黑暗、反叛和緊張。

重慶市作協(xié)副主席、西南大學(xué)中國新詩研究所研究員蔣登科認(rèn)為，蘇野一個生活在江南水鄉(xiāng)的年輕詩人，但他沒有忘記自己的腳下有深厚的土地。他通過古人和前人的足跡、同時結(jié)合自己的體驗(yàn)和發(fā)現(xiàn)打量當(dāng)下，由此獲得對歷史、現(xiàn)實(shí)、生命、理想的審思。

三江學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院院長海馬認(rèn)為管一是現(xiàn)實(shí)主義詩人，善于以詩化的方式融入自己的生活閱歷。但其詩尚少觸及深層或本質(zhì)的部分，另一方面也較難從現(xiàn)實(shí)的大地上輕輕躍起，獲得精神飛升。

南京理工大學(xué)副教授黃梵指出蘇寧的詩乍看沒有什么大仁大義，卻像水和食物一樣能牢牢抓住你，因?yàn)樗冀K以一個戀人的眼光，去注目四季、山川、邊陲、故鄉(xiāng)等，戀人視角是蘇寧詩歌的重要特點(diǎn)。

南京理工大學(xué)詩學(xué)研究中心主任張宗剛在臧北的詩中讀出了寧靜，他認(rèn)為在這個時代慣有的浮躁中，詩人只有靜心凝神，才可能使詩筆收放自如，收獲自己的洞見。

天津市社會科學(xué)院文學(xué)所副研究員王士強(qiáng)認(rèn)為，張羊羊的詩有“童心”“赤子之心”，單純、清澈，包含了他的鄉(xiāng)愁、歡喜和嘆息。語言方面也較為考究，不追求表面的陌生化，而是在語言的內(nèi)部“挖潛”。但總體風(fēng)格比較單一，同時由于入世不夠深、出世不夠高遠(yuǎn)，導(dǎo)致一定程度上的自我猶疑和自我消解。

浙江工業(yè)大學(xué)副教授顏煉軍認(rèn)為梁雪波的詩有疼痛、有道德感和社會批判立場，近期詩歌更是拓展了主題范圍和寫作方式。但面對這個失去了贊詞的世界，詩人也需要突破現(xiàn)有寫作的局限，把詞語的眼睛磨得更敞亮，從而于萬劫中挽救詩歌的贊詞。

江蘇理工學(xué)院教師曹夢琰在蘇若兮的詩中讀出了濃郁的女性氣質(zhì)，但其詩構(gòu)建的世界相對純粹，在平和的語調(diào)中隱含尖銳。這種陰性特征顯得自信而有力。

11月26日，由江蘇省作家協(xié)會主辦、《揚(yáng)子江詩刊》承辦的“2017年江蘇青年詩人改稿會”在南京舉行。

研討會由《揚(yáng)子江詩刊》副主編徐曉華主持。國內(nèi)著名文學(xué)期刊主編、編輯榮榮、謝克強(qiáng)、柳沄、簡明、朱零、方文、劉汀、梁曉明、李云、潘紅莉、曉雪、何同彬等以一一對應(yīng)的形式點(diǎn)評了江蘇1980年以后出生的青年詩人楊澄宇、楊隱、麥豆、王方方、張曉東、耿玉妍、朱慧劼、蘭童、楊萬光、王子瓜、李夢凡、崔馨予的詩歌作品。

浙江省作協(xié)副主席、《文學(xué)港》主編榮榮認(rèn)為楊澄宇的詩歌作品寫作模式介于現(xiàn)代和后現(xiàn)代之間，詩歌創(chuàng)作中勇于探索的精神和寫作手法令人贊嘆，但有些詩歌作品顯得過于晦澀，讀來費(fèi)解，建議在以后詩歌的創(chuàng)作中有意識地將個人經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為公眾經(jīng)驗(yàn)，在語言方面多加錘煉。

《中國詩歌》主編謝克強(qiáng)認(rèn)為麥豆的一些作品中理性大于了感受，是將生活經(jīng)驗(yàn)的文化經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，然后抽出思辨，但大多是較為表淺的經(jīng)驗(yàn)，缺乏作者個人獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)。建議今后的詩歌創(chuàng)作要多觀察、多思考，多寫作者自己生活體驗(yàn)中的感悟。

《鴨綠江》詩歌欄目主編柳沄認(rèn)為詩歌的魅力在于用精準(zhǔn)的具象來表達(dá)模糊的抽象，一首詩雖然結(jié)束了，但其韻味并未結(jié)束，朱慧劼的部分詩歌作品用詞精準(zhǔn)、通透，有強(qiáng)烈的詩歌韻味和詩歌邏輯性，但有些作品寫得有點(diǎn)實(shí)，有些細(xì)節(jié)不夠，顯得大眾化、缺乏陌生感。在今后的創(chuàng)作中，不僅理性要厚重，詩性也要保持飄逸。

《詩選刊》社長、主編簡明認(rèn)為詩歌是謀句不謀篇的，張曉東的詩歌作品中語言的力量感和單行的表達(dá)能力較強(qiáng)，但有的詩歌作品用詞不夠準(zhǔn)確、老舊，缺乏一些細(xì)節(jié)性的語言，寫得不夠深入，離生活比較遠(yuǎn)，應(yīng)定期升級、掌握豐富的詩歌詞匯語言。

中國作家出版集團(tuán)專業(yè)作家朱零認(rèn)為崔馨予作為一名高中學(xué)生和“00后”詩人，在很多文學(xué)期刊上發(fā)表了很多詩歌作品，起點(diǎn)很高，從其具體的詩歌創(chuàng)作而言，短詩寫得很棒、很有感覺，但超過六行以上的詩歌作品就顯得沒有其短詩寫得棒。

《中國作家》編輯部主任方文表示，詩歌作品有經(jīng)驗(yàn)之歌和天真之歌之分，李夢凡作為一名“95后”詩人，其大部分詩歌作品屬于天真之歌，學(xué)校、父母親等意象常在其詩歌作品中出現(xiàn)，她的一些作品中已經(jīng)顯現(xiàn)出了經(jīng)驗(yàn)之歌的跡象，寫出了生活中痛苦的刺痛。

《人民文學(xué)》編輯劉汀指出了王方方詩歌作品中西部元素和江南元素的結(jié)合、詩歌散文化這兩個特點(diǎn)，建議以后創(chuàng)作選擇素材時應(yīng)更精確，并且遵循詩歌自身的邏輯，同時不要主動拒絕讀者的進(jìn)入，作者自己的邏輯需要給外部世界的進(jìn)入留一個入口。

《江南詩》副主編梁曉明認(rèn)為楊萬光的詩歌創(chuàng)作是粘液質(zhì)型的寫作方式，善于營造詩歌作品的整體氛圍，要想以這種寫作方式取得巨大的成績，會比較難。建議在今后的詩歌創(chuàng)作中著重從句子出發(fā)，更加重視詩歌本身的基礎(chǔ)——語言。

《詩歌月刊》主編李云認(rèn)為王子瓜的詩歌作品中有著強(qiáng)烈的牧歌情調(diào)。雖是悲哀的基調(diào)，表達(dá)的更多是思考，悲中有哲學(xué)的否定和肯定。對其今后的寫作也提出了三點(diǎn)建議：注意和克制異國文化元素和符號的濫用和多重介入，讓詩歌意象更“干凈”，讓每首詩更加純粹，不要讓詩歌承載著太多的主題。

《詩林》主編潘紅莉認(rèn)為楊隱的詩歌作品寫作手法相當(dāng)成熟，跳躍性大，但有些作品顯得過于冷靜、理性和沉穩(wěn)，建議在今后的創(chuàng)作中讓自己的作品更加生動、思想性更強(qiáng)一點(diǎn)，從而不斷促進(jìn)自己的詩歌創(chuàng)作。

《莽原》主編曉雪認(rèn)為蘭童的詩歌作品有自覺擺脫了人為的約束、真正實(shí)現(xiàn)了自由的表達(dá)，創(chuàng)作題材具有多樣性，傾向于對生活和生命的思考等優(yōu)點(diǎn)。但也存在一些不足：部分詩歌作品缺乏邏輯性；有些自造詞語無法精準(zhǔn)傳達(dá)作者的思想。建議在今后的創(chuàng)作多加思考和錘煉。

《鐘山》編輯何同彬從青年詩人代際寫作普遍性的問題出發(fā)，指出了耿玉妍詩歌作品中普遍存在的虛無感和無力感及其所指向的意義的焦慮，同時在缺乏經(jīng)驗(yàn)的困境下，其詩歌作品中也存在理論的痕跡、文學(xué)史的影響和世界詩歌的印記。建議在今后的詩歌創(chuàng)作中不斷加以改進(jìn)。

改稿會在熱烈的討論氛圍中結(jié)束，12名江蘇優(yōu)秀青年詩人紛紛表示收獲很大、獲益匪淺。