杜志娟

(西安翻譯學(xué)院，陜西 西安 710105)

美國(guó)式個(gè)人主義與英雄主義早已伴隨科幻類、戰(zhàn)爭(zhēng)類、犯罪類等類型電影為世界所熟知。好萊塢商業(yè)化影視運(yùn)作模式的成功，使帶有鮮明美國(guó)立場(chǎng)的好萊塢電影裹挾著美式大眾文化價(jià)值觀席卷全球。其中，科幻類，尤其是“超級(jí)英雄”類電影更是在世界范圍內(nèi)掀起無(wú)數(shù)次觀影熱潮，以漫威、DC為代表的漫改電影在構(gòu)建出龐大的虛擬宇宙體系的同時(shí)，推出了一個(gè)又一個(gè)耳熟能詳?shù)摹俺?jí)英雄”：美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)、鋼鐵俠、蜘蛛俠、金剛狼、雷神、綠巨人、超人、蝙蝠俠……以及“超級(jí)英雄”聯(lián)盟：復(fù)仇者聯(lián)盟、X戰(zhàn)警、銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)、神盾局……

這些被冠以“超級(jí)英雄”之名的電影角色，通常擁有一身普通人望塵莫及的超凡能力，在面對(duì)超級(jí)危機(jī)時(shí)挺身而出，憑借自身的力量與邪惡勢(shì)力作戰(zhàn)，維護(hù)宇宙的和平與穩(wěn)定，保護(hù)普通人的安全。這一設(shè)定契合了普通人尋求救贖、渴望庇護(hù)的深層心理，高成本、大制作、大場(chǎng)面與驚人的特效構(gòu)成的視覺(jué)沖擊、聽(tīng)覺(jué)震撼令人目不暇接，因此吸引了數(shù)量驚人的觀影群體，獲得了豐厚的票房回報(bào)。

然而，近些年來(lái)，隨著虛擬宇宙體系的日益擴(kuò)張、新的“超級(jí)英雄”層出不窮，舊的“超級(jí)英雄”扮演者年歲漸長(zhǎng)，以及同類型電影頻繁上映帶來(lái)的審美疲勞，“超級(jí)英雄”類科幻電影已略顯疲態(tài)。單一且瘋狂的英雄主義價(jià)值觀的輸出，使其雖保持著荷爾蒙旺盛、肌肉虬結(jié)、揮汗戰(zhàn)斗的強(qiáng)壯外表，內(nèi)里卻已因思想空耗而漸漸干癟。即便同為導(dǎo)演，也對(duì)“超級(jí)英雄”類電影進(jìn)行了無(wú)情的抨擊。詹姆斯·卡梅隆在接受采訪時(shí)表示：“有那么多其他故事可以講，不一定非要讓雄性激素發(fā)達(dá)又沒(méi)有家人的男性做兩個(gè)小時(shí)的生死搏斗，順便在這個(gè)過(guò)程中破壞城市?！薄痘囊矮C人》的導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多更稱“超級(jí)英雄”電影是“毒藥”“文化大屠殺”，因?yàn)樗鼈冏層^眾過(guò)分接觸到陰謀、爆炸等場(chǎng)景，而這些對(duì)普通人毫無(wú)意義。

卡梅隆所執(zhí)導(dǎo)的電影蘊(yùn)含著他自己對(duì)“英雄主義”的理解與闡釋，呈現(xiàn)出獨(dú)特的敘事范式。在他所擅長(zhǎng)拍攝的精彩刺激的動(dòng)作場(chǎng)面之外，是濃郁深沉的人文氣息與見(jiàn)解獨(dú)到的英雄主義精神。本文以《泰坦尼克號(hào)》與《阿凡達(dá)》為例，對(duì)比《深淵幽靈》，從平民、英雄、殘缺等層面探討卡梅隆執(zhí)導(dǎo)電影中的英雄主義。

一、英雄的平民與平民的英雄

好萊塢“超級(jí)英雄”電影中，普通人在遇到危險(xiǎn)時(shí)，總會(huì)得到“超級(jí)英雄”的無(wú)私幫助。個(gè)人主義與英雄主義塑造出“超級(jí)英雄”神話，而“超級(jí)英雄”神話在極富沖擊力的畫面與推崇備至的精神背后，是美國(guó)式個(gè)人英雄主義的濫觴。其所刻意塑造的敵對(duì)形象往往意有所指，而充滿暴力的刺激性畫面帶來(lái)感官與心靈上的瘋狂激蕩，同時(shí)，個(gè)人英雄主義的過(guò)分渲染與獲得“超能力”的偶然性也為觀眾營(yíng)造了“博彩”中獎(jiǎng)般的虛幻高潮。

“《異形》系列的導(dǎo)演雷德利·斯科特曾說(shuō)過(guò)，超級(jí)英雄電影不是他的菜，他認(rèn)為這類電影太不現(xiàn)實(shí)，難以令他信服，所以從未答應(yīng)執(zhí)導(dǎo)?！边@種反現(xiàn)實(shí)反科學(xué)的偽科幻“超級(jí)英雄”電影，其實(shí)是電腦科技發(fā)展下“孤膽英雄”類動(dòng)作片的變種，除純粹的感官刺激與禁不起推敲的薄弱價(jià)值觀外，并不能為觀眾帶來(lái)深層的思考，這也是許多導(dǎo)演為此深感憂慮的原因——“超級(jí)英雄”類電影的出現(xiàn)，擠占了其他更值得關(guān)注的電影的空間，這并不是什么值得開心的事情。

坦言自己并不看好“超級(jí)英雄”類電影的卡梅隆，他所執(zhí)導(dǎo)的《泰坦尼克號(hào)》中，沒(méi)有“超級(jí)英雄”。因此，不會(huì)有人在郵輪撞到冰山之前示警，更不會(huì)有“超級(jí)英雄”力挽狂瀾，拯救2224名船員與乘客的性命。這艘鋼鐵巨輪最終在太陽(yáng)升起之前沉沒(méi)入冰冷漆黑的大西洋底，1500余人因此喪生。

卡梅隆采用平民的視角，跟隨窮小子杰克的腳步登上了這艘注定不歸的郵輪。一等艙、二等艙、三等艙的巨大差距，財(cái)富、地位的鴻溝在這艘郵輪上展露無(wú)遺。不期而遇的愛(ài)情是這艘船上最動(dòng)人的旋律，卻何其短暫。從泰坦尼克號(hào)郵輪撞到冰山直至沉沒(méi)的兩個(gè)多小時(shí)內(nèi)，人性的美與丑從未如此清晰地展現(xiàn)在人們面前。

生死存亡之際，每個(gè)人都爆發(fā)了強(qiáng)烈的求生欲。而船上的救生艇，卻只夠一半人乘坐。事實(shí)上，由于判斷失誤，救生艇只救出了不到三分之一的乘客。是走還是留？擠上救生艇，便有一線生機(jī)，留在泰坦尼克號(hào)上，必死無(wú)疑。

在這一刻，無(wú)論哪種選擇，都艱難無(wú)比。大多數(shù)人選擇了遵從船長(zhǎng)的命令，讓老弱婦孺先登上救生艇！超級(jí)英雄的英雄主義與普通人的英雄主義是截然不同的，因?yàn)槠胀ㄈ艘馕吨跽呱矸?，他們?cè)诿鎸?duì)生死時(shí)所爆發(fā)出的神圣的精神操守，超過(guò)了身懷絕技的所謂的超級(jí)英雄。在超級(jí)英雄電影中，普通人只能等待超級(jí)英雄的救贖，但是在《泰坦尼克號(hào)》中，我們看到了普通人身上動(dòng)人心魄的靈魂力量。

英雄的平民與平民的英雄，不是文字結(jié)構(gòu)上的差異，平民中的英雄聚集在一起，成為英雄的平民，這種噴薄欲出的能量不亞于大西洋海平面上的陽(yáng)光，照亮了那一夜冰寒刺骨的洋面，輝映了每一個(gè)平民英雄的面龐。雖然卡梅隆的英雄主義敘事帶有浪漫主義的虛構(gòu)成分，但是因?yàn)檫@場(chǎng)災(zāi)難的真實(shí)存在，所以其撼動(dòng)靈魂的力量并沒(méi)有因此削減。

二、殘缺的英雄與英雄的殘缺

《阿凡達(dá)》中，男主角杰克·薩利是一位因傷退伍的老兵，脊髓受傷令他只能坐在輪椅上搬動(dòng)肌肉萎縮的細(xì)弱雙腿，生活變得艱難而無(wú)意義。但是，殘缺的身軀并沒(méi)有剝奪杰克靈魂的完整，他雖然深知醫(yī)治好身體的希望微乎其微，卻依然渴望有一天能重新獲得健康與力量。喪失希望與放棄希望是截然不同的層面，因?yàn)橛袎?mèng)想，所以杰克會(huì)夢(mèng)到自己在飛翔。所以，當(dāng)面對(duì)礦業(yè)公司高額聘請(qǐng)時(shí)，杰克毅然決然地選擇了接受任務(wù)。他成了所有雇傭兵中最特殊的一位，其他人都是年富力強(qiáng)、肌肉結(jié)實(shí)、精神飽滿的年輕人，只有他是一個(gè)乘坐輪椅、連自由行動(dòng)都無(wú)法做到的退伍老兵。通過(guò)當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的技術(shù)，他獲得一個(gè)混血納美人的身軀，自負(fù)傷后第一次站起來(lái)，自由奔跑。

卡梅隆通過(guò)以上情節(jié)，塑造了一位身體殘缺的英雄，他并非渴望戰(zhàn)斗而參與戰(zhàn)爭(zhēng)，并非因?yàn)樘魬?zhàn)自我而成為雇傭兵，并非因?yàn)樽分鹄娑?qū)逐納美人……他似乎隨波逐流，跟隨著命運(yùn)的安排跌宕起伏，猶如漂萍，甚至還有些自卑，這何嘗不是每一個(gè)普通人的真實(shí)寫照。即便因?yàn)楦绺绲乃溃芸说奈磥?lái)變得有所不同，卻依然在命運(yùn)的驅(qū)趕下踉蹌奔波。然而，《阿凡達(dá)》中的杰克與《泰坦尼克號(hào)》中的杰克都有一顆難得的堅(jiān)定的心以及珍貴的品質(zhì)。所以，泰坦尼克號(hào)上，杰克將生的希望給了蘿絲；潘多拉星球上，杰克愿意為納美人背水一戰(zhàn)。盡管變身為混血納美人的杰克深知自己的生命掌握在礦業(yè)公司手中，假如與礦業(yè)公司為敵，他將失去這個(gè)能自由奔跑的軀體，甚至失去自己的生命，他卻遵循了本心，毅然決然地做了，因?yàn)榧{美人已經(jīng)是他的朋友、伙伴、家人。殘缺的英雄，依然是了不起的英雄，身軀的殘缺好過(guò)靈魂的殘缺?？仿?zhí)導(dǎo)下，英雄的殘缺為英雄打上了朦朧的側(cè)光，既神圣又平凡，如同我們身邊每一個(gè)普通的靈魂。

英雄主義是電影永恒的課題。英雄主義本身并無(wú)不妥，真正該探討的是如何進(jìn)行英雄主義敘事，塑造真實(shí)可信的英雄形象，脫離好萊塢式個(gè)人英雄主義的桎梏，賦予角色豐富立體、深入人心的靈魂。