“紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫!”

《釵頭鳳》是一詞牌名，又名《折紅英》，原名《擷芳詞》，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名，因詞中有“可憐孤似釵頭鳳”詞句而得名。

這首《釵頭鳳》是南宋著名詩人、詞人陸游的一闕“風(fēng)流千古”的佳作。全詞以凄緊哀婉的藝術(shù)手法，記述了詞人與原配唐琬被迫分開后在禹跡寺南沈園一次偶然相遇的情景，抒發(fā)了作者怨恨愁苦又難以言狀的凄楚癡情，是一曲別開生面催人淚下的愛情絕唱。

全詞六十字，上下闕各七仄韻，兩疊韻，兩部遞換，聲情凄緊的特點正貼合詞人與愛人被迫離異后凄情愁苦的心境和不期而遇時悲喜交加柔腸百轉(zhuǎn)欲說還休的心情。這首詞始終圍繞沈園這一特定的空間來運轉(zhuǎn)筆墨，上闕追昔撫今，以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩。下闕回到現(xiàn)實，以“春如舊”與“滿城春色”相呼應(yīng)，以“桃花落，閑池閣”與“東風(fēng)惡”相照應(yīng)，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對比的手法，把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現(xiàn)，以使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，同時凸顯出“東風(fēng)”的無情和可憎，從而形成感情的強烈對比和藝術(shù)張力。

觸目驚心的三個“錯”到底在向誰訴說?而那三個“莫”究竟有多少無奈，又無法訴說?

唐琬自幼文靜靈秀才華橫溢，陸家曾以一只精美無比的家傳鳳釵作為信物與唐家訂親?；楹筘鴥星楹芎?，不料唐琬的才華橫溢與陸游的親密感情引起了陸母的不滿，陸母認(rèn)為唐琬把兒子的前程耽誤殆盡，便以唐氏婚后一直未能生育為借口，逼命陸游休妻。陸游曾另筑別院安置唐琬，其母察覺后逼迫陸游另娶一位溫順本分的王氏女為妻。數(shù)年后陸游去游覽沈園，巧遇改嫁后的唐琬與夫君也在園中，寫罷《釵頭鳳》，擱筆而去。

沈園一會后，唐琬悲慟不已?；丶液?，反復(fù)玩味陸游的詞，和了一首相同詞牌的《衩頭鳳》，不久即快快而卒。

“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨倚斜欄。難，難，難!

人成各，今非昨。病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞！瞞！瞞！

九十年代初，江蘇省評彈團編排了這曲《釵頭鳳》，原唱是優(yōu)秀青年演員蔣春雷和丁秀華。我第一次聽《釵頭鳳》是在蘇州觀前街玄妙觀的品芳茶座，演出者是我的師叔王培君（本人師承彈詞名家曹織云，而王培君是曹織云的叔叔曹嘯君的學(xué)生，所以按照評彈界的輩分推排，我要尊稱王培君一聲師叔。）和吳縣評彈團的張建珍。

上世紀(jì)九十年代，評彈茶座在蘇州還非常少見，但隨著改革開放的不斷深入和旅游業(yè)的發(fā)展，蘇州評彈茶座也如雨后春筍般涌現(xiàn)，到現(xiàn)在僅僅一條平江路就有近十家評彈茶座，由此可見大家對蘇州評彈的認(rèn)可與喜愛。

2002年，為了彌補多年來因為跑碼頭演出對女兒疏于照顧的虧欠，我放棄演了十一年的長篇，選擇在蘇州安居唱開篇，學(xué)的第一只新開篇就是《釵頭鳳》。

開篇《釵頭鳳》由評彈作家郁小庭作曲。一般傳統(tǒng)開篇男女聲對唱基本都以蔣俞調(diào)為主，而郁小庭創(chuàng)作的《釵頭鳳》與傳統(tǒng)開篇有著很大的區(qū)別，選擇的是尤調(diào)與侯調(diào)對唱。尤調(diào)的藝術(shù)特點是：善用小腔，運用顫音、共鳴、裝飾音等演唱技巧，唱腔字正腔圓、起伏低回、抑揚頓挫。慢調(diào)節(jié)奏舒緩、旋律優(yōu)美，善于抒情。快調(diào)跌宕有致、剛?cè)岵?、吐字清晰、換氣自如，特別是大段疊句連唱時，從加強旋律、加快節(jié)奏到運用小腔變化，快慢變速一氣呵成，酣暢淋漓，給人以回腸蕩氣的藝術(shù)享受，尤其適合表現(xiàn)男性哀愁、怨憤的情緒。

而侯調(diào)的藝術(shù)特點則是：節(jié)奏舒緩，唱腔俏麗，腔勝于字，有時拖腔很長、起伏婉轉(zhuǎn)，發(fā)揮成假聲花腔，特別適合表現(xiàn)女性哀怨、凄苦、悲慟、愁思的情感。

用尤調(diào)與侯調(diào)來演唱《釵頭鳳》，將陸游和唐琬之間愛、恨、痛、怨，柔腸百轉(zhuǎn)痛徹心扉的情感表達(dá)得淋漓盡致：明明相愛，卻不能廝守；明明已作孔雀東南飛，卻偏偏在心頭盤旋徘徊，不忍離去割舍，特別是最后一段男女聲合唱，把男女主人公的千種愁怨，萬般委屈推向了高潮。結(jié)束時候“錯、錯、錯、錯、錯、錯”上下手重復(fù)，一連六個“錯”連迸而出——是錯誤、是錯落、是錯奏，但到底是誰之“錯”？

2002年之前，我第一次聽《釵頭鳳》時就被陸游和唐琬纏綿悱惻、執(zhí)著不渝的愛情和悲慘的遭遇所感動，當(dāng)時就下決心一定要學(xué)會這曲《釵頭鳳》。2002年后在蘇州各大園林、茶座演出，發(fā)現(xiàn)這只開篇特別受聽眾喜愛，經(jīng)常會遇見一些聽眾聽了一遍還意猶未盡，要求再聽一遍，而傳統(tǒng)開篇從來沒有遇見過這樣的情況。也有很多次，我在臺上演唱，臺下的女聽眾會情不自禁失聲痛哭。

我演唱了近十年的《釵頭鳳》，此曲深入人心，更深入我心，也萌發(fā)了去沈園看一看的想法。2013年年前，趁演出空隙，終于成行。沈園位于浙江紹興市越城區(qū)春波弄，宋代著名園林，至今有800多年歷史，現(xiàn)在也是浙江著名的“情園”，到處掛滿了來此“朝圣”的情侶們留下的愛情誓言。我為《釵頭鳳》而來，踏進(jìn)沈園便直奔題詞壁斷垣。當(dāng)我看到斑駁的斷壁上滄桑的字跡時，仿佛穿越時空，來到了八百年前陸游與唐琬相會的那一刻——曾經(jīng)的恩愛夫妻如今相看淚眼，卻再不能執(zhí)子之手，過往種種仿佛昨日，卻遙遠(yuǎn)得已如隔世，與子偕老已成癡夢，再也回不去了!再也回不去了!

特別當(dāng)我看到“咽淚裝歡”四個字時，自己飄零的身世，坎坷的情路，對女兒疏于照顧的愧疚，幾十年演藝漂泊身心的疲憊，一時間五味雜陳涌上心頭，在臉上翻滾成淚?；秀遍g，我就是唐琬，唐琬就是我。

時間匆匆走過了四十個年頭，這個“夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來”的男人又走進(jìn)沈園，追憶早已逝去的愛人。

“楓葉初丹槲葉黃，河陽愁鬢怯新霜。林亭感舊空回首，泉路憑誰說斷腸。壞壁醉題塵漠漠,斷云幽夢事茫茫。年來妄念消除盡，回向禪龕一炷香?！?/p>

唐琬的一縷香魂，始終縈繞在陸游心頭，不舍消散，不忍忘卻。

1199年，75歲的陸游又來到沈園。此時的沈園，池臺非昨，老柳凋零，想到唐琬已仙世多年，自己也將化作稽山之土，詩人不禁潸淚：

“城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。夢斷香銷四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然?！?/p>

不知何時天空下起了雨，我站在“釵頭鳳題詞碑”前，感嘆流連，任雨水滌蕩淚水，心中只反復(fù)吟詠亭子上的一副對聯(lián)：“幾多綺思拋細(xì)雨，一片柔情付東風(fēng)！”

沈園之行讓我對《釵頭鳳》有了比以前更深層次的理解與感悟，對唐琬也有了更多的同情。作為曲藝演員，笑場每個人多多少少都會遇到過，然而我卻遇到了一次刻骨銘心的哭場。那是從沈園回來后不久，那天早上，拙政園評彈茶座只有一對情侶，他們點了這曲《釵頭鳳》。我剛開口唱出“世情薄，人情惡”便泣不成聲，幾次努力想控制住自己的情緒，但都沒能做到，從開唱一直哭到結(jié)束。

唐琬的《釵頭鳳》想必字字句句都叩打著陸游的心弦，讓詩人痛徹心扉，追念一生，追悔一生，現(xiàn)在穿越八百年的時光，又叩打著一個評彈女藝人的心弦，讓我泣不成聲，天法自己，以至于引發(fā)了我近三十年演藝生涯中絕無僅有的一次哭場，讓我終生難忘。

年輕時跑碼頭，碼頭生活的艱苦，幼女需要照顧，曾讓我萌生過轉(zhuǎn)行的念頭，現(xiàn)在的我，經(jīng)歷生活的磨礪，歲月的洗禮，越來越堅強自信，越來越熱愛評彈事業(yè)，越來越享受登臺演出的感覺。我是用情在唱，用心在唱，用靈魂在唱，唱《釵頭鳳》唱《四季歌》，唱每一只開篇，唱好每一只開篇。

《釵頭鳳》，情人恨，十年離散渾如夢。青絲斑，香魂遠(yuǎn)，一生思念，去向誰言。黯，黯，黯!

評彈夢，《釵頭鳳》，卅年演藝琵琶弄。享流年，賞春艷，也唱離難,也唱歡顏。彈，彈，彈!

祝有情人終成眷屬，世間再無離難！