一桌兩椅，化一座廳堂；三人四友，唱一曲離殤。

——題記

初聽(tīng)不知戲中意，再聽(tīng)已是戲中人，說(shuō)的就是我吧！

小時(shí)候家附近有個(gè)戲臺(tái)，在家中便能聽(tīng)到鑼鼓喧聲以及咿呀哼唱聲。沒(méi)上學(xué)那會(huì)兒，經(jīng)常跟著奶奶前去觀望。那時(shí)年幼，只能看懂一些淺薄的表面，比如漂亮的花旦、俊俏的小生以及涂滿油彩的大花臉，比如他們哭我也哭、他們笑我也笑。再長(zhǎng)大一點(diǎn)，知道的多了，看懂的也就更深入了，比如送別時(shí)的不舍，比如欲說(shuō)還羞的擔(dān)憂，比如可望不可及的無(wú)奈，也從一個(gè)個(gè)的故事中了解了一個(gè)個(gè)不同的人生以及一個(gè)個(gè)不同的人物性格。

事實(shí)上我的父母也是戲曲工作者，只是在我出生后，他們便由于各種原因轉(zhuǎn)了行業(yè)，所以說(shuō)對(duì)于戲曲，我最早的啟蒙，便是那個(gè)戲臺(tái)。

戲如人生，人生如戲。戲曲的豐富多彩讓我眼花繚亂，戲曲的爭(zhēng)奇斗艷讓我目不暇接，曲盡其妙、動(dòng)人心弦，戲曲舞臺(tái)上的抑揚(yáng)頓挫，最終讓我沉迷其中。

生旦凈丑，爭(zhēng)奇斗艷。一段段故事被演繹出來(lái)，便成了一段段的記憶，在生命中留下了深深的印記。每當(dāng)想起它時(shí)，心中總涌著一絲感動(dòng)，因?yàn)槭且环N樸素的真實(shí)，一種心靈的震撼。演員在臺(tái)上把故事演出來(lái)，演的人入戲，看得人自然也就入戲，看他們傷心便跟著哭，看他們團(tuán)圓還是會(huì)跟著掉眼淚，從鼻尖涌起的是酸酸的，但從心底涌出的卻是甜甜的。

從小到大看過(guò)的戲不在少數(shù)，很多都留下了深刻的印象，但其中印象最大的要數(shù)兩部，一部《紅樓夢(mèng)》千古絕唱，一部《祥林嫂》唱斷肝腸。

戲說(shuō)《紅樓夢(mèng)》

這是一個(gè)“萬(wàn)里長(zhǎng)夢(mèng)”。夢(mèng)境歷歷如真，醒來(lái)還如在夢(mèng)中，但畢竟是夢(mèng)，徹頭徹尾的完全是夢(mèng)。

《紅樓夢(mèng)》是一部巨著，一部叫人看了肝腸寸斷卻又欲罷不能的巨著，前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者。全書(shū)一氣呵成，妙筆生玉，放到戲曲舞臺(tái)上，更是栩栩如生，叫人看的酣暢淋漓。

敏感細(xì)心又聰明絕頂?shù)牧主煊?，尊重個(gè)性且追逐自由的賈寶玉，外表冷漠卻內(nèi)心炙熱的薛寶釵，以及兩面三刀的王熙鳳、自命不凡的晴雯等等，一個(gè)個(gè)鮮明的人物都被完美塑造在了舞臺(tái)上，詮釋的入木三分。

看《紅樓夢(mèng)》的次數(shù)不少，但每次看完都有不同的感觸，驚嘆于舞美和演技的同時(shí)，也會(huì)對(duì)劇情加以思考，以古襯今，悟出了不少哲理。

《紅樓夢(mèng)》被改編成了不少劇種，我也看了幾版作為比較，但是最偏愛(ài)的還是越劇版本，并不是因?yàn)樽约簭氖略絼《嬗兴叫?，而是這部演了60年的經(jīng)典越劇，確實(shí)有它的過(guò)人之處。

雖然越劇《紅樓夢(mèng)》只節(jié)選了一部分情節(jié)，但“麻雀雖小，五臟俱全”，誰(shuí)都想把事情做到精致，可戲曲舞臺(tái)不同于現(xiàn)今的電視劇，舞臺(tái)上有空間的限制，更有時(shí)間的限制，而且一臺(tái)戲要考慮的并不只是包羅萬(wàn)象，而是把一件事情說(shuō)清楚。越劇《紅樓夢(mèng)》在劇情上就安排的很合理，幾場(chǎng)戲便交待了前因后果。從黛玉進(jìn)賈府，到讀西廂再到葬花，就算是沒(méi)有拜讀過(guò)《紅樓夢(mèng)》原著，也能從人物之間的對(duì)話看出寶黛的感情，中間的其他幾場(chǎng)戲，也間接和直接的交代了黛玉的生活周遭以及賈府內(nèi)的各個(gè)人物性格，也為最后埋下了伏筆，作下了一個(gè)很大的鋪墊。觀眾看的正高興的時(shí)候，再以一個(gè)焚稿將全劇推向高潮，加上最后的哭靈做渲染，讓觀眾在最短的時(shí)間內(nèi)看到最真摯的情感爆發(fā)。情節(jié)安排的順理成章，從最開(kāi)始對(duì)林妹妹的憐惜到中間對(duì)她的擔(dān)憂以及最后的惋惜，越劇《紅樓夢(mèng)》很好的帶觀眾入了戲，憑這點(diǎn)，在我看過(guò)的眾多版本中，便是獨(dú)占鰲頭。當(dāng)然了這僅是我的個(gè)人喜好，不能概全。

要說(shuō)《紅樓夢(mèng)》里我最喜歡的一段，那便是《哭靈》了，尤其是徐玉蘭老師的那段，更是演到了心里。“如今人面不知何處去，空留下數(shù)座牌位”，這兩句詞更是叫人聽(tīng)了心碎不已，也達(dá)到了承前啟后、貫穿全文的效果，在聽(tīng)、在看的同時(shí)，也能隨之跟著回憶起林妹妹初入賈府的模樣，到最后有緣人陰陽(yáng)兩隔，作為觀眾，似乎也能體會(huì)到那種心如刀絞的滋味。

一部《紅樓夢(mèng)》，千種女兒愁。書(shū)中的萬(wàn)千個(gè)女子，她們的故事總能讓我們?cè)谶駠u感嘆的同時(shí)，品味出人生的酸甜苦辣。

悲嘆《祥林嫂》

逼死她的是當(dāng)時(shí)的社會(huì)，逼死她的也是她自己，最后她的眼睛里沒(méi)有希望了，也就沒(méi)有活下去的理由了，死亡即是解脫。

有人愛(ài)看喜劇，有人喜好悲劇。愛(ài)看喜劇的怕掉眼淚，愛(ài)看悲劇的怕笑昏了頭。

我嘛，偏愛(ài)悲劇。

《祥林嫂》便是我看過(guò)的最悲的一本戲。之所以最悲，不僅僅是里面死了很多人，更多的是戲中折射出來(lái)的，除了悲情還有悲哀。哀于她的出身低賤，哀于當(dāng)時(shí)不堪的社會(huì)體系，更哀于她的不做掙扎。哀其不幸，有時(shí)也會(huì)恨其不爭(zhēng)。

這樣受盡苦的女人，得不到祝福，更談不上幸福。

《祥林嫂》這部戲的舞臺(tái)布景并沒(méi)有什么出彩的地方，甚至談不上特別，是因?yàn)檫@本戲根本不用場(chǎng)景來(lái)渲染，祥林嫂一上場(chǎng)，再靚麗的布景也會(huì)隨之黯淡下來(lái)。

那真是個(gè)命運(yùn)多舜的女人。每次我都這樣感嘆！

比如說(shuō)，世人都認(rèn)為春天是個(gè)孕育著希望的季節(jié)，按理說(shuō)是百花齊放、鳥(niǎo)語(yǔ)爭(zhēng)鳴?？伤齾s在春天，失去了自己的丈夫、自己的孩子，最終也死在了春天里。

方亞芬的祥林嫂我看了很多遍，每次都會(huì)落淚我不明白世上為什么會(huì)有這么命苦的女人，但我也知道，其實(shí)世間上像祥林嫂這樣的女人，不在少數(shù)。

因?yàn)檎煞蛩?，就要被賣給別人做老婆，這一點(diǎn)點(diǎn)不公平的，但在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，好像又總不可逆的，想要逃想要走，為之付諸了努力卻還是被抓了回去，難逃改嫁的命運(yùn)，賣到賀家成親。幸虧的賀老六是個(gè)老實(shí)厚道的人，這讓祥林嫂原本死灰的人生又燃起了希望，后來(lái)又添了小阿毛，看起來(lái)真的轉(zhuǎn)運(yùn)了，當(dāng)時(shí)看的時(shí)候很希望能夠定格這一場(chǎng)，別再之后。

方亞芬這一段演的很好，與前面的不甘命運(yùn)比起多了一絲柔美，與后面的心如死灰比起來(lái)又多了很多生的希望，那種家庭和睦生活美滿的幸福勁兒都寫(xiě)在了臉上，恰到好處。

再往后就開(kāi)始虐心了，死了丈夫，沒(méi)了嬌兒，一系列的打擊讓她的人生從剛開(kāi)始的小高峰又一次跌落了谷底，一而再再而三的打擊讓她成了個(gè)只會(huì)念叨“我真傻，我真笨，我只知道冬天有狼，卻不知春天也有狼”的“一個(gè)瘋女人”，觀眾看了無(wú)不心疼。

好在這個(gè)時(shí)候的祥林嫂還沒(méi)有真正放棄生的念頭，她又回到了魯府，那個(gè)她以為最干凈的地方，多么戲虐，事實(shí)上這個(gè)魯府的人曾對(duì)她萬(wàn)般冷眼，她在那也受盡鄙視，可到最后這兒卻成了她人生中最干凈的一個(gè)地方。多么戲謔，事實(shí)上這個(gè)魯府里的人曾對(duì)她百般冷眼，她在那兒也是受盡虐待，可是到最后這兒卻成了她人生中最干凈的一個(gè)地方，也從側(cè)面指出了她當(dāng)時(shí)所處的生活環(huán)境。

進(jìn)了魯府以后，她的生活也沒(méi)有好起來(lái)。不讓進(jìn)大門(mén)，她忍了；不讓碰燭臺(tái)，她也忍了。這個(gè)時(shí)候她能有一口飯吃，已經(jīng)是上天對(duì)她最大的憐憫。祥林的暴病而亡，賀老六的含恨而死，這兩個(gè)男人的死一直都是祥林嫂的心頭陰影，再加上柳媽的恐嚇，她不得不拿出自己省吃儉用的那點(diǎn)錢(qián)去捐門(mén)檻。

她認(rèn)為罪孽已經(jīng)贖完了，可那只是她的想法，最后還是被代表政權(quán)的魯老爺趕出了家門(mén)，成了乞丐。最后的一場(chǎng)戲里，祥林嫂瘦弱的身軀靠著一根細(xì)長(zhǎng)的竹蒿，最終在萬(wàn)家燈火中絕望的死去。她是怎么死？冷死？餓死？不，都不算是，就算是被婆家逼著改嫁，就算是痛失嬌兒，就算是被魯老爺趕出家門(mén)，她也沒(méi)有真正的想要去死。

直到最后，鞭炮聲響起，萬(wàn)家燈火，只有她孤獨(dú)的躺在外面，當(dāng)人們帶著喜慶心情祝福時(shí)，在她的精神世界里只有陰間死去男人的爭(zhēng)奪，只有閻王爺?shù)匿徥?，她是被嚇?biāo)赖?，被?dāng)時(shí)那個(gè)封建社會(huì)殺死的。

人的信仰是支持人活下去的理由，熄滅了心頭最后一盞燈，也就沒(méi)了活下去的信念，祥林嫂如此，世人皆如此。

戲曲是人類文明史上慢慢研磨出來(lái)的結(jié)晶，古老的說(shuō)唱有板有眼，千萬(wàn)個(gè)故事融于其間。臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功，戲曲演員舞臺(tái)上的光鮮源于背后無(wú)數(shù)的汗水。戲曲需要人去傳承，需要人去發(fā)展，也需要人去創(chuàng)新，可如今學(xué)戲的年輕人少之又少，你們說(shuō)聽(tīng)不懂，可是話說(shuō)回來(lái)，美聲我也聽(tīng)不懂，難得就不認(rèn)同它了嗎？

別人有的，我們也有，那我們可以借鑒，可以學(xué)習(xí)，可是別人沒(méi)有的我們有，那叫人類的獨(dú)一份！

千古絕唱，唱盡人間春色；一招一式，演盡晨霜秋月。