燈光是舞臺(tái)的靈魂，是戲劇藝術(shù)中的“血液”。在舞臺(tái)這一綜合藝術(shù)中燈光最活躍、最具表現(xiàn)力。戲劇誕生之初是沒有燈光這一行的。文藝復(fù)興時(shí)期，意大利戲劇在演出時(shí)是在露天劇場(chǎng)。最早在宮廷里演出，是用火把作為光源。這種原始光源的局限性，很難把燈光藝術(shù)運(yùn)用到戲劇情節(jié)中。十八世紀(jì)是“大演員”時(shí)期，名角輩出，當(dāng)時(shí)布景是虛擬的，對(duì)燈光的要求也只是把演員照亮。這一時(shí)期有兩種光源，即油燈和蠟燭。因?yàn)檎斩鹊停床磺逖輪T表演。直到1820年前后，愛迪生發(fā)明了電，舞臺(tái)上開始使用白熾燈。這種電光源明亮、光輻射遠(yuǎn)、富麗而柔和。燈光還可以通過機(jī)械開關(guān)來加以控制，外加濾色片，這就可以產(chǎn)生色彩、明暗變化，給舞臺(tái)燈光師的活動(dòng)創(chuàng)造了用武之地。這一時(shí)期布景逐步走向?qū)憣?shí)，要求在舞臺(tái)上模擬自然，如雷雨閃電、風(fēng)花雪月、四季變幻等效果，此時(shí)均可以體現(xiàn)。燈光積極參與戲劇的發(fā)展，“血液”“靈魂”之說由此萌生。進(jìn)入新時(shí)期后，科技的發(fā)展，人類的進(jìn)步，使得燈光藝術(shù)的發(fā)展也日新月異。各種燈具以及激光出現(xiàn)，令人眼花繚亂。這時(shí)的舞臺(tái)變得更加神奇和多彩。如今的燈光，通過電腦程序控制，其光色、形態(tài)、照度可任意變化，做到燈隨人意，直接參與戲劇情節(jié)的表現(xiàn)與發(fā)展。

舞臺(tái)燈光是運(yùn)用光的手段，通過舞臺(tái)燈具和控制設(shè)備，為舞臺(tái)演出進(jìn)行照明和造型的藝術(shù)?，F(xiàn)代化的舞臺(tái)燈光設(shè)備不斷研制出來并推廣使用，它帶來新穎獨(dú)特的藝術(shù)效果，豐富了我們的文藝舞臺(tái)，滿足了人們?nèi)找嫣岣叩膶徝佬枨蟆Ｔ谟^賞一臺(tái)舞臺(tái)表演時(shí)，我們稍加留心就會(huì)發(fā)現(xiàn)，科技的發(fā)展進(jìn)步，使得光與色在舞臺(tái)中的運(yùn)用愈發(fā)顯得重要，光和色的奇異效果也越來越被燈光設(shè)計(jì)者們所重視。比如現(xiàn)代的歌舞晚會(huì)，具有獨(dú)特的綜合性和高度靈活性。它有歌有舞，有戲有曲，有最傳統(tǒng)的，也有最現(xiàn)代的；有通俗的，也有嚴(yán)肅的，像散文一樣之所以散而神不散，主要是利用高科技手段的聲、光、電化為一體，才能使舞臺(tái)空間極具魅力和動(dòng)感。雜技節(jié)目中舞臺(tái)燈光的運(yùn)用，更是讓人耳目一新。觀眾看到的是有著“舞蹈演員的身段、雜技演員的技巧和變幻莫測(cè)、美輪美奐的燈光效果”。我國(guó)雜技《女子排椅》是在世界獲獎(jiǎng)金的節(jié)目。舞臺(tái)上，那有如一輪秋月般凄美的定點(diǎn)光斜斜地灑下，仿佛把觀眾帶入仙境，而當(dāng)八個(gè)演員全部倒立的時(shí)侯，從她們的頂上直直下來的八道光束，有如森林中的陽(yáng)光，透過樹頂?shù)目p隙金子般地灑在她們的身上，美得讓人屏住呼吸，真有“不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人”的感覺。

舞臺(tái)上光與色的運(yùn)用，要考慮多種因素，不但要滿足戲劇舞蹈千變?nèi)f化的藝術(shù)要求，同時(shí)還要注意人們對(duì)色彩不同的感受和愛好。不同的劇種及劇目，不同的劇場(chǎng)，不同的燈光設(shè)備，不同的燈光設(shè)計(jì)，在光與色的運(yùn)用方法上都會(huì)有區(qū)別。然而萬(wàn)變不離其宗，這就是舞臺(tái)上光與色的設(shè)計(jì)使用，必須服從于舞臺(tái)上表演的節(jié)目，就是要切合、配合、乃至強(qiáng)化突出節(jié)目的主題、人物、性格、情感、并與音樂相鋪相成，幫助提示和深化節(jié)目的精神內(nèi)含，烘托氣氛，使臺(tái)上臺(tái)下產(chǎn)生共鳴。

燈光在舞臺(tái)上的實(shí)際效果及運(yùn)用十分重要。燈光和劇情的結(jié)合，燈光和人物的結(jié)合以及燈光的切換與場(chǎng)景的變化等，體現(xiàn)出戲劇舞臺(tái)的獨(dú)特魅力。比如神話舞劇《大禹的傳說》開場(chǎng)，高空懸垂的兩束粗壯的古藤上坐著對(duì)對(duì)情人和懷抱嬰兒的母親，既有現(xiàn)代千秋飄逸的美感，更有原始人類生息繁衍的生活氣息。淡黃、橙紅、深藍(lán)等強(qiáng)烈的側(cè)逆光色充分表現(xiàn)了耀眼奪目的夕照、篝火以及歡騰的氣氛。原始部落的人們身上僅幾片遮蓋的服飾，幾乎“赤身裸體”地抬著野獸在熊熊烈火中烘烤，人類伊始的古樸野性得到了淋漓盡致的描寫。大禹新婚之夜的雙人舞，全場(chǎng)皆暗，僅一束追光特寫，紅、藍(lán)、紫、綠、橙等光色交替變化，集中而生動(dòng)地表達(dá)了如云如雨的新婚之歡。十三年之后，在大禹欲救涂山女的舞段中，再度出現(xiàn)上述的燈光處理，形象地表達(dá)了大禹對(duì)于新婚的追憶和對(duì)涂山女的懷念。大禹率壯士探索水性，來到女嬌巢穴，投影表現(xiàn)的竹簾般瀑布哩哩啦啦，神奇而隱秘，同時(shí)透過森林縫隙撒下的斑斑光影也有幾分毛骨悚然的鬼鬼嵬嵬之感，這瀑布及光影的表現(xiàn)正是鬼仙們喜怒無常和興風(fēng)作浪的內(nèi)心寫照。逼真而驚心動(dòng)魄的洪水強(qiáng)有力地襯托了大禹的雄心和膽略，把戲推向了高潮。這場(chǎng)洪水的表現(xiàn)手法新穎且效果如此動(dòng)人，這是舞臺(tái)燈光特殊技巧的一大創(chuàng)舉。

一臺(tái)戲的燈光處理，應(yīng)該以戲?yàn)橹?，以劇情為主，緊扣主題，用燈光特有的語(yǔ)言和表現(xiàn)方式塑造人物的思想情感和靈魂，用好每一束光，用好每一種色彩，燈光的魅力才能融化于劇情之中。