張鈞揮

(西安建筑科技大學，陜西 西安 710055)

在《戰(zhàn)狼》(2015)大獲成功后，吳京又推出了《戰(zhàn)狼2》(2017)，而這部續(xù)作也以近57億票房成為中國電影史上一部現(xiàn)象級的、具有空前意義的作品。而在單純的票房數(shù)據(jù)之外，《戰(zhàn)狼2》給予人們啟發(fā)的，更是在于它代表一種中國當前主流電影應走的，實現(xiàn)了價值平衡的道路。這在距離1987年電影局在全國故事片創(chuàng)作會議上提出“突出主旋律，堅持多樣化”創(chuàng)作原則正好20周年，可以說這不僅是吳京個人的成就，更是中國電影人探索的一個階段性成果，是值得我們深思的。

一、類型化敘事模式

正如鄭樹森在《電影類型與類型電影》中指出的，類型電影被認為是帶有文化性質(zhì)的工業(yè)生產(chǎn)，換言之，類型電影就是在商業(yè)化的條件下，生產(chǎn)者針對消費者的需求精心生產(chǎn)出來的產(chǎn)品。在長年的發(fā)展中，美國好萊塢就已經(jīng)形成了一套成熟的類型片創(chuàng)作模式，包括具體某一類型片的核心因素、情節(jié)和各具功能的人物角色設置，以及諸多細節(jié)等。由于類型的確立是經(jīng)過了無數(shù)次公映之前的測試以及公映后對觀眾反應的統(tǒng)計后完成的，因此對于一部要實現(xiàn)商業(yè)價值的電影而言，定位準確、有章可循的類型片便是一條便捷有效的捷徑。

而《戰(zhàn)狼2》便是延續(xù)了《戰(zhàn)狼》的動作片這一類型片定位。首先，電影中有著密集而又較為合理的動作場面安排。如在電影一開始，主人公冷鋒便與海盜在海上展開了一場肉搏，在局面極為不利的情況下，冷鋒潛入水中掀翻了海盜的小船，并在水下與對方屏息搏斗，挽救了大家的生命。這很快便調(diào)動起了觀眾的興趣和情緒。隨后，超市槍戰(zhàn)、華裔工廠槍戰(zhàn)等，動作場面越來越大，打斗的激烈程度不斷升級，觀眾的注意力一直被電影牢牢把握。為了保障動作場面在具有數(shù)量的同時兼顧質(zhì)量，電影專門邀請了《美國隊長3》(2016)的動作團隊來擔任動作指導，以在這一方面實現(xiàn)向可看性極強的好萊塢商業(yè)片的接軌。并且由于冷鋒被“開除軍籍”，故事發(fā)生在遙遠的非洲，觀眾在被富于驚險性、技巧性的打斗場面刺激感官的同時，始終得到一種具有異域色彩的視覺娛樂，這一經(jīng)驗也同樣體現(xiàn)在《湄公河行動》(2016)等取景境外的電影中。

其次，電影安排了一個近乎“大團圓”式的結局。觀眾在電影中最關心的莫過于一是冷鋒的生命，二則是撤僑是否成功。而《戰(zhàn)狼2》不僅讓撤僑行動圓滿成功，身陷屠殺中的華裔同胞和當?shù)仉y民的安全得到了保障，甚至連已經(jīng)感染了致命的拉曼拉病毒的冷鋒，也因為得到了小女孩身上的抗體而轉(zhuǎn)危為安，這讓觀眾的緊張感徹底得到了放松。電影中唯一的遺憾便是冷鋒沒有得到心愛的龍小云“犧牲”的真相，但電影同樣在結尾中暗示了龍小云有可能并未犧牲。

值得一提的是，長久以來，國產(chǎn)商業(yè)電影熱衷于保留一種凄冷的、陰暗的，或悲壯的敘事習慣，似乎在已經(jīng)承認了自己的商業(yè)屬性的前提下，唯恐“大團圓”式的電影被認為格調(diào)不高，只有悲劇的結局更能保證電影的深度，引發(fā)觀眾的思索。如《英雄》《無極》《夜宴》《滿城盡帶黃金甲》等莫不如此，象征著正義、美好的人物逐一凋零或遭受命運的捉弄。正如賈磊磊曾經(jīng)質(zhì)問過的：“在電影產(chǎn)業(yè)化的境遇中，一種能夠滿足觀眾心理想象的結局，一種能為觀眾帶來享受的電影，為什么不能受到更多的肯定和鼓勵呢？我們的電影在表層形態(tài)上現(xiàn)在拍得越來越美輪美奐，足以與好萊塢電影相媲美；可是在深層形態(tài)上總是悲悲切切，不僅不去滿足觀眾的心理需求，而且還經(jīng)常把他們拒之門外?！倍档靡惶岬氖?，這種“大團圓”的結局卻又恰恰是契合了傳統(tǒng)主旋律電影的敘事習慣的。主旋律電影中的故事走向，肩負著對觀眾進行認知導向，對社會進行凝聚整合，維持發(fā)展與穩(wěn)定的義務，因此它們往往具有一個樂觀式的、勝利性的結局。因此，可以說《戰(zhàn)狼2》在這一點上，既嚴格地遵循類型片的敘事模式，又符合傳統(tǒng)主旋律的審美習慣，實現(xiàn)了一種商業(yè)和思想價值上的平衡。類似的，取得了這種在敘事上的平衡的主流電影還有如《風聲》(2009)等。

二、個人英雄主義背后的核心價值體系

《戰(zhàn)狼2》在商業(yè)與思想價值上取得的平衡并不僅僅體現(xiàn)在敘事模式上，在主旨上，電影試圖走的是一條以好萊塢式動作類型片為“表”，而以主旋律電影精神旨向為“里”的道路。冷鋒在電影中的表現(xiàn)被認為具有好萊塢電影中屢見不鮮的個人英雄主義色彩，除了一開始他以一己之力擊敗海盜外，后來在對抗當?shù)胤纯管姡Ｗo女醫(yī)生蕾切爾和黑人小女孩帕莎，以及華裔工廠中的員工時，更是大顯神威?？梢哉f，缺少了冷鋒，將有無數(shù)人喪命在反抗軍和政府軍對峙的戰(zhàn)火以及拉曼拉病毒的肆虐之下。但是又不可否認的是，電影多次力圖表達，冷鋒一系列行為背后的支撐是愛國主義、集體主義等屬于主旋律的核心價值，而從傳播效果來看，國內(nèi)觀眾對《戰(zhàn)狼2》的喜愛與推崇很大程度上也是因為電影在意識形態(tài)、文化承傳上贏得了觀眾的認同。

(一)愛國主義

《戰(zhàn)狼2》對觀眾愛國情懷的刺激與滿足是全方位的。首先，冷鋒作為主人公在自身言行上完成了愛國主義的表述。如電影最令人印象深刻的一個場景為冷鋒等人駕車抵達中國大使館，在外交官樊大使和架著防御槍支的解放軍戰(zhàn)士的迎接下讓大家進入使館這一安全區(qū)。在經(jīng)過交戰(zhàn)區(qū)時，冷鋒將一面五星紅旗套在胳膊上，以這樣的方式警醒雙方不要開火，強大的中國成為國人在世界上最強有力的后盾。又如冷鋒對于敵方“你們這些民族就是懦弱膽小，就該一輩子被欺壓”時發(fā)出的“那××是以前”的回應等。其次，電影又以襯托的方式側(cè)面將愛國主義觀念融入敘事中。如發(fā)戰(zhàn)爭財、趁亂提價的超市老板原本得意于自己即將換籍成功，不再是中國人，但當戰(zhàn)爭迫在眉睫，而只有中國人才能登船避難時，他忙不迭地承認自己是中國人；又如叛軍先后三次說了“不準殺中國人”，就他們的立場而言，他們即使奪取了政權，也必須獲得中國政府的認可，殺死中國人則無異于與中國宣戰(zhàn)，這是他們無法承受的。觀眾在這些情節(jié)中無疑將獲得濃郁的愛國主義思想感召，以身為中國人而自豪。

(二)集體主義

雖然與在《戰(zhàn)狼》中冷鋒作為一名特種兵戰(zhàn)士，身處于解放軍這一集體中不同，在《戰(zhàn)狼2》中冷鋒不得不更接近于獨來獨往，但冷鋒并不是孤身作戰(zhàn)，電影并沒有放棄對集體主義精神價值的宣揚。在對抗恐怖分子方面，冷鋒在工廠中得到了退伍老兵、工廠安全責任人何建國的支持，正是兩人的合作保證了大家能夠虎口逃生；而對抗拉曼拉病毒方面，電影強調(diào)了是包括華裔科學家在內(nèi)的大多數(shù)人的共同犧牲和努力，研發(fā)出了拉曼拉病毒的抗體，冷鋒也成為受惠人。而在撤僑這一任務上，冷鋒個人所起到的作用更是微小的，解放軍海軍則成為極具光彩的角色。尤其是當恐怖分子包圍了工廠，冷鋒用手機拍下同胞被屠戮的視頻，海軍官兵們眼含憤怒的熱淚，最終在上級批準下海軍指揮官大吼“開火”的場景，給觀眾造成的震撼是不亞于冷鋒手舉國旗的一幕的。

我們不難從《集結號》《湄公河行動》等優(yōu)秀主流電影中發(fā)現(xiàn)，觀眾并不排斥被以一種感性的方式打動、教化，觀眾反感的只是一種板起面孔說教的方式，而《戰(zhàn)狼2》將商業(yè)電影向國家核心價值體系上的傾斜可謂是十分成功的。

三、對藝術性的考量

好萊塢大片已經(jīng)無數(shù)次證明了，要想實現(xiàn)商業(yè)上的突圍并不困難，但要創(chuàng)造長久而穩(wěn)定的口碑，電影便不能忽視自身的藝術價值。而部分傳統(tǒng)的過分偏重、強調(diào)“影以載道”的主旋律電影，則有著在表現(xiàn)手法等方面的生硬，如主人公形象的平面化，故事略顯平實單調(diào)等，電影審美價值不高，影響了電影進一步擴大其社會效益。

如在人物的塑造上，《戰(zhàn)狼2》和《戰(zhàn)狼》一樣，回避了觀眾所抵觸的“高大全”式的人物形象。在《戰(zhàn)狼》中，冷鋒正是因為個性突出、自行其是才被選入“戰(zhàn)狼”，并且在入選后公然調(diào)戲女上級龍小云。而在《戰(zhàn)狼2》中，冷鋒桀驁不馴、不拘小節(jié)、幽默瀟灑的特點則進一步被放大，如他正是因為毆打要強拆烈士家的拆遷隊人員而被迫退伍。這是違背觀眾對主旋律電影中“高大全”式人物形象的認知的，但又是能喚起觀眾的共情的。

幽默橋段的加入，使敘事張弛有度，也是《戰(zhàn)狼2》在藝術性上做出的努力之一。如當冷鋒得知自己感染了拉曼拉病毒后，明知自己有死無生，卻以“我買了醫(yī)?！币恍χ弥挥秩缋滗h在潛入恐怖分子基地，只能以毒箭當武器時，用毒箭悄無聲息地射殺了站崗的敵人，而躲在車里的帕莎則因為充分信任冷鋒的能力，目睹這一切時毫無緊張感，還掐著自己的脖子做了一個中毒昏倒的動作，讓冷鋒也為之莞爾；還有在華裔工廠自以為是的，明明毫無軍事訓練經(jīng)驗卻總是熱衷于對別人發(fā)號施令，還把何建國的功勞攬在自己身上的富二代卓亦凡等，這些人物或情節(jié)都避免了電影敘事的一味緊張，也以另一種詼諧的方式，讓觀眾看到了主人公的能力、氣節(jié)和意志。

又如在鏡頭語言的運用上，相對于《戰(zhàn)狼》，《戰(zhàn)狼2》在鏡頭的設計和剪輯上顯然都更為成熟，如航拍鏡頭、水下長鏡頭等的運用，不僅使電影的觀感更為多元，也使得電影在表達上更加流利自然。如《金陵十三釵》(2011)、《集結號》等，也是這樣的在藝術性上精益求精，并最終反響不俗的主流影片。

特呂弗曾經(jīng)表示，拍攝電影不僅僅是要找到“完美形式”，還需要找到“最終形式”。而這在實踐中無疑是極為困難的。當前主流電影逐漸取代了曾經(jīng)的主旋律電影，成為一種能夠最大限度地取得各方價值平衡的新的電影形式，這應該說是中國電影發(fā)展的必由之路。早年間，在商業(yè)、主旋律和藝術三大電影形式鼎足而立時，就有部分導演，如周曉文等，不認為創(chuàng)作應當遵循商業(yè)電影的規(guī)范，其《瘋狂的代價》(1988)、《最后的瘋狂》(1987)和《秦頌》(1996)等電影也都在進行著價值平衡的努力。盡管由于我國電影市場仍然在成長中，加之與國外電影之間的交流有限，當時電影人并沒有找到一種“完美”的或“最終”的形式，但這種致力于打破藝術電影和商業(yè)電影之間壁壘的嘗試也同樣是值得肯定的。而《戰(zhàn)狼2》可謂生逢其時，既是主流電影大潮下的受益者，又以自身的范本意義反哺了主流電影。

《戰(zhàn)狼2》盡管還稱不上完美，但它是一部兼顧了思想價值、藝術價值和商業(yè)價值的電影，它在敘事主題、表述形態(tài)甚至是后期的宣發(fā)上，都是值得中國電影人總結、借鑒的，這是無可厚非的。盡管《戰(zhàn)狼2》成功的原因是多方面的，后來者并不能憑借單純的因襲模仿復制其票房和口碑上的奇跡，但是其重視價值平衡，兼顧各方需求的態(tài)度無疑是值得學習，也是完全可以學習的。隨著中國電影市場的逐漸成熟，我們可以樂觀地估計，在主流電影的創(chuàng)作之路上，《戰(zhàn)狼2》是一個里程碑，也是一個預示了希望的新起點。