槳聲里的水磨腔

旦角穿紅，花滿(mǎn)鬢，云滿(mǎn)裳，珠粒微微搖，眉心點(diǎn)朱砂。

身與心都被小鎮(zhèn)的空氣浸透了。離開(kāi)了車(chē)馬喧囂，醉在這水鄉(xiāng)的槳聲中。鎮(zhèn)上的人都愛(ài)戲，老人孩子隨口都能哼上兩句。時(shí)常有人支戲臺(tái)來(lái)唱，轉(zhuǎn)眼間便成了吳儂軟語(yǔ)的盛會(huì)。

原本這里的戲已不能再吸引更多的票友了，反反復(fù)復(fù)演繹的都是才子佳人鶯鶯燕燕的橋段，多少年聽(tīng)的都是一樣的字正腔圓。戲班子撐不下去，準(zhǔn)備到其他鎮(zhèn)上演些丑角來(lái)糊弄日子。幾個(gè)青衣花旦商量著要改良唱腔，誰(shuí)知竟摸索出一片新天地。

隱隱間有聲音傳來(lái)，側(cè)耳聽(tīng)去，竟是“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，都似這般付了斷井殘?jiān)?。心中不由得有些失望。船又緩緩駛過(guò)一片柳蔭，青石板的戲臺(tái)便顯現(xiàn)出來(lái)。臺(tái)上女子一個(gè)翻袖，清唱道：“良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家苑?！痹~雖說(shuō)一樣，唱腔卻大不相同。開(kāi)始自是平上去入，抑揚(yáng)頓挫，啟口輕圓，收音純細(xì)，唱到一半忽然轉(zhuǎn)喉押調(diào)，更顯出音調(diào)圓潤(rùn)悠揚(yáng)，嬌俏柔媚，一改往日腔調(diào)平直又欠缺意趣韻味的呆板。難怪說(shuō)是如巧匠用水研磨紅木般細(xì)膩和婉，才有了水磨腔的別稱(chēng)。唱戲講究的便是聲情美水，唱腔下了苦功，情愫到了火候，不得不說(shuō)這腔改得精彩。

“說(shuō)什么花開(kāi)不花敗，說(shuō)什么再來(lái)不再來(lái)——”一個(gè)抬手，一個(gè)盤(pán)腕，青衫鼓蕩，衣袖飄拂。

“莫看寒冬花凋謝，春光明媚花又開(kāi)——”不再是單調(diào)的弦索彭板，笙簫琵琶一齊奏來(lái)，臺(tái)上搓步云步交疊變換，只看得人離不開(kāi)眼。

一陣寂靜過(guò)后喝彩聲不絕，不僅是為了青衣花旦的唱腔，也為了她們困頓中尋求新生的勇氣，融合古與今的用心。良辰美景固然醉人，唱詞中寄寓的不滅的希望與追求才是使聽(tīng)者最受觸動(dòng)的地方。

在物欲橫流的時(shí)代，傳統(tǒng)是一個(gè)矛盾的存在，它總會(huì)面臨同化或者堅(jiān)守的困境。在詞腔中融入思考和深情，不是為了改變什么，而是為了在現(xiàn)代中保留住本真與靈魂，那才是不變的追求與希望。

文中有戲，戲中有文，識(shí)文者觀文，不識(shí)文者看戲；

音內(nèi)藏調(diào)，調(diào)內(nèi)藏音，知調(diào)者審調(diào)，不知調(diào)者聽(tīng)音。

水磨腔隨槳聲沉浮，咿呀聲中，柳梢的綠意正濃。