朱婷婷

(周口師范學(xué)院 文學(xué)院，河南 周口 466001)

《愛(ài)情公寓》劇版播出之際，創(chuàng)造了較為轟動(dòng)的收視熱潮。這為它奠定了強(qiáng)大的粉絲基礎(chǔ)，巨大的粉絲效益使得它在進(jìn)行劇改化電影的創(chuàng)作時(shí)，能夠在原有粉絲基礎(chǔ)上進(jìn)行電影的創(chuàng)作，大大節(jié)約了其自身后期的宣傳成本。且類似于《愛(ài)情公寓》這類的情景喜劇，在進(jìn)行劇改化電影拍攝時(shí)，對(duì)劇情主線的要求較大，但是其自身有前四季劇版的粉絲基礎(chǔ)，因?yàn)榇罅糠劢z的買單，“情懷”的販?zhǔn)鄢蔀閯「幕娪暗闹饕獎(jiǎng)?chuàng)作特色。以《愛(ài)情公寓》為例，其所表現(xiàn)出來(lái)的情懷具有相對(duì)性，即體現(xiàn)在情懷的廣義相對(duì)論以及狹義相對(duì)論。廣義相對(duì)論以劇版的粉絲基礎(chǔ)為核心，在劇版情懷的基礎(chǔ)上進(jìn)行影版的拍攝，往往能夠取得不菲收益。而狹義相對(duì)論則決定了《愛(ài)情公寓》這一類劇改化電影創(chuàng)作的局限性，在情節(jié)設(shè)定以及創(chuàng)作難度上，影版都比劇版有更強(qiáng)的靈活性，這對(duì)劇改化電影的要求更為嚴(yán)格，如何利用情懷對(duì)影版進(jìn)行充分優(yōu)化，是劇改化電影應(yīng)該集中進(jìn)行探討的關(guān)鍵。本文將在劇改化電影情懷的廣義相對(duì)論以及狹義相對(duì)論的基礎(chǔ)上，對(duì)劇改化電影的情懷進(jìn)行集中化的探討。

一、以《愛(ài)情公寓》為例的劇改化電影情懷創(chuàng)作特點(diǎn)的廣義相對(duì)性

劇改化電影情懷的廣義相對(duì)論主要表現(xiàn)在粉絲基礎(chǔ)以及與劇版的結(jié)合程度上。通過(guò)粉絲基數(shù)的擴(kuò)增，影版能夠?qū)崿F(xiàn)票房的高收入，同時(shí)使得粉絲對(duì)這一系列劇改化電影的情懷認(rèn)知更加深入。通過(guò)劇版與影版人物的高度統(tǒng)一，粉絲可以獲得認(rèn)同感，進(jìn)而使得影版能夠在劇版情懷的基礎(chǔ)上進(jìn)行進(jìn)一步深化?！稅?ài)情公寓》通過(guò)這兩種對(duì)情懷的販賣方式，票房有所升高。

(一)粉絲基數(shù)交融，經(jīng)濟(jì)效益提升

以《愛(ài)情公寓》為例，其前四季的播出創(chuàng)造了巨大的粉絲基礎(chǔ)，雖然粉絲有較大流失，但是部分粉絲群體在影版播出之際延續(xù)了其對(duì)這一系列的支持方式，這也使得《愛(ài)情公寓》的票房節(jié)節(jié)攀升。而《愛(ài)情公寓》影版之所以能夠有較為可觀的粉絲基數(shù)，要得益于其創(chuàng)作的兩個(gè)方面:設(shè)置懸念、風(fēng)格怪誕。這兩個(gè)方面都是屬于《愛(ài)情公寓》情懷的販賣模式。其一，在設(shè)置懸念方面，《愛(ài)情公寓》以主人公的感情線為基礎(chǔ)，尤其是曾小賢和胡一菲的感情走向，成功勾起了粉絲的胃口。在其劇版的前四季播出過(guò)程中，始終沒(méi)有對(duì)這兩個(gè)主角的感情線有清晰的表達(dá)，在第四季的結(jié)局片段中也是模棱兩可。而本部打著“愛(ài)五”旗幟的影版《愛(ài)情公寓》，則是成功吊起了粉絲的好奇心，這也是《愛(ài)情公寓》的劇改化電影對(duì)情懷的運(yùn)用之一。其二，在風(fēng)格怪誕方面，《愛(ài)情公寓》影版運(yùn)用了南派三叔的盜墓系列，曾小賢眾人獲得主角光環(huán)，并和張起靈等人并肩作戰(zhàn)。影版延續(xù)了劇版無(wú)厘頭跳脫的搞笑風(fēng)格，尤其是南派三叔的加入使得整部電影的腦洞更大，這也是對(duì)劇版情懷的延續(xù)?！稅?ài)情公寓》作為一部情景喜劇片，劇版以其無(wú)厘頭的搞笑風(fēng)格而聞名。而影版運(yùn)用更加怪誕的故事，正好延續(xù)了這種搞笑無(wú)厘頭的畫(huà)風(fēng)。如此一來(lái)，《愛(ài)情公寓》劇改化電影通過(guò)設(shè)置懸念以及風(fēng)格怪誕這兩種情懷的利用方式，成功牽引了大批粉絲，創(chuàng)造出較為成功的粉絲效益。

(二)劇版影版結(jié)合，主線人物支撐

《愛(ài)情公寓》劇改化電影在其情懷的使用過(guò)程中，極其注重人物性格的塑造以及對(duì)劇版的延續(xù)。這也是每一個(gè)劇改化電影成功的關(guān)鍵。尤其是情景喜劇這一劇版基礎(chǔ)，使得其自身的電影形式創(chuàng)作選擇性更加多樣。在李智先生所著的《情景喜劇:時(shí)代景片前的淺笑人生》中，提到“正面的歌頌、溫情、誤會(huì)加上少許的嘲諷是中國(guó)整個(gè)情景喜劇創(chuàng)作的主流基調(diào)”。而在《愛(ài)情公寓》影版的表達(dá)中，通過(guò)各個(gè)人物間的互損以及友愛(ài)表現(xiàn)出了每個(gè)人物的性格特點(diǎn)。這也延續(xù)了劇版《愛(ài)情公寓》對(duì)人物的塑造方式，同時(shí)也是《愛(ài)情公寓》情懷的具體表達(dá)。在《愛(ài)情公寓》的影版表達(dá)中，曾小賢延續(xù)了其自身有代表性的性格特點(diǎn)，同時(shí)主線人物之間的互損也延續(xù)了劇版的創(chuàng)作基礎(chǔ)，此外，在劇版的創(chuàng)作中，《愛(ài)情公寓》多次對(duì)經(jīng)典作品進(jìn)行模仿，例如《決戰(zhàn)紫禁之巔》中的東方不敗、呂布，還有諸多歷史人物，運(yùn)用腦洞將其進(jìn)行雜糅，充分體現(xiàn)了《愛(ài)情公寓》怪誕跳脫的畫(huà)風(fēng)。而此次影版《愛(ài)情公寓》則是引入了南派三叔的盜墓系列，通過(guò)把南派三叔的盜墓筆記作為創(chuàng)作的背景，結(jié)合主線人物的活動(dòng)以及表現(xiàn)方式，呈現(xiàn)出具有“愛(ài)情公寓”特色的影視作品。而這種特色正是《愛(ài)情公寓》一直以來(lái)的標(biāo)志性情懷，這種情懷是其創(chuàng)作的永恒特點(diǎn)，同時(shí)也是這一系列影視作品的創(chuàng)作特色，即為創(chuàng)作主線，通過(guò)對(duì)情懷的貼合，《愛(ài)情公寓》劇版和影版實(shí)現(xiàn)了整體創(chuàng)作風(fēng)格與主線人物的統(tǒng)一，塑造出飽滿的人物特色。

二、以《愛(ài)情公寓》為例的劇改化電影情懷創(chuàng)作內(nèi)容的狹義相對(duì)性

以《愛(ài)情公寓》為主的劇改化電影雖然有電影情懷作為支撐，但是情懷的使用方式直接決定了影版的成敗。相對(duì)而言，因?yàn)樾枰柚鷦“娴那閼堰M(jìn)行獨(dú)立性的表達(dá)，劇改化電影在創(chuàng)作的過(guò)程中容易出現(xiàn)誤區(qū)，在情節(jié)設(shè)定方面，由于對(duì)某些情節(jié)規(guī)劃的不合理，導(dǎo)致劇改化電影的整體創(chuàng)作有高開(kāi)低走的現(xiàn)象。此外，劇改化電影的創(chuàng)作難度增加，因?yàn)榧纫獙?duì)劇版的情懷進(jìn)行貼合，還要接受粉絲對(duì)于劇版和影版的對(duì)比，整體而言，不易進(jìn)行深入性創(chuàng)作。如此一來(lái)，必然導(dǎo)致諸多版權(quán)問(wèn)題的產(chǎn)生以及電影的整體創(chuàng)作水平降低。

(一)易入創(chuàng)作誤區(qū)，情節(jié)設(shè)定雷同

《愛(ài)情公寓》劇版涉及諸多版權(quán)問(wèn)題，因此在進(jìn)行影版改編時(shí)，極易進(jìn)入版權(quán)問(wèn)題這一誤區(qū)，在情節(jié)設(shè)定以及整體大環(huán)境基調(diào)的確定上，《愛(ài)情公寓》要承擔(dān)更大的責(zé)任。在情懷的使用上，《愛(ài)情公寓》影版充分利用了部分粉絲對(duì)劇版的認(rèn)知度，利用這部分粉絲基礎(chǔ)，在上映前三天票房猛增，然而在后續(xù)排片中頗有高開(kāi)低走的運(yùn)勢(shì)。劇版《愛(ài)情公寓》被指出涉嫌抄襲，且臺(tái)詞以及情節(jié)設(shè)定等均有雷同，在涉及版權(quán)問(wèn)題之后，《愛(ài)情公寓》影版只能利用情懷對(duì)粉絲經(jīng)濟(jì)進(jìn)行進(jìn)一步壓榨。而在影版《愛(ài)情公寓》中，其整體創(chuàng)作的大環(huán)境直接以《盜墓筆記》的故事背景為基礎(chǔ)，然而在情節(jié)設(shè)定上，影片中部分盜墓影視形象再次被指涉及版權(quán)問(wèn)題。這也側(cè)面映射出了我國(guó)劇改化電影作品創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí):劇版的遺留問(wèn)題可直接代入到影版的創(chuàng)作中來(lái)。近幾年來(lái)，版權(quán)問(wèn)題越來(lái)越受到人們的關(guān)注，而《愛(ài)情公寓》劇版播出之際，電腦和手機(jī)還沒(méi)有達(dá)到現(xiàn)如今的發(fā)展水平，觀眾的認(rèn)知能力受限，因而對(duì)它的接納程度較高。而近幾年來(lái)，因?yàn)槿藗儼鏅?quán)意識(shí)的增加，《愛(ài)情公寓》劇版被指抄襲美劇《生活大爆炸》《老友記》等數(shù)十部國(guó)外情景喜劇，且部分情節(jié)設(shè)置以及臺(tái)詞均有雷同。主創(chuàng)人員在這一基礎(chǔ)上，只能依靠劇版當(dāng)初所創(chuàng)造出的情懷來(lái)讓觀眾買單。拒絕者眾多，然而支持者也不在少數(shù)，這在側(cè)面說(shuō)明了抄襲劇的劇改化電影的現(xiàn)狀。從內(nèi)容上看，《愛(ài)情公寓》影版缺乏誠(chéng)意，雖然情節(jié)跳脫無(wú)厘頭，但是直接運(yùn)用盜墓故事生搬硬套，在諸多形象設(shè)計(jì)上與他劇有雷同之處，觀眾在觀看時(shí)，除去劇版曾經(jīng)的情懷，很難產(chǎn)生共鳴。影片更像是一部快節(jié)奏的商業(yè)片，通過(guò)對(duì)情懷的販?zhǔn)郏嵢〔糠址劢z的青睞。

(二)創(chuàng)作難度增加，影片環(huán)境變化

上文對(duì)《愛(ài)情公寓》的版權(quán)問(wèn)題進(jìn)行了研究，在《愛(ài)情公寓》影版的創(chuàng)作中，還有一個(gè)重要因素發(fā)生了變化，那就是故事整體發(fā)生的大環(huán)境。在《愛(ài)情公寓》劇版的創(chuàng)作中，整體的環(huán)境就是圍繞“愛(ài)情公寓”這一規(guī)定情境展開(kāi)的，這也是它本身被稱作“情景喜劇”的主要原因。諸多主創(chuàng)人員以及主線人物在規(guī)定的情境模式中進(jìn)行演繹，從而使得創(chuàng)作的喜劇氛圍更強(qiáng)，創(chuàng)作作品也更加具有特色。然而在影版《愛(ài)情公寓》中，完全忽略了“愛(ài)情公寓”這一創(chuàng)作情境。

上文中說(shuō)到《愛(ài)情公寓》整體創(chuàng)作的大環(huán)境為盜墓世界，跳脫無(wú)厘頭，僅僅是依據(jù)于《愛(ài)情公寓》影版自身的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，其風(fēng)格和劇版相比，有所延續(xù)，都有怪誕跳脫的特點(diǎn)。而本節(jié)中對(duì)于“愛(ài)情公寓”這一整體情境的探討，則是跳出《愛(ài)情公寓》影版的整體創(chuàng)作特點(diǎn)來(lái)展開(kāi)論述的?！稅?ài)情公寓》影版的創(chuàng)作環(huán)境與劇版相比，毫無(wú)相似之處，在進(jìn)行影版的創(chuàng)作中，主創(chuàng)人員都只記得對(duì)于劇版風(fēng)格的延續(xù)，而忘記了劇版大環(huán)境的引進(jìn)。劇版《愛(ài)情公寓》諸多故事的展開(kāi)都是以“愛(ài)情公寓”這一大環(huán)境為基礎(chǔ)的，而在《愛(ài)情公寓》影版中，主創(chuàng)人員只記得抓住劇版的情懷，而放棄了一個(gè)電影成功的最重要因素:情境的構(gòu)建。作為這一系列故事發(fā)生的主體，“愛(ài)情公寓”這一建筑對(duì)于諸多的主線人物具有靈魂性作用，通過(guò)“愛(ài)情公寓”中生活的男男女女，從而表現(xiàn)出人與人之間的愛(ài)情、友情，以及社會(huì)中種種關(guān)系的構(gòu)建，而《愛(ài)情公寓》影版脫離了這個(gè)集體，把諸多主線人物融入格格不入的盜墓世界中，完全喪失了劇版的創(chuàng)作特色。然而在情懷的使用上，《愛(ài)情公寓》脫離了大環(huán)境的約束，很難對(duì)其中的人物關(guān)系產(chǎn)生共鳴，這也間接導(dǎo)致了《愛(ài)情公寓》高開(kāi)低走的運(yùn)行趨勢(shì)。

三、從《愛(ài)情公寓》看我國(guó)劇改化電影的情懷相對(duì)論

我國(guó)劇改化電影的情懷利用既具有創(chuàng)作特點(diǎn)上的廣義相對(duì)性，同時(shí)也具有創(chuàng)作內(nèi)容上的狹義性。以《愛(ài)情公寓》為例，其在創(chuàng)作特點(diǎn)上，注重對(duì)劇版情懷的引入，并且通過(guò)運(yùn)用設(shè)置懸念以及情節(jié)的怪誕，來(lái)對(duì)影片的情懷進(jìn)一步深化。但是由于劇版存在的一系列版權(quán)問(wèn)題以及影版創(chuàng)作的大環(huán)境問(wèn)題，《愛(ài)情公寓》利用情懷實(shí)現(xiàn)了高開(kāi)低走的上映特點(diǎn)。反觀我國(guó)劇改化電影的整體性發(fā)展，也呈現(xiàn)出這樣的趨勢(shì)。由于對(duì)文本的原創(chuàng)程度不足，我國(guó)的劇改化電影發(fā)展受限，在進(jìn)行實(shí)際創(chuàng)作時(shí)，往往不能夠依據(jù)劇版的整體創(chuàng)作特色以及大環(huán)境來(lái)進(jìn)行故事的合理性展開(kāi)，從而使得劇改化電影的創(chuàng)作有較大困難。此外，在進(jìn)行劇改化電影的創(chuàng)作時(shí)，觀眾容易把劇版和影版進(jìn)行橫向?qū)Ρ?，不易于影版的拍攝?；谝陨蠋追N我國(guó)劇改化電影存在的問(wèn)題，我國(guó)應(yīng)該從根本入手，加強(qiáng)對(duì)劇改化電影版權(quán)的審核，同時(shí)，在劇改化電影的情懷使用方面，我國(guó)可以通過(guò)培養(yǎng)相關(guān)電影制作人才的方式，促進(jìn)我國(guó)劇改化電影創(chuàng)作的進(jìn)步。總體而言，我國(guó)劇改化電影是依托情懷展開(kāi)的，而情懷的引入也使得我國(guó)劇改化電影更加豐富。

四、結(jié) 語(yǔ)

在我國(guó)劇改化電影的創(chuàng)作中，情懷的引入對(duì)我國(guó)劇改化電影的創(chuàng)作有較大影響。以《愛(ài)情公寓》為例，在創(chuàng)作特點(diǎn)上，其情懷具有廣義的運(yùn)用特點(diǎn)，不僅以主人公感情線為懸念的設(shè)置點(diǎn)，還通過(guò)情節(jié)的怪誕跳脫實(shí)現(xiàn)了其劇版的情懷。但是由于“愛(ài)情公寓”這一主體創(chuàng)作環(huán)境的缺失，《愛(ài)情公寓》影版不能夠?qū)崿F(xiàn)其自身的創(chuàng)作合理性，出現(xiàn)高開(kāi)低走的形式。這一現(xiàn)象也反映出了我國(guó)劇改化電影的創(chuàng)作現(xiàn)狀：由于創(chuàng)作的創(chuàng)新性不足以及版權(quán)問(wèn)題等諸多因素，我國(guó)劇改化電影往往不能夠超越劇版的熱度。而影版往往需要通過(guò)劇版的情懷作為吸引粉絲的手段，這一問(wèn)題的出現(xiàn)就倒逼我們加強(qiáng)對(duì)版權(quán)的立法，培養(yǎng)人們的版權(quán)認(rèn)識(shí)，同時(shí)也要加強(qiáng)對(duì)相關(guān)電影創(chuàng)作人員的培養(yǎng)，為我國(guó)的電影行業(yè)培養(yǎng)大批高素質(zhì)人才，從而使得我國(guó)劇改化電影的發(fā)展更為合理，促進(jìn)我國(guó)電影行業(yè)的整體性向好發(fā)展。