張蔚

摘要：琵琶經(jīng)過了很多方面的發(fā)展，如今演奏技術(shù)是其最具備藝術(shù)表現(xiàn)力的因素，也是一種標(biāo)志性的藝術(shù)特點。所以通過對琵琶的演奏技巧展開分析，可以讓人更加深入全面地認(rèn)識琵琶的發(fā)展過程，這樣對其他流派藝術(shù)也能有著更深入的認(rèn)識，不僅如此，對于將來琵琶藝術(shù)的發(fā)展也有著十分重要的意義。在琵琶的各種技法當(dāng)中，掃弦是十分關(guān)鍵的琵琶彈奏技法之一，在很多的琵琶曲目中，都需要運用到掃弦這種指法，而且在絕大部分樂曲當(dāng)中也都能發(fā)現(xiàn)掃弦的影子。所以，在琵琶的重點技法當(dāng)中，除了彈和挑以外，掃弦技法是必學(xué)的，其有著十分重要的地位。

關(guān)鍵詞：琵琶掃弦技法 演奏運用 分析探究

中圖分類號：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）13-0069-02

琵琶是我國較有代表性的彈撥樂器，已經(jīng)有二千多年的歷史。從現(xiàn)階段琵琶的發(fā)展來看，琵琶演奏大概能夠劃分為兩個主要流派：一種就是形成已久的各類藝術(shù)流派，這種流派由來已久，可以說是典型的傳統(tǒng)藝術(shù)；還有就是以各種傳統(tǒng)琵琶為基礎(chǔ)不斷融入現(xiàn)代元素的現(xiàn)代琵琶藝術(shù)，這類的琵琶曲目，蘊含了現(xiàn)代作曲家豐富的創(chuàng)作手法。其實，琵琶藝術(shù)之所以能夠發(fā)展到如今，主要還是因為傳統(tǒng)琵琶藝術(shù)與現(xiàn)代琵琶藝術(shù)的互相促進(jìn)、共同發(fā)展才能讓琵琶藝術(shù)得到如此長久的發(fā)展。兩種琵琶藝術(shù)間，不管是傳統(tǒng)還是現(xiàn)代，其都有共同的藝術(shù)表現(xiàn)方式、藝術(shù)載體，那就是琵琶藝術(shù)的演奏技術(shù)。本文便是針對琵琶掃弦技法在演奏中的運用展開探究。

一、掃弦的涵義

在對琵琶的演奏進(jìn)行分析時，就會發(fā)現(xiàn)在琵琶的演奏當(dāng)中，其主要演奏是分成左手的演奏和右手的演奏，因此其演奏技巧也是如此劃分的。右手的演奏技巧是發(fā)音的技巧，相應(yīng)的左右手演奏技巧其主要是為了表現(xiàn)出樂曲的韻味，正是因為左手右手演奏技巧的相互配合，才能夠?qū)⑴脴非乃囆g(shù)美感充分表現(xiàn)出來[1]?！皰呦摇笔桥贸Ｓ玫幕局阜?，它的主要目的是在強化音頭的力度，可以單獨掃，也可以同其他的指法組合來用。在這個技法的運用中，有的演奏者是通過推手臂橫著過琴弦，用的是上臂力量，出手比較快，可單用，但組合用有困難。有的演奏者則是以肘關(guān)節(jié)為圓心，這種掃弦手從上斜下過弦，主要用小臂力量，但因為行程略長，所以在快節(jié)奏的樂曲時就會比較吃力，演奏者一般根據(jù)樂曲表達(dá)的內(nèi)容不同來具體運用。所謂掃弦其實就是通過右手進(jìn)行掃這個動作時發(fā)生出音響，關(guān)于掃弦的定義是右手的食指指甲一次性的快速不斷的撥動四根弦，這樣就可以發(fā)出成片的音響，這可以說是展現(xiàn)琵琶音量以及音響氣勢的關(guān)鍵性技巧。掃弦的概念并不具體，其在各種運用當(dāng)中也都存在差異性的表現(xiàn)，這樣就會產(chǎn)生各種具體不同的演奏技巧。

二、掃弦演變出來的幾種常用手法特點

（一）大掃

所謂的大掃就是要用小指、無名指、中指以及食指由右往左進(jìn)行掃這個動作，音效效果方面，大掃技巧是四弦一起發(fā)出來的，具體來說就是四根弦一起發(fā)出聲音并作一個聲音，這就是大掃的音響效果。大掃這種演奏技巧的影響在琵琶樂曲的演奏當(dāng)中能夠發(fā)出很大的音量，這種技法也是傳統(tǒng)琵琶武曲中十分常用的，它可以表現(xiàn)出十分宏大的音響效果，比如琵琶大套武曲《霸王卸甲》這一類的樂曲中就可以發(fā)現(xiàn)大量的大掃技巧[2]。通過連續(xù)的掃弦，讓西楚霸王項羽這位英雄人物的形象在音樂中得以提升，讓人們感覺到一個活生生的項羽就在面前。大掃的演奏技巧講究四個指頭并齊用力，這種技巧十分注重手腕、手指以及手臂的發(fā)力。在琵琶武曲的演奏當(dāng)中，大掃具有很多的運用方式，將大掃技巧集中起來，就可以創(chuàng)造十分宏大的音響效果。而在樂曲旋律的表現(xiàn)當(dāng)中，將大掃技巧和其他技巧進(jìn)行不斷的對比，也可以突出音色的對比。

（二）小掃

小掃是掃弦技法另一種演變形式，比起上述的大掃技巧，小掃技巧則是指食指從右邊往左邊彈出，并且需要在同一時間將靠在一起的四根弦都彈動，若是將大掃技巧看成四音和弦，小掃技巧則就是三音和弦，所以從音響方面來分析，小掃技巧的音色相對于大掃技巧要更為柔和。在小掃技巧的實際運用過程當(dāng)中，小掃技巧大多是運用在輕柔飄逸的舞蹈場景。不僅如此，小掃技巧還可以展現(xiàn)出幽默的情趣，比如在《頑童》這首樂曲當(dāng)中，樂曲的快板中就采用了小掃演奏技法，這樣就可以將頑童的形象生動活潑地展現(xiàn)而出，這時音樂與聽眾就產(chǎn)生了共鳴。小掃技巧可以更好地將旋律音展現(xiàn)出來，和弦的目的就是為了修飾，具體來說就是在片狀音當(dāng)中將點狀音色更好地體現(xiàn)出來。由此可見，小掃技巧有著自身很大的特點，它比大掃發(fā)音要單薄一些，時常會用在急掃拂的前奏。比如在《歡樂的苗家》這首樂曲當(dāng)中，其第二段蘆笙舞就將速度控制成由慢到快，并且通過小掃技巧加強節(jié)拍重音，這樣就可以讓節(jié)奏重音和歡快的舞蹈情緒充分有效的結(jié)合起來，小掃技巧運用得當(dāng)，讓人們在音樂中感受到歡樂的氣氛。

三、琵琶掃弦技法常見的問題和解決方法

（一）掃弦中音色對立統(tǒng)一的問題

琵琶的掃弦技術(shù)是將彈、挑這兩個基本技巧作為基礎(chǔ)從而實現(xiàn)的一種演奏技巧。彈與挑這兩種演奏技巧本來是對立的，不過在琵琶演奏中的音色要求方面也是呈現(xiàn)一致性的，不僅僅是彈挑如此，由這兩者演變出來的掃拂以及夾掃等演奏技巧都是呈現(xiàn)這種對立和統(tǒng)一關(guān)系的，對于這點，林石城先生曾經(jīng)說到，不錯的彈挑需要做到兩者的音量以及音色差不多一致[3]。關(guān)于夾掃演奏技巧，因為它的變化組成方式十分豐富，這樣，在片和點的組合當(dāng)中，其對立以及統(tǒng)一的關(guān)系也將會突顯出來，也正是因此，形成了十分獨特的音色特點。所以，從音色的對立和統(tǒng)一方面來分析，演奏者需要在日常的演奏練習(xí)當(dāng)中重視力度的表現(xiàn)，可以利用臂力的帶動從而加強力度發(fā)揮的穩(wěn)定性，而在夾掃技巧的練習(xí)過程中則需要重視掃以及挑彈間音色的不同以及力度的區(qū)別，什么樣的掃弦搭配什么樣的彈挑，只有用好音色才能為樂曲增添光彩。

（二）掃弦中的音質(zhì)控制

掃弦的音質(zhì)其實就是在所有的條件中，琵琶弦的發(fā)音都要清晰的發(fā)出來。掃弦技法在傳統(tǒng)武曲當(dāng)中的運用，都是琵琶噪音的根本來源，而在噪音音響的表現(xiàn)當(dāng)中，掃拂技法是最為明顯的，這種技法更加嘈雜，不過琵琶樂曲中的嘈雜也是相對惹眼的，并不是指生活中的嘈雜，其指的是在相應(yīng)的音樂情景需要下，專門通過演奏技法制造出的氛圍。在實際的彈奏當(dāng)中，以音質(zhì)的角度分析，就需要建立彈挑新的概念，也就是在掃拂的時候需要做到不出現(xiàn)雜音，這樣就可以提升音質(zhì)效果[4]。對于這一點，曾經(jīng)有著名的演奏家說過，學(xué)生在演奏的時候，需要根據(jù)樂譜進(jìn)行演奏，樂譜中規(guī)定了多少音，學(xué)生不能隨意改動，更不能出現(xiàn)啰嗦的雜音，比如掃拂演奏技法，其在練習(xí)當(dāng)中往往需要根據(jù)三個步驟進(jìn)行，具體就是雙弦、雙彈起步，然后就開始慢慢轉(zhuǎn)換到第三弦，第四弦則是在最后階段加入其中的，這些演奏步驟的審美準(zhǔn)則就是要保持音響的和諧。在實際的運用方面，其需要將手腕和小臂共同發(fā)力，手指則是進(jìn)行微調(diào)，這樣才能完成掃弦技法。

四、結(jié)語

從上文中對琵琶藝術(shù)的論述可以發(fā)現(xiàn)，必須用長期發(fā)展的眼光和角度來審視琵琶的演奏技術(shù)。琵琶的演奏技術(shù)也是通過傳承而來的，不同的演奏技術(shù)在樂曲當(dāng)中都有著各自不同的作用，即便是同樣的樂曲，也會因為演奏家的不同理解和不同表現(xiàn)而展現(xiàn)出不同的革新特點，這也是現(xiàn)如今琵琶藝術(shù)為什么出現(xiàn)多樣化發(fā)展的重大原因。在這種發(fā)展趨勢之下，各種不同的演奏技術(shù)也開始互相結(jié)合，又產(chǎn)生了各種不同的藝術(shù)表現(xiàn)作用。所以，在對某種琵琶演奏技術(shù)進(jìn)行研究的時候，還需要結(jié)合琵琶藝術(shù)整體的發(fā)展歷史，這樣就可以全方面的清楚每個演奏技術(shù)的演奏方法以及其藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅如此，對其他流派也需要進(jìn)行深入的研究。還有就是要重視琵琶演奏的基礎(chǔ)訓(xùn)練，不管是怎樣的演湊技巧，其都有一個循序漸進(jìn)的發(fā)展過程，都需要具備扎實的基礎(chǔ)，掃弦技法的形成就充分說明了這個道理。要想真正的掌握琵琶演奏技法的精髓，就需要演奏者擁有堅實的基礎(chǔ)，良好的音樂素養(yǎng)，堅持訓(xùn)練對于演奏中技巧在音色以及用力方式等方面的特點都需要有深入的了解，這樣才能成為一個真正優(yōu)秀的、與時共進(jìn)的演奏者。

參考文獻(xiàn)：

[1]杜鈺.析琵琶掃弦技法在演奏中的運用[D].天津：天津音樂學(xué)院，2017年.

[2]袁雅麗.琵琶曲《龍船》中腔韻技法的分析與運用[D].南京：南京師范大學(xué)，2017年.

[3]趙月萌.琵琶協(xié)奏曲《花木蘭》之“音”、“技”、“風(fēng)”探究[D].石家莊：河北師范大學(xué)，2015年.

[4]成林鴻.劉派琵琶獨奏的表現(xiàn)手法研究[D].蘇州：蘇州大學(xué)，2015年.