《湮滅》敘事結(jié)構(gòu)特點分析

王新平

(鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院，河南 鄭州 451191)

影片《湮滅》改編自杰夫·范德米爾所著小說《遺落的南境·湮滅》，小說原著獲得了2014年星云獎。由于《湮滅》是長篇科幻小說《遺落的南境》三部曲中的第一部，本身故事并不完整，許多鋪展開的線索有待后兩部進(jìn)行解疑答惑，所以導(dǎo)演亞歷克斯·嘉蘭對《湮滅》的劇情進(jìn)行了相應(yīng)改編。

經(jīng)過改編的影片《湮滅》，繼承了原著的科幻內(nèi)核以及探險的表現(xiàn)形式，在結(jié)構(gòu)和情節(jié)上則有明顯的變化。導(dǎo)演充分利用光線變化以及演員的表情、動作以及視覺隱喻來填補(bǔ)心理表達(dá)的空白。瑰麗奇異的自然環(huán)境、詭異莫測的生態(tài)失衡、驚悚恐怖的內(nèi)在寓意令影片呈現(xiàn)出獨特的審美觀感，與其他科幻電影的風(fēng)格差異較大。本文將從敘事結(jié)構(gòu)、時間線和隱喻三個角度，對《湮滅》的敘事結(jié)構(gòu)特點進(jìn)行分析，闡釋其獨特之處，探討其對影片寓意與主旨深入表達(dá)的顯在意義。

一、非線性敘事結(jié)構(gòu)

線性與非線性敘事結(jié)構(gòu)原屬于文學(xué)概念，線性敘事結(jié)構(gòu)即傳統(tǒng)的單一時間向度的敘事方式，基本上遵循開端—發(fā)展—高潮—結(jié)尾這四重基本結(jié)構(gòu)，以此對人物、動作以及情節(jié)線索進(jìn)行鋪排，內(nèi)在可以做到因果自洽，外在呈現(xiàn)線性發(fā)展。而非線性敘事結(jié)構(gòu)，則往往采取多條時間線索交叉并進(jìn)的方式，同時推進(jìn)劇情發(fā)展。其中，每條時間線索互為補(bǔ)充，彼此關(guān)聯(lián)。部分電影在采取非線性敘事結(jié)構(gòu)的同時，空間與時間線索結(jié)合，因而產(chǎn)生異化。

由于文學(xué)與電影的密切關(guān)系，線性與非線性的概念也進(jìn)入電影概念當(dāng)中，這種后現(xiàn)代化的表達(dá)方式，非常適合這幾類電影的表達(dá)，解構(gòu)常識，烘托氣氛，制造懸念，為電影增色不少。

小說《遺落的南境·湮滅》以生物學(xué)家莉娜所在的四人勘探小隊進(jìn)入X區(qū)域作為開篇，講述四人小隊進(jìn)入X區(qū)域后的歷程，屬于傳統(tǒng)線性敘事的范疇。影片《湮滅》則采用非線性結(jié)構(gòu)，倒敘開端，以女主人公莉娜走出X區(qū)域，接受“遺落南境”當(dāng)局審問開始，接著以回憶的方式進(jìn)入正敘，講述莉娜加入勘探小隊直至進(jìn)入X區(qū)域的始末。

與同樣采用非線性敘事結(jié)構(gòu)的其他影片相比，《湮滅》雖然打破了影片的時間順序，但是并沒有消解時間概念與空間概念。影片中的時間線索相對比較清晰，空間也沒有破碎異化，因此劇情完整，邏輯清晰。觀眾可以在有序的時空架構(gòu)中展開分析，解惑答疑。

二、時間線

《湮滅》中有三段重要的時間線索，分別是:生物學(xué)家莉娜走出X區(qū)域，接受“遺落南境”當(dāng)局審問的時間段；莉娜回憶自己加入勘探小隊并進(jìn)入X區(qū)域的始末；疊加在回憶之上的回憶，即莉娜丈夫失蹤前，兩個人往昔的生活片段。

(一)審問時間

莉娜接受“遺落南境”當(dāng)局審問的時間線主要位于影片的開端、結(jié)尾，還有數(shù)次位于回憶片段之中，短暫切回審問時間的片段將整部電影切割成了數(shù)個部分。

影片開篇，莉娜身穿白色隔離服，坐在椅子上接受戴著防護(hù)面具的“遺落南境”官員的盤問，四周是透明的玻璃墻，外面站滿了穿著防化服的圍觀人群。這一幕與第二段“回憶時間”中的場景遙相呼應(yīng)，仿佛是一個循環(huán)。她回答著官員的問題，表情麻木茫然。

在“回憶時間”中，場景數(shù)次切回到審問當(dāng)中。以官員提問，莉娜作答，引出接下來的劇情，推進(jìn)了劇情的發(fā)展，增加了影片的真實感、懸疑感與緊張感。官員言辭犀利、咄咄逼人，莉娜或茫然不知，或垂首看向手臂上的“∞”形圖案，或不急不緩地回答。這里屢次出現(xiàn)的“∞”形圖案，是影片中十分重要的符號，代表了深刻的含義。

影片最后，所有有關(guān)于X區(qū)域的回憶全部結(jié)束，官員結(jié)束了對莉娜的盤問。莉娜走到丈夫凱恩面前，問了至關(guān)重要的問題：“你還是凱恩嗎？”凱恩默認(rèn)了自己復(fù)制人的身份，并問道：“你還是莉娜嗎？”莉娜沒有回答，兩個人緊緊相擁，故事至此結(jié)束。

(二)回憶時間

影片開篇處對莉娜的審問，令觀眾迅速產(chǎn)生了疑問：“為什么要審問莉娜？”這個問題緊緊抓住了觀眾的觀影心理。

莉娜展開了回憶。時間回溯到莉娜的丈夫凱恩失蹤一年以后，莉娜拒絕了朋友的邀請，獨自回到家中粉刷墻壁。這一舉動既代表告別過去、割舍情感，也代表莉娜即將展開新的人生。然而，從屋子各處她與凱恩的合影以及她痛哭失聲的模樣，可以看出這段情感的深刻與難以忘懷。

就在此時，伴隨著“他們本是一體，他們是兩份孤獨，他們是三個人在一起，他們是為彼此而存在”的音樂聲，失蹤一年的凱恩奇跡般地出現(xiàn)在家中的樓梯前，他失去了記憶，并且瀕臨死亡。這段音樂在影片中出現(xiàn)了兩次，歌詞十分具有象征意味。反復(fù)吟唱的“他們本是一體”暗示了凱恩復(fù)制人的身份，而“他們是為彼此而存在”則對應(yīng)了影片后半段，真正的凱恩臨死前，托付復(fù)制人去找莉娜并照顧她的囑托。他們既是彼此的完美復(fù)制，卻又是獨立的個體，他們依存、融合、湮滅……

為了救凱恩，莉娜加入了“遺落南境”組織的勘探隊，準(zhǔn)備進(jìn)入X區(qū)域，尋找丈夫垂危的秘密，以期挽救丈夫的生命。當(dāng)然，在莉娜的內(nèi)心深處還藏著一個秘密，這個秘密驅(qū)使著她去贖罪，去救贖自己的內(nèi)心。

莉娜加入的是“遺落南境”當(dāng)局派出的第十二支勘探隊，此前派出的十一支勘探隊除了凱恩無人生還，然而凱恩似乎喪失了所有記憶。第十二支勘探隊不出所料地同樣逐一遭遇不測，唯有莉娜與她的丈夫一樣活了下來。主體劇情均處于這一部分，通過莉娜的回憶和描述，揭出了X區(qū)域的秘密。然而，所有的事情都出自于莉娜一人的表述，沒有其他人可以佐證，加上詭異莫名的X區(qū)域內(nèi)部景象與莉娜身上不同尋常的異象，都使影片充滿了神秘感和未知性，產(chǎn)生了宗教般的氛圍。

(三)疊加回憶

在“回憶時間”中，莉娜與凱恩過去的生活場景不斷閃回。其中既有二人甜蜜的生活片段，又有不為人知的秘密——莉娜出軌了。盡管深愛自己的丈夫，但是因為常年聚少離多，莉娜犯下了令自己后悔一生的錯誤。而最讓她的痛苦的是，這一切在丈夫凱恩執(zhí)行任務(wù)離開前，被他發(fā)現(xiàn)了。這也導(dǎo)致了凱恩“自我毀滅”的傾向以及最終結(jié)束自己生命的行為。

以上三條時間線彼此呼應(yīng)，交替往復(fù)，倒敘的開端為影片增加了懸疑性和神秘性，正敘的“回憶時間”烘托氣氛，交代劇情，層層鋪墊，不斷閃回的生活片段豐富了人物的性格，填補(bǔ)了心理空白，使劇情的邏輯更加清晰可信。最后的開放式結(jié)尾則為影片增添了無限的遐想空間。

三、暗 喻

小說原著具有克蘇魯神話的特征，將科幻與奇幻雜糅在一起，充滿了驚悚的恐怖意味。以原著改編的影片《湮滅》承繼了小說的恐怖意象，影片中暗喻鏡頭隨處可見，與敘事結(jié)構(gòu)結(jié)合在一起，形成了十分風(fēng)格化的獨特審美特征。大量柔光鏡頭令場景如夢似幻，仿佛一切都是一場冗長的夢，醒來后，一切將會恢復(fù)原樣，沒有什么不同。影片中重要的符號有細(xì)胞、光暈、生態(tài)變異、地穴、“∞”形狀符號、燈塔等，分別暗喻著不同的深刻內(nèi)涵。

(一)細(xì)胞

莉娜是一位生物學(xué)家，她為學(xué)生講課時，舉了癌細(xì)胞的分裂和吞噬作為例子，這是細(xì)胞第一次出現(xiàn)。在進(jìn)入X區(qū)域后，莉娜數(shù)次提取自己的血液，對其中的細(xì)胞進(jìn)行觀察，發(fā)現(xiàn)自己的細(xì)胞在進(jìn)入X區(qū)域后，產(chǎn)生了可怕的變異。而當(dāng)她面對一切的罪魁禍?zhǔn)住拔⒐狻睍r，飛濺出去的血珠在她眼前分裂增殖，已經(jīng)不需要顯微鏡的幫助，就可以看到恐怖的變化。

在X區(qū)域內(nèi)，所有細(xì)胞都將重新排列組合，人或者動物、植物并沒有什么不同。組成物質(zhì)的微小粒子全部在蠢蠢欲動，莉娜說“它在我體內(nèi)”，凱恩說“我的肉在動”，而作為第十二支勘探隊領(lǐng)隊的心理學(xué)家文崔斯，她第一個進(jìn)入燈塔，成為“微光”的獵物，在她化為能量光點消失前，說出了最為完整貼切的形容，“它現(xiàn)在在我體內(nèi)，它和我們不一樣，我不知道它想要什么，它的愿望是什么，但是它會成長，直到吞噬掉所有一切。我們的身體和思想，都會化成碎片融入它們的一部分，最終原形不復(fù)存在，徹底湮滅”。

這便是“微光”的目的，或者說并不是“目的”，而是“本能”。它就像正常人類身體里出現(xiàn)的變異細(xì)胞，分裂、重組、吞噬，憑借著本能將一切化為自身，也將自身化為一切。

(二)光暈

除了柔光，在《湮滅》中出現(xiàn)最多的便是七彩的光暈。窗外、林間、燈火……任何有光源的地方，都會出現(xiàn)這種絢麗至極的七彩光暈。這種光通常是通過棱鏡折射形成的。只要在X區(qū)域之內(nèi)，所有的物質(zhì)都將在它的折射下變異、分解、重構(gòu)。

除了七彩光暈，“微光”的每次復(fù)制都伴隨著光團(tuán)的迸發(fā)和閃爍。X區(qū)域的產(chǎn)生是由于一顆帶著刺眼白光的隕石降落在燈塔處。影片臨近結(jié)尾時，凱恩和莉娜分別拉開的白磷手榴彈，發(fā)出了同樣刺目的白光，則帶來了毀滅。

影片中，同樣與光的折射有關(guān)，并且十分重要的視覺符號是“水杯”，每次水杯的出現(xiàn)，都伴隨著折射變形的軀體的一部分，寓意著折射與異變。

(三)生態(tài)變異

X區(qū)域那層如同肥皂泡一樣絢麗的薄膜，將現(xiàn)實世界與X區(qū)域分開，成為截然不同的兩個天地，現(xiàn)實世界的沉郁色調(diào)與X區(qū)域中的青翠蔥郁形成了鮮明的對比。然而，除了郁郁蔥蔥的森林外，X區(qū)域并非它初看時靜謐蒼翠的美好模樣，而是有著更多可怕的生態(tài)變異。除了時間的錯亂與記憶喪失外，到處都是如同霉變一樣附著在墻壁、樹身等處的色彩鮮艷的附生物。

莉娜第一次注意到變異的花朵時，曾經(jīng)說過，“如果(這種變異)發(fā)生在人身上，你肯定覺得是一種病態(tài)。”但是，隨著勘探逐漸接近燈塔，種種變異已經(jīng)不能用尋常變異來形容，即便是發(fā)生在植物身上的變異也令人恐懼。大量變異的植物呈現(xiàn)出人類的體態(tài)，佇立在荒廢的庭院和原野中，產(chǎn)生了“恐怖谷”效應(yīng)。變異的動物如同跨物種的嵌合體一般。最為恐怖的是，一頭吞吃了勘探隊員的熊竟然能發(fā)出死去勘探隊員的聲音。

燈塔外部和內(nèi)部布滿了類似于植物根須或珊瑚的脈絡(luò)，象征著維系生命的血管與筋脈。森林中并沒有白骨，但是燈塔門前的空地上整齊擺放的骨骼，有著獻(xiàn)祭般的意味，也象征著“微光”對于復(fù)制完美體的嘗試。

(四)地穴

地穴的象征意味極其明顯，即“母體”與“子宮”，復(fù)制人的誕生，來自于燈塔“母體”的地穴“子宮”，黑洞洞的地穴與筆直卻凹凸不平的通道象征著連接子宮的生產(chǎn)的通道。“微光”是另一種形式的生命或不明物質(zhì)，它通過折射不斷重組內(nèi)部的“細(xì)胞”，同時不斷“吞噬”周圍的領(lǐng)地。燈塔中的“微光”孕育了變異的生命體，并將最接近完美體的人類復(fù)制體從地穴中“生”出來。

(五)∞

“∞”是數(shù)學(xué)概念中的“無窮大”，也是神話傳說中的“銜尾蛇”，從古流傳至今，寓意非常廣泛深遠(yuǎn)，其最普遍的象征意義是完美的生物結(jié)構(gòu)、不死之身與生生不滅的循環(huán)。這個圖案分別出現(xiàn)在莉娜和勘探隊員的手臂上，并且是進(jìn)入X區(qū)域之后才逐漸顯現(xiàn)在皮膚之上的。影片中，說到“微光”的“復(fù)制模仿”能力時，莉娜低頭凝視著手臂上的“∞”形圖案，這個鏡頭可謂意味深長。值得注意的是，回憶鏡頭中的莉娜手臂上是沒有這個圖案的。

四、結(jié) 語

《湮滅》所要表達(dá)的主題是“自我毀滅”，無論是“我們每個人，甚至每個細(xì)胞都帶著自我毀滅的基因”的臺詞，還是五個作為主角的女性勘探隊員本身帶有的自我毀滅的心理傾向，以及電影中反復(fù)提及的細(xì)胞的復(fù)制與吞噬，最終導(dǎo)致的都是“自毀”。然而，電影中處于對立面的“微光”所做的卻是“重生”，通過對于細(xì)胞的重組，令所有生命體組合、變異、分解、重構(gòu)，產(chǎn)生了無數(shù)詭異的新生命。這究竟是一場“救贖”還是一場“災(zāi)禍”？相信每個人都有著不同的解讀。

注釋：

① 恐怖谷效應(yīng)：恐怖谷理論于1969年被提出，是關(guān)于人類對機(jī)器人和非人類物體的感覺的假設(shè)。指當(dāng)機(jī)器人或非人類物體與人類的相似程度超過一定范圍時，人類會對其產(chǎn)生反感和恐懼心理。其中，“恐怖谷”一詞出現(xiàn)在Ernst Jentsch于1906年撰寫的論文《恐怖谷心理學(xué)》中。百度百科：恐怖谷理論，https://baike.baidu.com/item/%E6%81%90%E6%80%96%E8%B0%B7%E7%90%86%E8%AE%BA/3684047?fr=aladdin。