張文君

(山西大學 商務學院，山西 太原 030031)

科幻電影伴隨數(shù)字技術(shù)的發(fā)展迎來了新的創(chuàng)作黃金時期，數(shù)字技術(shù)落實人類的想象，使之轉(zhuǎn)化為具象，無論是科幻片的題材抑或是視覺表現(xiàn)形式都得以極大地拓展。當下的科幻電影早已不再局限于表現(xiàn)“星球大戰(zhàn)”式漆黑宇宙中的太空船，而是用一個更為發(fā)展和創(chuàng)新的方式塑造未來世界，竭盡數(shù)字技術(shù)的所能去打造超越時代現(xiàn)狀的科幻感。未來社會是一個科技至上的社會，這是所有科幻電影始終在灌輸給觀眾的一個意識形態(tài)。因此，科幻電影中表現(xiàn)更多的并非人與人之間的互動，而是人機互動，即人機交互?？v覽當代科幻電影，人機交互是當代科幻電影中必不可少的一類情節(jié)表現(xiàn)形式，集中體現(xiàn)了人類與機器代表的科技的互動關(guān)系?？苹秒娪爸械娜藱C交互形式多樣化，起到了多樣化的功能作用，也在潛移默化中補充了科幻電影的美學內(nèi)容。

一、數(shù)字技術(shù)與科幻電影的關(guān)系

數(shù)字技術(shù)是撬動電影藝術(shù)發(fā)展的杠桿，尤其針對科幻電影來說，數(shù)字技術(shù)是不可或缺的創(chuàng)作工具，是創(chuàng)作的核心與基礎(chǔ)。從電影誕生之日開始，“影像真實性”理論就不斷受到置疑和否定，鏡頭運動和后期剪輯都能使影像產(chǎn)生含義的畸變，賦予導演的思想意識。在科學技術(shù)發(fā)展的過程中，電影藝術(shù)也深受其影響，很多人都認為電影藝術(shù)的發(fā)展是與科學技術(shù)發(fā)展同步的，這里所說的科學技術(shù)主要是指數(shù)字技術(shù)。數(shù)字技術(shù)令人們從幻想的精神層面中解放出來，用數(shù)字技術(shù)提供的方式架構(gòu)幻想與真實的橋梁。而“影像真實性”理論在數(shù)字技術(shù)面前土崩瓦解，數(shù)字技術(shù)幾乎蓋過了鏡頭語言與鏡頭剪輯對影像真實性的影像，數(shù)字技術(shù)是將真實的虛構(gòu)引入現(xiàn)實中來。

在傳統(tǒng)的電影創(chuàng)作中，前期拍攝和后期制作是完全獨立的，后期制作完全是根據(jù)前期拍攝的素材進行加工剪輯、聲效處理，最終完成一部電影的創(chuàng)作。然而，在幾乎沒有現(xiàn)實布景的科幻電影當中，數(shù)字技術(shù)是參與到前期拍攝和后期制作的完整過程的，數(shù)字技術(shù)人員需要根據(jù)最終的畫面而制定前期拍攝的相關(guān)現(xiàn)場安排。例如，《哈利·波特與魔法石》中的哈利·波特騎著掃把在天空中飛行的畫面，《地心引力》中的瑞安·斯通博士在太空中的失重狀態(tài)漂浮，《猩球崛起》中猿類的戰(zhàn)爭搏斗場景。拍攝現(xiàn)場與最終畫面是截然不同的，拍攝現(xiàn)場需要綠幕布景，人物面部表情設(shè)置追蹤點，大部分時間都是在對著空氣表演。數(shù)字技術(shù)已經(jīng)模糊了傳統(tǒng)電影前期拍攝和后期處理的界限，數(shù)字技術(shù)人員很多時候在現(xiàn)場就已經(jīng)開始參與到后期處理當中。

然而，數(shù)字技術(shù)不僅針對電影的制作過程做出了革新，同樣深刻影響了電影美學的嬗變與發(fā)展。數(shù)字技術(shù)將電影藝術(shù)的“影像真實性”理論完全消解，虛幻的、不真實的、有著復雜含義的視覺影像才是電影的本質(zhì)。正是有了數(shù)字技術(shù)，科幻電影和奇幻電影才能夠獲得如此快速的發(fā)展，才能在如今大銀幕的院線狀態(tài)下提供給觀眾真實感極強的奇幻視覺特效。試想，如果沒有先進的數(shù)字技術(shù)，科幻電影也只能夠停留在拙劣的簡單布景上，通過梅里愛的遮罩和多次曝光技術(shù)令畫面產(chǎn)生魔幻的效果，那些通過好萊塢精湛的化妝技術(shù)也無法實現(xiàn)的幻想人物的塑造也無法實現(xiàn)。因此，數(shù)字技術(shù)是真正推進科幻電影美學發(fā)展的原動力，數(shù)字技術(shù)令眾多關(guān)于未來人類社會的暢想可視化。與此同時，觀眾也在不斷修正自己對科幻電影的審美認知，也從觀眾審美培育方面間接影響著科幻電影美學的發(fā)展。

二、從視覺到心理的交互藝術(shù)

如果基于數(shù)字技術(shù)的角度來看，科幻電影的發(fā)展也是一場技術(shù)的革命，數(shù)字技術(shù)在不同的發(fā)展階段在電影中都有不同程度的體現(xiàn)?？苹秒娪笆侨祟悓τ谖磥硎澜绾臀粗钪娴臒o盡暢想，大部分情節(jié)都是基于現(xiàn)階段科技發(fā)展的狀態(tài)進行的邏輯推理與想象，看似憑空虛構(gòu)的虛擬世界都有邏輯和理論的落腳點，于是我們可以看到20世紀末的科幻電影中的很多幻想情節(jié)至今已經(jīng)成為現(xiàn)實。從某種程度上來說，科幻電影引導著觀眾對于未來的美學想象，如智能都市、可以聲控的汽車、可以在空中透過手勢操作的電腦、全息投影等。由于科幻電影的數(shù)字技術(shù)本質(zhì)，人類與機器打交道的頻率要遠高于人類，人機交互也成為科幻電影當中的重要元素，是科幻電影展現(xiàn)科技之美的主要形式，現(xiàn)代、便捷、奇妙、人性化等，都是人機交互情節(jié)給予觀眾的直接感覺。

電影藝術(shù)從創(chuàng)作初期就確定其具有心理暗示的功能，即便是固定機位真實記錄的、未經(jīng)過剪輯的影像也會給人以視覺錯覺和心理暗示?？苹秒娪爸械娜藱C交互給觀眾的是從視覺到心理的審美體驗，是營造影片科幻敘事氛圍的主要手段?？苹秒娪爸械娜藱C交互形式多樣，一方面從視覺和聽覺上活化電影的畫面，讓沉悶的畫面流動起來；另一方面能夠賦予冰冷的機器人性化的角色感，也在心理上暗示觀眾科技的力量及其生成的這種形式上的美感。

人機交互的形式美感如今也成為科幻電影美學中的一部分。當代科幻電影中人機交互的形式主要有：手勢操作、全息投影、眼部跟蹤、人機自然交互、現(xiàn)實增強等。例如，科幻片《少數(shù)派報告》(

Minority

Report

)當中，湯姆·克魯斯扮演的犯罪預防組織主管約翰進行犯罪調(diào)查時，所有的資料都是通過投影在一塊透明的幕墻之上，約翰只需要戴上一副特殊的手套，就能隔空對這些回憶素材進行搜索、圖像放大、圖像拉伸等操作。這里的人機交互方式的呈現(xiàn)，一方面意在塑造約翰的科技精英形象，通常在電腦上手握鼠標的操作完全轉(zhuǎn)化為放大數(shù)倍的投影隔空操作，表現(xiàn)出先進科技給未來人類生活和工作帶來的巨大改變，這種人機交互方式也極具形式美感；另一方面也在心理層面暗示觀眾未來人類對于科技的依賴。

此外，人機交互從最初簡單的語音控制發(fā)展為面部識別和眼部跟蹤等，尤其是眼部跟蹤在近期的科幻電影當中應用得比較廣泛。例如，鋼鐵俠在穿上戰(zhàn)衣之后，其面罩內(nèi)部會在鋼鐵俠眼前投影出虛擬的控制界面，操作界面會根據(jù)鋼鐵俠的眼球移動而移動，當鋼鐵俠的視點針對某個物體進行了過多時間的關(guān)注時，機器會自動識別該物體并提供操作建議。還有《蜘蛛俠：英雄歸來》中也應用到了眼部跟蹤這一人機交互形式，鋼鐵俠改造過的蜘蛛俠戰(zhàn)衣也具備這一功能，當蜘蛛俠穿上戰(zhàn)衣以后，控制蜘蛛俠的智能機器人系統(tǒng)還會有相關(guān)的語音提示，蜘蛛俠在無聊時還能與之進行交談，較之鋼鐵俠的戰(zhàn)衣更加先進。

人機交互長時間地應用于科幻電影當中，逐漸賦予了科學和機器角色代入感，即使其產(chǎn)生了主體性，機器在科幻電影當中往往作為一種潛在的角色存在。如《蜘蛛俠：英雄歸來》中的少年蜘蛛俠在不知道怎么控制戰(zhàn)衣的功能時，會跟智能機器人進行對話，還會給對方起名字，甚至跟機器人商量自己是否要對自己心儀的女孩表白。蜘蛛俠戰(zhàn)衣的附屬電腦系統(tǒng)無疑被賦予了人物個性和角色特征，成為影片的另一個虛擬的角色形象。

三、交互情節(jié)的敘事功能

數(shù)字技術(shù)是解決科幻電影視覺效果的工具，也是變相開發(fā)人類意識解放過程中對電影藝術(shù)的敘事改造方式。數(shù)字技術(shù)改寫了電影敘事的邏輯方式，越來越多的電影用視覺特效推動著敘事進程，顛覆了傳統(tǒng)的電影敘事邏輯。

全息投影在近幾年的科幻電影當中應用較為廣泛，如《阿凡達》《蜘蛛俠：英雄歸來》等。全息投影即虛擬成像技術(shù)，是利用干涉和衍射原理記錄并再現(xiàn)物體真實的三維圖像的技術(shù)，全息投影不僅能夠在空氣中投射出三維立體的影像，其投射出來的立體影像還能夠與人產(chǎn)生互動。早在經(jīng)典科幻電影《星球大戰(zhàn)》中，全息投影就應用在公主的現(xiàn)身情節(jié)中，展現(xiàn)出未來世界真實與虛幻之間的模糊界限。在電影《阿凡達》當中，全息投影成為人類了解潘多拉星球的工具，杰克·薩利在尚未登陸潘多拉星球的土地時，通過全息投影的哈利路亞山感受到了潘多拉星球的神奇與夢幻。全息投影從視覺上為觀眾先入為主地打造具有神秘色彩的影像，暗示即將出現(xiàn)的畫面會是如何精彩紛呈，全息投影也是人類探索潘多拉星球的工具，有了投影出的具體影像他們才能夠進一步為侵略做出決策。

全息投影在《蜘蛛俠：英雄歸來》當中也有所應用。湯姆·赫蘭德扮演的少年蜘蛛俠彼得·帕克為了追蹤販賣超級武器團伙的大本營，冒險在其成員身上放置了蜘蛛跟蹤器，而他的手上則掌控一個全息投影的追蹤定位設(shè)備。全息投影定位設(shè)備隨時顯示被跟蹤者的位置變化，并以真實的街景投影出來，也決定了此后彼得帕克和伙伴納德的行動。小巧且功能強大的全息投影定位設(shè)備的展現(xiàn)，潛在地說明了彼得·帕克生活的時代科技已經(jīng)發(fā)展到了一定程度，并以一種可愛的、更具科技感的形式展現(xiàn)在電影中，甚至全息投影的虛擬影像上還有一個蜘蛛俠的標志。

然而，人機交互情節(jié)一方面展現(xiàn)科技之美的同時，也在另一方面書寫著反科技敘事?？苹秒娪俺３Ｕ宫F(xiàn)一種悲觀的宿命論調(diào)，即當科技發(fā)展到一定階段以后，人類終將被科技所主宰，而不是人類始終認為的能夠用科技改造世界。如《終結(jié)者》系列、《生化危機》系列等都鮮明地表現(xiàn)了這一觀點。而一些科幻電影雖然沒有鮮明的反科技論調(diào)，但是在人機交互情節(jié)的融入過程中，觀眾能夠十分清楚地感受到科技對于人類的異化，即人機交互情節(jié)的反科技敘事產(chǎn)生了作用。例如，《極樂空間》中呈現(xiàn)的人機自然交互的情節(jié)設(shè)計，雖然表面上看人類身上的各種機器接口是為了延長患病人類的生命，但馬特·達蒙扮演的受輻射人類麥克斯無疑成為被科技異化的人類，觀眾看到的未來世界已經(jīng)是機器主宰人類的世界。

四、結(jié) 語

科幻電影的發(fā)展依托數(shù)字技術(shù)的力量不斷前行，數(shù)字技術(shù)不斷催促著科幻電影從既定的故事模式和視覺套路中脫離出來，解放人類的思想，并從中尋找到新的敘事模式?？苹秒娪爸械娜藱C互動情節(jié)從最開始的簡單語音控制，到特效拙劣的隔空全息投影，再到隔空對電腦的全息投影手勢操作，隨著數(shù)字技術(shù)的越發(fā)先進，科幻電影中的人機互動也變得越來越有前瞻性和可看性。如今，語音控制、人臉識別、瞳孔識別、手勢操作全息影像已經(jīng)成為現(xiàn)實，科幻電影中的人機互動不僅豐富了電影的視覺特效和敘事情節(jié)，更是影響了現(xiàn)實生活中科技的發(fā)展方向。人機互動潛在地影響了科幻電影的敘事方式與美學呈現(xiàn)方式，當觀眾認為人機互動已經(jīng)成為當代科幻電影不可分割的一部分時，很顯然人機互動情節(jié)已經(jīng)超越了淺表層面的敘事意義與形式意義。當虛幻的想象在數(shù)字技術(shù)的落實下變得真實，數(shù)字時代好萊塢科幻電影也具有別樣的現(xiàn)實主義美學特征，具有很高的審美價值。