試論改革開放中的川劇發(fā)展

蔣小琴

摘 要：改革開放40年來的川劇發(fā)展，既有成績又有曲折。在“振興川劇”的口號下，川劇工作者為保護(hù)和發(fā)展川劇這筆國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作出了艱辛努力。但在多元文化、包括新媒體不斷碰撞、交流、匯融的今天，挽救川劇發(fā)展的頹勢，讓川劇真正回歸大眾、扎根大眾，成為人民群眾日常休閑生活中不可或缺的一部分，還有許多工作要做。

關(guān)鍵詞：改革開放；川劇發(fā)展；川劇保護(hù)；走出困境

川劇歷史悠久，藝術(shù)精湛，流傳廣泛，愛好者甚多，是我國主要的幾大傳統(tǒng)戲劇之一。[1]改革開放以來川劇發(fā)展經(jīng)歷了搶救、繼承、保護(hù)等階段。但如何讓川劇這顆中國非遺文化明珠在復(fù)雜激烈的競爭環(huán)境中、在多元文化不斷融合的當(dāng)下去實(shí)現(xiàn)振興，的確是一個(gè)困難而有意義的課題。

1978年—1982年：乍暖還寒

川劇發(fā)源于民間，與巴蜀傳統(tǒng)民俗密不可分，含有豐富而深邃的文化意蘊(yùn)。[2]川劇與茶園之間的魚水關(guān)系為川劇的創(chuàng)作提供了較好的創(chuàng)作空間。觀眾常能在欣賞川劇的同時(shí)將自己帶入劇中，體味戲中所承載的文化思想與情感。中華人民共和國成立以后，川劇的發(fā)展一度進(jìn)入到“黃金時(shí)代”；但十年“文革”卻給川劇帶來了較為嚴(yán)重的破壞：傳統(tǒng)戲全面禁演，部分表演藝術(shù)家遭到批斗，大量戲裝、劇本、文獻(xiàn)資料被付之一炬。[3]1978年春，時(shí)任國務(wù)院副總理的鄧小平指示可恢復(fù)傳統(tǒng)戲的演出。至此，川劇的發(fā)展逐步開始正?；?。同年5月，經(jīng)中共成都市委批準(zhǔn)，正式恢復(fù)成都市川劇院，院部下設(shè)一團(tuán)、二團(tuán)，四川省現(xiàn)代川劇團(tuán)更名為四川省川劇院。同年6月，成都市革命委員會批準(zhǔn)恢復(fù)成都市戲劇學(xué)校，陽友鶴兼任校長。[4]

此時(shí)距離黨中央宣布“文革”結(jié)束已近一年，但“文革”對川劇產(chǎn)生的影響卻依舊持續(xù)。十年“文革”首先帶來的是新生代觀眾群體的流失。“文革”前的傳統(tǒng)戲經(jīng)過時(shí)間的沉淀，多數(shù)作品呈現(xiàn)出平民化、地方化、民俗化特點(diǎn)，在人民群眾中具有較高的文化認(rèn)知度和藝術(shù)審美價(jià)值。而“文革”時(shí)期的“樣板戲”卻因刻板，僵化，高、大、全，不食人間煙火以及劇目少等原因使得對觀眾的吸引力日趨下降。進(jìn)入“文革”后期以及粉碎“四人幫”后的一兩年，新生代群體對移植的“樣板戲”與新編現(xiàn)代劇（如《蝶戀花》《楓葉紅了的時(shí)候》《園丁之歌》）等的感覺可謂麻木不仁，再也提不起興趣，更不用說熱愛了。其次是對劇目、藝人的影響?！拔母铩苯Y(jié)束后的最初幾年，雖然傳統(tǒng)劇目經(jīng)中共四川省委宣傳部逐步解禁，卻多是折子戲，罕見完整的大戲。當(dāng)時(shí)有幾句流行話正能反映這一現(xiàn)象：“打不死的紅娘（《拷紅》），鉆不完的箱箱（《柜中緣》），畫不完的梅花（《畫梅花》），做不完的文章（《做文章》）”[5]。這之中，川劇藝人的缺失是主要原因。川劇剛一恢復(fù)演出時(shí)，曾形成萬人空巷的局面，但很快又回復(fù)到“門前冷落車馬稀”的狀況?，F(xiàn)在回過頭來看，雖然1978年12月黨的十一屆三中全會撥亂反正，作出了把全黨工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到社會主義現(xiàn)代化建設(shè)上來的戰(zhàn)略決策，但“兩個(gè)凡是”的余毒還在，極“左”思想還有較大市場，文藝界的思想解放很不夠，改革的步子邁得不太大，演出劇目相對單一。在這種背景下，川劇觀眾的熱情很難持久。

1980年后川劇觀眾逐步減少，1981年有相當(dāng)一部分川劇團(tuán)出現(xiàn)了生存危機(jī)。[6]為應(yīng)對這一狀況，1982年7月，中共四川省委批轉(zhuǎn)四川省文化局黨委《關(guān)于振興川劇的請示報(bào)告》即“川委辦（1982）53號文件”，提出了“振興川劇”的口號；同時(shí)，決定成立川劇領(lǐng)導(dǎo)小組。文件決定將省川劇藝術(shù)研究所改為省川劇藝術(shù)研究院，省川劇院改為省實(shí)驗(yàn)川劇院，強(qiáng)調(diào)以兩院一校（省川劇學(xué)校）為基地，做好“搶救、繼承、改革、發(fā)展”工作。[7]此后各地也相繼建立起川劇振興的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，加大了對川劇的扶持力度。

1982年—1992年：搶救并繼承

自1982年 “振興川劇”口號提出以來，川劇于36年間是一步一個(gè)臺階，一直向好發(fā)展。盡管其間有過曲折，有過困境，但畢竟順應(yīng)了改革開放的大潮而與時(shí)代同行。其發(fā)展歷程大致可分為三個(gè)階段：1982年至1992年搶救、繼承川劇文化遺產(chǎn)階段；1992年至2002年的川劇改革與創(chuàng)新階段；2002年至今則是川劇保護(hù)和反思階段。

振興川劇工作的前十年是搶救、繼承川劇文化遺產(chǎn)的重要時(shí)期。[8]這期間全省的川劇工作者做了大量成效顯著的工作，主要包括：搶救記錄經(jīng)典曲目和精湛技藝，在“三并舉”的劇目政策指導(dǎo)下有計(jì)劃地加工整理傳統(tǒng)劇目，積極創(chuàng)作新劇目，組織中青年演員學(xué)習(xí)繼承傳統(tǒng)劇目和技巧，加大文化宣傳，建設(shè)振興川劇的基地，出版理論專著等。搶救、繼承工作卓有成效。至1989年3月，川劇在藝術(shù)搶救、劇目創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、媒體宣傳、理論研究等方面都取得了巨大的成績：為66位老藝人錄制了戲劇音影資料；涌現(xiàn)出了一批如《易膽大》《巴山秀才》《田姐與莊周》《白蛇傳》等叫好又叫座的劇目，川劇作家魏明倫、徐棻全國知名；中年川劇演員如曉艇、劉蕓、古小琴等藝術(shù)表演日臻成熟；川劇錄音帶銷量近三百萬盤，電視臺積極播放川劇節(jié)目；完成或正在編撰《川劇群星》《川劇詞典》等專著。[9]

與此同時(shí)，受大環(huán)境劇烈變化的影響，川劇也面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。從當(dāng)年中共四川省委辦公廳、四川省人民政府辦公廳轉(zhuǎn)發(fā)省委宣傳部等單位《關(guān)于堅(jiān)持不懈地振興川劇的意見》的通知中，可以看出當(dāng)時(shí)川劇面臨著至少三個(gè)問題：第一，因電視、電影等的出現(xiàn)，加之演員年齡老化，行當(dāng)不全，演出劇目陳舊等，不少觀眾尤其是青年觀眾已在流失。第二，因經(jīng)費(fèi)困難，劇團(tuán)過多，人員冗雜，多數(shù)演員的生活待遇偏低。之前遺留的“大鍋飯”制度在一定程度上影響到川劇演員從事本職工作的積極性。第三，大眾文化生活大為豐富，流行歌舞、電視等收益較好，導(dǎo)致一些有條件的年輕演員紛紛轉(zhuǎn)行。

1992年—2002年：改革與創(chuàng)新

1992至2002年為川劇振興工作的第二階段。經(jīng)過前期的努力，川劇工作的重心逐步轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)新與改革。1992年的春天，鄧小平視察南方，發(fā)表著名的南巡講話，其核心點(diǎn)就是堅(jiān)持黨的基本路線不動搖。這條基本路線是黨的十一屆三中全會以來逐漸形成與完善的，鄧小平概括為“一個(gè)中心，兩個(gè)基本點(diǎn)”。其中一個(gè)基本點(diǎn)就是堅(jiān)持改革開放。鄧小平在南巡講話中指出：改革開放的膽子要大些，要敢于試驗(yàn)。第二階段的川劇振興正是在鄧小平南巡講話精神的鼓舞下展開的。首先是劇目的創(chuàng)新。這段時(shí)間川劇藝術(shù)創(chuàng)新逐漸步入成熟階段，涌現(xiàn)出一批如《金子》《變臉》《死水微瀾》等新創(chuàng)或重新加工排練的劇目，這些劇目連續(xù)獲得中國文華大獎(jiǎng)、中國藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等榮譽(yù)。[10]著名川劇作家魏明倫將意大利歌劇《圖蘭朵》予以改編，創(chuàng)作了川劇《中國公主杜蘭朵》，以川劇的形式重新演繹了西方人眼中的中國故事。川劇振興工作在劇團(tuán)改革上也有了突破性的進(jìn)展。1992年9月下旬，中共四川省委、四川省政府發(fā)布《關(guān)于振興川劇繁榮文藝的意見》，制定了9條措施，其中重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了要深化劇團(tuán)體制改革，打破平均主義；實(shí)行考評定級制度；新形勢下抓好藝術(shù)質(zhì)量，實(shí)現(xiàn)社會和經(jīng)濟(jì)效益雙豐收。

社會轉(zhuǎn)型期間，川劇振興工作對川劇的創(chuàng)新與改革起到了明顯的保護(hù)作用，但在大環(huán)境下川劇還是面臨著較為嚴(yán)峻的發(fā)展局面。在鄧小平南巡講話精神的指引下，中國的改革開放進(jìn)入了新時(shí)期。普通民眾的文化娛樂生活受到改革紅利帶來的影響而變得更加豐富、更加多元性，一時(shí)間唱片、錄像帶、電影、電視劇等文化休閑產(chǎn)品充實(shí)了百姓的閑暇生活。川劇振興雖然在政府政策的支持下取得顯著成績，但由于人們的消閑生活有了更多的方式和去處而使得年輕觀眾群體進(jìn)一步流失。這便對正雄心勃勃地發(fā)展著的川劇形成巨大制約，最直接的反應(yīng)就是川劇圈內(nèi)熱、圈外冷的現(xiàn)象。當(dāng)時(shí)作為具有較高消費(fèi)能力的不少年輕人表示看不懂也不愿意花錢進(jìn)劇場看川劇，這勢必會影響到川劇團(tuán)的經(jīng)濟(jì)效益。其帶來的鏈鎖反應(yīng)是惡化了一些川劇團(tuán)尤其是政府補(bǔ)助較少的縣級川劇團(tuán)的經(jīng)營環(huán)境：團(tuán)里家庭負(fù)擔(dān)較重的川劇演員紛紛轉(zhuǎn)行，劇團(tuán)用來表演的場地挪為他用，縣城鄉(xiāng)鎮(zhèn)里愿意學(xué)習(xí)川劇表演和創(chuàng)作的人群銳減。據(jù)四川省文化管理機(jī)構(gòu)的統(tǒng)計(jì)：1979年，全川共有川劇專業(yè)表演團(tuán)體119個(gè)，從業(yè)人員10914人，以后便呈逐年下降的趨勢；到1998年，全川專業(yè)表演團(tuán)體只有59個(gè)（其中有8個(gè)縣級川劇團(tuán)為掛牌劇團(tuán)），從業(yè)人員僅存2862人。20年間四川的川劇專業(yè)表演團(tuán)體減少了二分之一，從業(yè)人員減少了三分之二。[11]愿意為川劇掏錢買票的觀眾人數(shù)銳減，導(dǎo)致了民間川劇表演隊(duì)伍培養(yǎng)的乏力。川劇表演隊(duì)伍的乏力則帶來像川劇劇場等公共空間的失守，公共空間的失守又反過來影響到新生代川劇觀眾與演職人員群體的培育。川劇表演團(tuán)體、表演場所、川劇觀眾這三者在社會轉(zhuǎn)型的影響下進(jìn)入到一定程度上的惡性循環(huán)。

2002年以來：保護(hù)和反思

2002年，根據(jù)形勢的發(fā)展，四川省委、省政府提出“保護(hù)、繼承、改革、創(chuàng)新”的“振興川劇”新八字方針。[12]相比1982年提出的八字方針，著重強(qiáng)調(diào)了保護(hù)和創(chuàng)新兩點(diǎn)。政府采取了一系列新的有效措施，包括川劇表演專業(yè)學(xué)費(fèi)補(bǔ)貼、深化川劇院等事業(yè)單位用人制度改革、大力支持民營劇團(tuán)發(fā)展等。[13]

2006年5月，川劇經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)成功進(jìn)入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)目錄。省委、省政府專門下發(fā)文件，對以川劇的為代表的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作做了部署，逐步完善了傳習(xí)班、傳承基地等制度性的建設(shè)。至此，振興川劇被納入四川省長期的社會發(fā)展規(guī)劃中，川劇發(fā)展再次迎來了新機(jī)遇。[14]

2011年，中共四川省委九屆九次全會審議通過了《中共四川省委關(guān)于深化文化體制改革加快建設(shè)文化強(qiáng)省的決定》。為落實(shí)省委、省政府對川劇發(fā)展的要求，各地創(chuàng)造了許多行之有效的新辦法，比較有代表性的有省文化廳、省文聯(lián)開展送戲進(jìn)校園、下基層活動；南充市政府撥?？钭層^眾在春節(jié)期間免費(fèi)入劇場看戲；遂寧川劇團(tuán)與學(xué)校聯(lián)合創(chuàng)辦少兒川劇藝術(shù)學(xué)校，在學(xué)生中普及川劇知識等。同年8月，中共成都市委與市政府聯(lián)合出臺了《關(guān)于促進(jìn)我市川劇發(fā)展的意見》。該《意見》從機(jī)制創(chuàng)新、人才引進(jìn)、創(chuàng)作獎(jiǎng)勵(lì)、欣賞普及與傳播等八個(gè)方面制定了政策，一定程度上促進(jìn)了成都地區(qū)的川劇發(fā)展。[15]

2002年以來，川劇振興工作由于有了四川省各級政府的有力支持，其重心已逐步轉(zhuǎn)移到川劇表演延續(xù)、川劇表演場所恢復(fù)、觀眾群體培育這三件事情上，川劇表演本身的商業(yè)性與藝術(shù)性逐漸突顯出來。這一時(shí)段的民營職業(yè)川劇團(tuán)由于有好的政策，從而進(jìn)入快速發(fā)展的成熟期。民營川劇團(tuán)有相對固定的演職人員，其中三分之二來自撤銷的各地川劇專業(yè)劇團(tuán)。民營川劇團(tuán)為維持自身的經(jīng)濟(jì)運(yùn)轉(zhuǎn)，往往需要采用更為靈活的經(jīng)營方式，如為老主顧辦理聽?wèi)蛟驴?，根?jù)觀眾聽?wèi)虻南埠脕砼艖蜓輵虻?。與此同時(shí)，川劇的表演場地也得到一定程度的恢復(fù)，部分閑置的文化廣場、老年活動中心、規(guī)模較大的茶園因川劇的上演而變得熱鬧起來，成了川劇觀眾享受藝術(shù)、消磨時(shí)光和交流感情的場地。政府支持的歲時(shí)節(jié)日的川劇演出在一定程度上恢復(fù)了川劇與民眾習(xí)俗之間的相互依存，為川劇的振興提供了助力。而在學(xué)生中普及川劇知識，宣傳川劇之美則為培育川劇愛好者的年輕群體作出了努力。應(yīng)該說這一時(shí)期的工作是頗有成效的。只是由于民營職業(yè)川劇團(tuán)數(shù)量較少且運(yùn)轉(zhuǎn)困難，故而培育川劇忠實(shí)觀眾群體的效果不太明顯。此外，川劇表演的公共場所稀缺仍是當(dāng)前制約進(jìn)一步保護(hù)、發(fā)展川劇的瓶頸。川劇振興之路還需要長期的努力，需要堅(jiān)持不懈地走下去。

40年后：直面困境

自黨的十一屆三中全會吹響改革開放的號角以來，40年間，川劇負(fù)重前行，雖有歲月靜好，卻不時(shí)有風(fēng)雨驚魂。細(xì)數(shù)過往，不難發(fā)現(xiàn)川劇發(fā)展存在著以下三個(gè)困境。

1.川劇創(chuàng)作群體的失序

“文革”時(shí)期的川劇創(chuàng)作屬性主要體現(xiàn)為政治性與教育性，其本身的商業(yè)屬性得不到體現(xiàn)。其時(shí)川劇表演的內(nèi)容與頻率并不會因?yàn)橛^眾群體的喜好而發(fā)生改變，從而造成川劇與民風(fēng)民俗間原有的緊密關(guān)系逐步弱化。因受體制的影響，民眾對當(dāng)時(shí)川劇表演的評價(jià)很少影響到川劇創(chuàng)作群體的收入，這在客觀上勢必造成川劇創(chuàng)作人員的不思進(jìn)取，得過且過，進(jìn)而影響到川劇創(chuàng)作質(zhì)量的提升。改革開放后，各種現(xiàn)代傳媒相繼進(jìn)入大眾市場，川劇盡管也有政策支持，但在受眾爭奪戰(zhàn)上依然難敵現(xiàn)代傳媒的競爭優(yōu)勢，由此而帶來的川劇創(chuàng)作傳承中資金的匱乏、新生力量培養(yǎng)的不足、劇目創(chuàng)新停滯等諸多問題亦令人頭疼。

2.川劇觀眾群體的流失

觀眾群體是川劇賴以生存和發(fā)展的基礎(chǔ)。一定規(guī)模的觀眾群體不僅能為川劇提供必要的經(jīng)濟(jì)支持與創(chuàng)作養(yǎng)分，更能為川劇的發(fā)展與傳承提供保障。一群懂川劇、熱愛川劇的觀眾對表演的高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求會在一定程度上激勵(lì)與鞭策川劇的創(chuàng)新和進(jìn)步——“文革”前這群觀眾中的不少人會因?yàn)閷Υ▌”旧淼拿詰俣渡淼酱▌〉谋硌菖c創(chuàng)作中（即所謂票友、業(yè)余作者）?！拔母铩痹斐纱▌∮^眾群體流失的“后遺癥”是長時(shí)期的。雖說川劇振興工作對川劇的保護(hù)起到了積極的作用，但改革開放帶來的新的文化環(huán)境卻使對藝術(shù)受眾的競爭變得更加激烈。當(dāng)前，川劇觀眾面臨進(jìn)一步流失的困境。這是當(dāng)今阻礙川劇發(fā)展的最大問題。

3.川劇公共文化空間的壓縮

觀眾群體的減少又直接導(dǎo)致了川劇團(tuán)的收益與從業(yè)人員的大幅度降低，再加上改革開放后中國的城市化進(jìn)程加快，很多以前用來表演川劇的公共演出空間，如茶館、祠堂、戲院被拆除、改造。川劇公共演出空間的減少使更多年輕人接觸不到川劇，有意愿看川劇的中老年觀眾也很難有機(jī)會看戲，[16]由此進(jìn)一步拉大了川劇與觀眾的距離，使川劇的傳承與發(fā)展進(jìn)入一個(gè)惡性循環(huán)。

幾點(diǎn)建議：鍥而不舍，全面開花

川劇是中國戲劇藝術(shù)的一個(gè)瑰寶，是中國非遺保護(hù)的一個(gè)重點(diǎn)項(xiàng)目。為了保護(hù)、繼承和發(fā)展川劇藝術(shù)，使其不在我們這一代進(jìn)一步萎縮式微，筆者特提出幾點(diǎn)建議。

1.加強(qiáng)對民營職業(yè)川劇團(tuán)的支持力度

國有大劇院在川劇保護(hù)、傳承、改革、創(chuàng)新中起到了示范導(dǎo)向作用，但國有劇院在貼近民眾上不如民營職業(yè)川劇團(tuán)靈活，也不如后者服務(wù)規(guī)模大。民營川劇團(tuán)對國家財(cái)政的依賴度較小，主要收入來源于自身的經(jīng)營管理。這就促成了民營川劇團(tuán)對觀眾的貼近與上心，喜其之喜，怒其所怒，悲其之悲，嘆其所嘆。它們會自覺地根據(jù)觀眾喜好程度來創(chuàng)作和修改劇本，來安排演出劇目、演出頻率。且為開拓市場，民營川劇團(tuán)對公益性和歲時(shí)節(jié)日的演出也頗為用心?，F(xiàn)階段民營川劇團(tuán)的整體水平雖較國有劇團(tuán)有一定差距，但與普通民眾的關(guān)系密切則為其未來的較好發(fā)展提供了可能。當(dāng)前川劇觀眾群體較小，川劇市場萎靡，必要的政府補(bǔ)貼與政策支持對民營職業(yè)川劇團(tuán)的生存與發(fā)展有著至關(guān)重要的作用。不過，政府在幫扶過程中也要注重川劇發(fā)展的自身規(guī)律，在條件逐步成熟后，當(dāng)讓市場調(diào)節(jié)與行業(yè)的良性競爭成為民營職業(yè)川劇團(tuán)自立自強(qiáng)的主要推力。

2.加大對川劇觀眾群體的培育力度

“振興川劇”口號提出后，川劇在出戲、出人等方面都取得了長足的進(jìn)步，但在贏得年輕觀眾群體上還做得很不夠。必要的觀眾群體，尤其是青年觀眾群體是川劇的保護(hù)與傳承的生力軍。近些年川劇與普通民眾的日常生活漸行漸遠(yuǎn)，很多年輕人對川劇表示陌生，自然談不上去挑起保護(hù)和傳承川劇藝術(shù)的擔(dān)子。培育川劇觀眾群體是當(dāng)前川劇振興工作的關(guān)鍵。培育的方式除傳統(tǒng)辦法外，更應(yīng)充分利用好廣播、電視、報(bào)刊等傳統(tǒng)媒介以及互聯(lián)網(wǎng)等新媒體（后者為年輕群體喜聞樂見、接觸率高的宣傳平臺）來宣傳川劇藝術(shù)之美與川劇常識，包括欣賞常識。宣傳川劇時(shí)應(yīng)充分考慮到年輕群體的認(rèn)知方式與喜好，在保證川劇精髓不變的前提下，多與當(dāng)下的時(shí)代特色相結(jié)合，與新媒體相結(jié)合，爭取培育出一群在數(shù)字信息技術(shù)環(huán)境下的懂川劇、愛川劇的觀眾群體，以保證川劇藝術(shù)的活力及其動態(tài)傳承效果。

3.鼓勵(lì)川劇回歸公共文化空間

富饒的四川素以“天府之國”名世，和諧與悠閑是其固有的文化生活方式，故川劇在其發(fā)展過程中漸與茶館、祠堂等公共文化空間形成了魚水關(guān)系。普通民眾對在公共文化空間內(nèi)看川劇的認(rèn)知度較高，因而逐步恢復(fù)川劇公共文化空間當(dāng)是川劇振興的一個(gè)重要策略。川劇與茶館等公共文化空間是互利關(guān)系：川劇為茶館生意招攬客人，茶館為川劇演出提供場所。不僅是茶館，還有餐館、旅館、旅游景點(diǎn)、學(xué)校、社區(qū)、田壩、鄉(xiāng)村戲臺等也可為川劇演出提供平臺?？傊▌』貧w茶館等公共文化空間可大幅度降低劇團(tuán)租賃場地的費(fèi)用，增加劇團(tuán)人員的收入，增加行業(yè)的吸引力。川劇在茶館等公共文化空間的演出還為觀眾與川劇演員之間的互動提供了更多的便利，有利于培育忠實(shí)的川劇觀眾群體，提升他們的文化品位；亦可豐富川劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作素材的積累，提高其創(chuàng)作水平，使之更貼近生活，更貼近大眾，創(chuàng)作出人民大眾滿意度高的川劇劇本。

4.全方位完善川劇發(fā)展的文化氛圍

川劇，是無數(shù)巴蜀文人和川劇藝人的智慧結(jié)晶與藝術(shù)蘊(yùn)積。其所承載的文化價(jià)值、認(rèn)知模式、歷史民俗，無不體現(xiàn)著巴蜀文化的深厚底蘊(yùn)與思想活力。[17]保護(hù)和傳承川劇是我們這一代人弘揚(yáng)和發(fā)展中華文化的一項(xiàng)重要內(nèi)容。在進(jìn)入21世紀(jì)后的今天，我們應(yīng)進(jìn)一步落實(shí)和貫徹中共四川省委、省政府關(guān)于“振興川劇”的戰(zhàn)略部署，在習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會主義思想指引下，充分尊重川劇發(fā)展的科學(xué)規(guī)律，直面當(dāng)下川劇發(fā)展的新困境，團(tuán)結(jié)社會上一切熱心、關(guān)心川劇生存與發(fā)展的人士及團(tuán)體，積極爭取各級政府和相關(guān)文化學(xué)者、群眾團(tuán)體（如四川省民俗學(xué)會）、學(xué)校師生以及企業(yè)家的支持，借助他們的力量，廣泛開展講川劇、學(xué)川劇、唱川劇、傳川劇的文化活動，讓川劇上山下鄉(xiāng)，進(jìn)學(xué)校、進(jìn)工廠、進(jìn)社區(qū)、進(jìn)軍營，上廣播、上電視、上微博、上微信，從川劇創(chuàng)作、表演、觀眾、公共演出場所以及錄制、音像出版、切磋交流研究等全方位入手來幫助川劇實(shí)現(xiàn)動態(tài)的保護(hù)和傳承，為建設(shè)和繁榮社會主義新文化，去踏實(shí)地做卓有成效的努力。

注釋：

[1]重慶市沙坪壩區(qū)川劇團(tuán)：《梨園拾粹》，重慶出版社2009年版，第1頁。

[2][3][4][7][8][9][10]四川省地方志編纂委員會：《四川省志——川劇志》，方志出版社2016年版，第15頁，第9頁，第468頁，第470頁，第529頁，第521頁，第10頁。

[5][6]黎本初：《川劇大發(fā)展大繁榮的好時(shí)機(jī)——紀(jì)念“振興川劇”號召30周年》，《四川戲劇》2012年第3期。

[11][12][13][14]15][17]朱丹楓、李兆權(quán)主編《保護(hù)與振興——21世紀(jì)川劇發(fā)展》，四川人民出版社2012年版，第125頁，第16頁，第16頁，第16頁，第16頁，第15頁。

[16]杜建華、王定歐：《川劇》，浙江人民出版社2008年版，第227頁。

作者：四川省民族研究所實(shí)習(xí)研究員