文/黃靜儀

競賽類電視節(jié)目是電視綜藝節(jié)目的一類，而電視綜藝節(jié)目最初源于電視新聞、音樂節(jié)目。對(duì)于主持人而言，受眾早已不局限于“觀眾”這一群體，參賽者、嘉賓都加入了受眾行列，成為了節(jié)目的一部分。本文就競賽類節(jié)目主持人如何在節(jié)目中發(fā)揮應(yīng)有的作用并在節(jié)目中站穩(wěn)腳跟展開分析。

一、我國競賽類電視節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀——以 音樂競賽類節(jié)目為例

音樂競賽類節(jié)目熱不僅僅活躍在2017年，集音樂、競賽、真人秀、選秀等元素為一體的電視綜藝節(jié)目早在2004年便已鋒芒初顯，它正是由湖南衛(wèi)視舉辦的針對(duì)女性的大眾歌手選秀競賽節(jié)目《超級(jí)女聲》。

該節(jié)目由汪涵、李響、何炅、李湘共同主持，極大地滿足了大眾傳媒與觀眾互動(dòng)的需要，在大陸備受歡迎。同時(shí)，節(jié)目多變的賽制、尖酸刻薄的評(píng)委以及“造星”的惡名也使得節(jié)目發(fā)展至今熱度再不似從前。汪涵在主持《超級(jí)女聲》之時(shí)，便善于發(fā)掘嘉賓特質(zhì)。2004年《超級(jí)女聲》總決選奪冠賽時(shí)，汪涵與李響的默契，將節(jié)目整體帶入了一個(gè)輕松的氛圍，觀眾仿佛看了一段雙人小品。

同年，以“百姓自娛自樂”為宗旨的《星光大道》在央視三套開播。該節(jié)目為全國各地的普通勞動(dòng)者提供了一個(gè)展現(xiàn)自我的舞臺(tái)。這一時(shí)期的《星光大道》和《超級(jí)女聲》都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是它們都屬于全民性的音樂類競賽節(jié)目。同樣是親民，同樣是詼諧幽默，同樣主持過競賽類節(jié)目，將朱軍和何炅放在一起比較，卻能給人以不一樣的感覺。朱軍在節(jié)目中，多體現(xiàn)出成熟男性對(duì)舞臺(tái)場面的控制力，而何炅的主持風(fēng)格卻極具靈氣，多年主持《快樂大本營》的經(jīng)驗(yàn)賦予了他一種與主持搭檔、觀眾、嘉賓甚至是幕后人員之間的默契，他在節(jié)目中表現(xiàn)出趨于張揚(yáng)、奔放的性格，既符合青少年觀眾們的口味，又能及時(shí)化解場面中的尷尬氣氛。

《我是歌手》的節(jié)目風(fēng)格一改往日“超女”、《星光大道》老百姓自娛自樂線路，參賽者之中既有知名歌手也有業(yè)界新人，且邀請(qǐng)了不同特色的大眾評(píng)審。換言之，競賽類節(jié)目的舞臺(tái)無論是參賽者、嘉賓還是臺(tái)下的觀眾身份越來越復(fù)雜化，然而只有一個(gè)身份，它在節(jié)目中的功能始終如一，那就是主持人?！段沂歉枋帧返闹鞒秩饲叭径际歉枋衷诳缃缰鞒郑鞒秩说纳矸菘此票桓枋炙?，但實(shí)質(zhì)上仍舊是歌手在履行主持人的職能。

綜上所述，十幾年來，集音樂、選秀、真人秀等特質(zhì)為一體的音樂競賽類電視節(jié)目多為觀眾喜聞樂見。因?yàn)橐魳凡环值赜?、不分貴賤，所以主持人也不需要掌握高難度的樂理知識(shí)，只要他們對(duì)歌手的地位、特質(zhì)以及節(jié)目的賽程設(shè)置等有一定的了解，節(jié)目就能順利地進(jìn)行下去。但是此類節(jié)目的同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重、創(chuàng)新性不足等問題仍亟需解決。

二、競賽類節(jié)目主持人的跨專業(yè)、 跨節(jié)目種類主持問題

董卿的主持風(fēng)格被大家普遍認(rèn)可，但是有著多年主持經(jīng)驗(yàn)的她所主持的競賽類節(jié)目卻屈指可數(shù)，例如《魅力中國》《直通春晚》《歡樂中國行》，除了《直通春晚》屬于競賽類節(jié)目，其他都是不含競賽元素的電視綜藝節(jié)目。在主持《中國詩詞大會(huì)》中，可以從她身上看到許多主持晚會(huì)節(jié)目的影子，例如在介紹節(jié)目嘉賓康震時(shí)，她會(huì)照著提示卡片一一念出嘉賓的身份、名字以示尊重，“在今天的比賽開始之前，首先還是要向各位介紹一下，我們今天現(xiàn)場的兩位點(diǎn)評(píng)嘉賓，他們是北京師范大學(xué)文學(xué)院教授博士生導(dǎo)師康震，康老師好”，這一段開場有著以往晚會(huì)主持的氣勢，使得節(jié)目氛圍變得更加古樸莊重。但是，這樣的形式每一期都在重復(fù)，難免顯得單調(diào)，而且在節(jié)目主持過程中，董卿的點(diǎn)評(píng)還是多有不足的。

從上述分析可以看出，每一種節(jié)目的專業(yè)知識(shí)都會(huì)有主持人平時(shí)所接觸不到的盲點(diǎn)，主持人也不可能對(duì)這些專業(yè)知識(shí)一一涉獵。如果今后中國的電視節(jié)目不再以走親民路線為主，而是專業(yè)性越來越強(qiáng)的話，主持人與選手、嘉賓之間的溝通難度也將加大，節(jié)目成功幾率將越來越小。本文所總結(jié)的發(fā)展策略，核心還是在于“變化”二字，個(gè)人的蛻變直至節(jié)目的蛻變才能夠完成觀眾的蛻變，只有這樣，競賽類電視節(jié)目的播出才有它獨(dú)特的風(fēng)格和意義，主持人的工作才算是真正地深入人心了。