管爾東 杭州師范大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究中心副主任

所謂“一方水土養(yǎng)一方人”，地方文化離不開自然風(fēng)物的滋養(yǎng)。作為杭州的母親河，錢塘江千百年來奔流不止，孕育了深厚的人文底蘊，也為各種文藝創(chuàng)作、文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了優(yōu)越的條件。與此同時，由于表演的直觀性、娛樂性，錢塘江文化又借助演藝產(chǎn)業(yè)得到很好的推廣、傳播。

近年來，隨著文化品牌的凸顯，以錢塘江為主題、素材的演藝作品數(shù)量較多，其中不乏榮獲獎項、較具影響的佳作?？偨Y(jié)這些作品既有的創(chuàng)作經(jīng)驗，進(jìn)一步挖掘錢塘江所蘊含的文化資源，對于打造文藝精品、繁榮地域文化、推動浙江文化大省建設(shè)均有顯著的意義。

與錢塘江相關(guān)演藝作品的創(chuàng)作現(xiàn)狀

錢塘江作用于演藝的歷史悠久，當(dāng)?shù)睾芏鄠鹘y(tǒng)的表演形式就緣于江上特殊的環(huán)境和業(yè)態(tài)。如海塘號子、春江漁歌、河上板凳龍、梅城戲俗、于村的漁船盛會、翻九樓等都是當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的演藝活動，具有較高的觀賞性和藝術(shù)性。

在以錢塘江為主題的演藝創(chuàng)作中，音樂作品的數(shù)量較多，僅歌曲就有百余首，像《春江雨》《錢塘江春行》《家住錢塘江邊》等。在器樂方面，《錢塘江畔》《山?海?經(jīng)》《潮頭頌》《水之韻》等作品也各具特色。大型民族管弦樂《錢塘江》、大型交響音畫《錢塘江》則更是集大成之作。另外，以肢體動作來演繹江水韻律、詩畫意境的舞蹈也頗見創(chuàng)意。例如群舞《豐收歌曲》、《春江滴翠》、女子獨舞《憶錢塘江》、大型古典舞蹈《西湖韻?錢塘潮》、群舞《潮頭盼》等。此外，錢塘江文化還給許多演藝作品提供了故事素材和特定情境。較為典型的有：話劇《激辯38天》《富春山居圖傳奇》《隨黃公望游富春山》；戲曲《繡花女傳奇》《鴛鴦曲》《桐花淚》《山水黃公望》《嚴(yán)子陵》《吳越王》《秋生》等。至于借用三江兩岸的風(fēng)光作為外景的作品則更是數(shù)量眾多。

當(dāng)前存在的問題

發(fā)展不平衡。音樂作品數(shù)量較多、成果顯著，舞蹈、戲曲、話劇等演藝形式相對滯后。除少數(shù)知名的歷史人物和事件外，諸多錢塘江畔的故事、傳說并沒有得到重視。對地方文化、鄉(xiāng)風(fēng)民俗的展現(xiàn)也不如景觀資源，存在進(jìn)一步挖掘的空間。就創(chuàng)作主體來看，演藝佳作多數(shù)由專業(yè)文藝院團(tuán)傾力打造，是政府倡導(dǎo)、激勵的結(jié)果。民間自發(fā)的創(chuàng)作有限，民營文藝團(tuán)體、演藝公司的積極性和參與度有待提高。另外在地區(qū)之間，創(chuàng)作主體的實力、水準(zhǔn)也存在較大的距離。與省級專業(yè)院團(tuán)相比，市縣的演藝創(chuàng)作團(tuán)隊數(shù)量有限，高水平人才較少。

市場占有率、經(jīng)濟(jì)效益不高。演藝兼具藝術(shù)和商業(yè)雙重屬性，優(yōu)秀的演藝作品理應(yīng)是觀賞性、娛樂性、藝術(shù)性、思想性的統(tǒng)一，能夠?qū)崿F(xiàn)社會效益與經(jīng)濟(jì)效益雙贏。當(dāng)前以錢塘江為主題的演藝精品，所倚仗的主要是政府財政的資助，遵循大制作的生產(chǎn)模式。由于對觀眾喜好、市場需求的考量不充分，經(jīng)濟(jì)投入遠(yuǎn)大于實際收入，它們不具備市場化運作和經(jīng)營的可能，娛樂的功能過多地受制于宣教的目的。

要加大藝術(shù)創(chuàng)新的步伐。演藝作品的經(jīng)濟(jì)效益既取決于創(chuàng)作的機(jī)制和取向，也與藝術(shù)的質(zhì)量、水準(zhǔn)相關(guān)。隨著社會的快速發(fā)展，無論時代主題、人們的思想觀念和審美取向，還是藝術(shù)表現(xiàn)的方式、手段都會有明顯的變化。因此，演藝只有與時俱進(jìn)、不斷創(chuàng)新，才能符合觀眾的需求，保持較強的生命力。當(dāng)前，在諸多演藝樣式中，錢塘江文化得到了一定的利用，但作品的主題、創(chuàng)作手法、表現(xiàn)形式則相對滯后。題材、內(nèi)容過多局限于地方名人和歷史故事，立足當(dāng)下、表現(xiàn)現(xiàn)代生活的作品相對稀缺。藝術(shù)表現(xiàn)手法和舞臺面貌也有待更新，演藝創(chuàng)作、演出、營銷的機(jī)制也需多元化。

推動之江文化演藝創(chuàng)新的相關(guān)對策

文化主管部門要充分發(fā)揮指導(dǎo)和管理藝術(shù)生產(chǎn)的作用。通過調(diào)研、論證等途徑，充分了解本地的演藝創(chuàng)作力量、相關(guān)從業(yè)者的生存狀況、演出市場的地域差異和民眾的欣賞需求。在此基礎(chǔ)上，因地制宜制定文藝政策，從而為演藝產(chǎn)業(yè)提供良好的資源和條件，引導(dǎo)藝術(shù)界開展挖掘之江文化、藝術(shù)生產(chǎn)創(chuàng)新和開拓市場等工作。

培養(yǎng)藝術(shù)人才是改善演藝創(chuàng)作現(xiàn)狀直接、有效的途徑。演藝從業(yè)者的成長倚仗各種因素的合力，僅憑院校教育難以實現(xiàn)。尤其戲劇、曲藝等綜合藝術(shù)的創(chuàng)作者，需具備文學(xué)、音韻、表演等多方面的知識和技能，其培養(yǎng)的周期長、難度大、成功率低。對于這些人才的教育和引進(jìn)，理應(yīng)給予長期、多方面的扶持。

積極推進(jìn)相關(guān)演藝創(chuàng)作的改革、創(chuàng)新。近年來，隨著科技的發(fā)展，演藝形式的表現(xiàn)手段日新月異，景觀資源與藝術(shù)相結(jié)合的角度和手段也更為多元。張藝謀“印象系列”、《宋城千古情》等成功范例充分證明，藝術(shù)的界線不難突破，創(chuàng)新能大幅提升演藝的觀感。通過對城市內(nèi)涵、自然山水、民間傳說、歌舞戲劇的巧妙融合，景色和表演可以呈現(xiàn)別樣的風(fēng)貌。在創(chuàng)造巨大經(jīng)濟(jì)效益的同時，它們也提升了城市的知名度。可見，當(dāng)前演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展必須緊跟時代步伐，更新觀念、積極創(chuàng)新。只有以全新的視角和手段，在資源開發(fā)、主題內(nèi)容、表現(xiàn)方式、運作機(jī)制、傳播途徑、營銷策略等各個方面進(jìn)行嘗試和變革，才能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的演藝作品，使錢塘江文化得到進(jìn)一步的弘揚和利用。