“留芳?jí)亍钡闹谱鞲形?/h1>
2018-11-21 10:12:40尹燕芳
山東陶瓷 2018年4期
尹燕芳
圖1 留芳?jí)?/p>
在紫砂壺藝的制作中，一直都強(qiáng)調(diào)方跟圓的關(guān)系，紫砂壺的兩大類(lèi)中就有方器跟圓器。從傳統(tǒng)紫砂壺制作的傳承來(lái)看，學(xué)習(xí)方器制作的時(shí)候，都會(huì)被告知，先學(xué)習(xí)如何制作圓器。老一輩的師傅們會(huì)告訴你，紫砂中的圓并非是絕對(duì)的正圓，而是橢圓，方器割圓成方，正方形器亦幾乎是不存在的，一方面由于任何造型都要融入茶壺本身的結(jié)構(gòu)，正方正圓未必美觀，另一方面也從側(cè)面印證了傳統(tǒng)紫砂制作成型的經(jīng)驗(yàn)。在制作圖1這件“留芳?jí)亍钡臅r(shí)候，便是以圓為基，從中擴(kuò)展出六個(gè)不同的面，運(yùn)用合理的曲線，以及并不端正的每個(gè)面，共同組合成一個(gè)端端正正，能夠彰顯方器規(guī)整陽(yáng)剛韻味的六方形結(jié)構(gòu)，合理的剛?cè)嶙兓?，表達(dá)出制作者獨(dú)特的作品韻味。
“留芳?jí)亍钡纳硗膊捎描?、壓相結(jié)合的方法制作而成，其壺身上下兩端皆有著較大曲線角度，壺身中部腹鼓飽滿，這讓整個(gè)壺顯得挺立秀氣，飽滿通透，但同樣也使得制作成型難度增加。作品“留芳?jí)亍币还灿闪鶄€(gè)面組成，并且由于壺口與壺底收攏，壺腹鼓起的緣故，壺腹直徑不斷變化，所以需要采用內(nèi)鑲法，增強(qiáng)壺身的結(jié)構(gòu)強(qiáng)度，最終形成了內(nèi)圓外方的格局，壺身表面線條轉(zhuǎn)折清晰，筋線硬朗，上下貫通，并且采用了包底直頸的造型設(shè)計(jì)，讓壺底看起來(lái)同壺身一體，蓋口的聯(lián)系則相對(duì)更加緊密，平蓋之上正好可以安裝座鈕，讓六方的壺鈕與壺身過(guò)渡自然形成呼應(yīng)。
除此之外，“留芳?jí)亍钡膲剽o六個(gè)面與壺身的六個(gè)面亦相互對(duì)應(yīng)，棱線一一連續(xù)貫通，從上至下，通暢自然。壺鈕、壺蓋、壺口之間的關(guān)系一目了然，仿佛是壺身的等比例縮小，這樣相互影響之下，壺鈕之“圓”，壺身之“方”，剛?cè)岵?jì)，陰陽(yáng)相交，并不需要其他點(diǎn)綴和引導(dǎo)，便可以做到方中帶圓，圓中寓方的巧妙韻味，與“留方”的主題緊密呼應(yīng)，深化了茶壺作品的內(nèi)涵。
“留芳?jí)亍钡膲厣斫Y(jié)構(gòu)確立以后，以此形成對(duì)應(yīng)比例的壺鈕，然后再通過(guò)壺鈕的大小，推衍出壺流與壺把的比例大小，三者相互呼應(yīng)，并且為了不破壞身鈕一體的形態(tài)關(guān)系，在制作壺鈕與壺把的時(shí)候，都采用暗接的方式，壺流鑲接于壺身高三分之二處，流口與壺口幾乎平齊，壺把上端則稍稍高于壺流根部，下端則鑲接于壺身三分之一高度，以此對(duì)應(yīng)壺身上部、中部、下部的曲線結(jié)構(gòu)劃分，這樣一來(lái)，整件作品的結(jié)構(gòu)清晰，線條流暢，從視覺(jué)上就相當(dāng)“舒服”，沒(méi)有任何突兀的形體感覺(jué)，制作的形體表現(xiàn)的重點(diǎn)集中于壺的上半部分，整體看起來(lái)凝練精彩，從而從結(jié)構(gòu)上將留芳的主題進(jìn)行了充分的演繹。
“留芳?jí)亍币詨厣砹綖榛A(chǔ)，變化壺底與壺口，向上衍生出對(duì)應(yīng)的壺鈕，高兩端衍生出壺流與壺把，合理的運(yùn)用不同曲線，將各個(gè)不同的塊面緊密的聯(lián)系在一起，精妙可控。利用工藝技法在外形上進(jìn)行了足夠多的拓展和表現(xiàn)，簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單，一氣呵成。
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尹燕芳
圖1 留芳?jí)?/p>
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“留芳?jí)亍钡纳硗膊捎描?、壓相結(jié)合的方法制作而成，其壺身上下兩端皆有著較大曲線角度，壺身中部腹鼓飽滿，這讓整個(gè)壺顯得挺立秀氣，飽滿通透，但同樣也使得制作成型難度增加。作品“留芳?jí)亍币还灿闪鶄€(gè)面組成，并且由于壺口與壺底收攏，壺腹鼓起的緣故，壺腹直徑不斷變化，所以需要采用內(nèi)鑲法，增強(qiáng)壺身的結(jié)構(gòu)強(qiáng)度，最終形成了內(nèi)圓外方的格局，壺身表面線條轉(zhuǎn)折清晰，筋線硬朗，上下貫通，并且采用了包底直頸的造型設(shè)計(jì)，讓壺底看起來(lái)同壺身一體，蓋口的聯(lián)系則相對(duì)更加緊密，平蓋之上正好可以安裝座鈕，讓六方的壺鈕與壺身過(guò)渡自然形成呼應(yīng)。
除此之外，“留芳?jí)亍钡膲剽o六個(gè)面與壺身的六個(gè)面亦相互對(duì)應(yīng)，棱線一一連續(xù)貫通，從上至下，通暢自然。壺鈕、壺蓋、壺口之間的關(guān)系一目了然，仿佛是壺身的等比例縮小，這樣相互影響之下，壺鈕之“圓”，壺身之“方”，剛?cè)岵?jì)，陰陽(yáng)相交，并不需要其他點(diǎn)綴和引導(dǎo)，便可以做到方中帶圓，圓中寓方的巧妙韻味，與“留方”的主題緊密呼應(yīng)，深化了茶壺作品的內(nèi)涵。
“留芳?jí)亍钡膲厣斫Y(jié)構(gòu)確立以后，以此形成對(duì)應(yīng)比例的壺鈕，然后再通過(guò)壺鈕的大小，推衍出壺流與壺把的比例大小，三者相互呼應(yīng)，并且為了不破壞身鈕一體的形態(tài)關(guān)系，在制作壺鈕與壺把的時(shí)候，都采用暗接的方式，壺流鑲接于壺身高三分之二處，流口與壺口幾乎平齊，壺把上端則稍稍高于壺流根部，下端則鑲接于壺身三分之一高度，以此對(duì)應(yīng)壺身上部、中部、下部的曲線結(jié)構(gòu)劃分，這樣一來(lái)，整件作品的結(jié)構(gòu)清晰，線條流暢，從視覺(jué)上就相當(dāng)“舒服”，沒(méi)有任何突兀的形體感覺(jué)，制作的形體表現(xiàn)的重點(diǎn)集中于壺的上半部分，整體看起來(lái)凝練精彩，從而從結(jié)構(gòu)上將留芳的主題進(jìn)行了充分的演繹。
“留芳?jí)亍币詨厣砹綖榛A(chǔ)，變化壺底與壺口，向上衍生出對(duì)應(yīng)的壺鈕，高兩端衍生出壺流與壺把，合理的運(yùn)用不同曲線，將各個(gè)不同的塊面緊密的聯(lián)系在一起，精妙可控。利用工藝技法在外形上進(jìn)行了足夠多的拓展和表現(xiàn)，簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單，一氣呵成。
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