吳中 張清泓

【摘要】 網(wǎng)球賽事拾音技巧及方案，比賽過程中面對不同音源進(jìn)行分析和調(diào)整，積累網(wǎng)球賽事音頻制作經(jīng)驗(yàn)，提升在轉(zhuǎn)播中發(fā)現(xiàn)問題，解決問題的能力。

【關(guān)鍵詞】立體聲 環(huán)境聲 壓限 路由設(shè)置話筒拾音

2018年9月28-30日，ATP250成都公開賽作為ATP巡回賽頂尖賽事之一，在雙流國際網(wǎng)球中心舉行。四川廣播電視臺音頻工作室，在比賽現(xiàn)場圓滿完成了電視轉(zhuǎn)播公共信號國際聲立體聲（TVIS）的制作，本次比賽，我們使用HD高清轉(zhuǎn)播車，配備主調(diào)音臺為LAWO Mc266調(diào)音臺，備調(diào)音臺是YAMAHA DM1000數(shù)字調(diào)音臺各一臺，這套音頻系統(tǒng)成熟穩(wěn)定，輸入/輸出（IN/OUT）音頻信號路由配置邏輯清晰，操作簡便。

一.網(wǎng)球場地拾音布局及音源選擇

網(wǎng)球比賽場地為23.77m×10.98m，四周約有3.66m×6.40m不等的空地，中間沒有障礙物，所以在比賽現(xiàn)場4個(gè)角落，分別布置四支森海塞爾MKH 416話筒，拾取比賽現(xiàn)場環(huán)境聲，話筒高度約0.5m，話筒頭平直45度指向整個(gè)球場的中心區(qū)域，MKH416話筒靈敏度高，拾音距離遠(yuǎn)，能夠精準(zhǔn)拾取運(yùn)動(dòng)員喘息、腳步摩擦等聲音信號。同時(shí)，也不會錯(cuò)過關(guān)鍵的網(wǎng)球著地聲和擊/發(fā)球聲。

網(wǎng)球轉(zhuǎn)播的主畫面以縱向畫面為主（如圖1所示），本次轉(zhuǎn)播共設(shè)置7個(gè)機(jī)位，其中CAM3、CAM6為主機(jī)位，這四支話筒（MIC）的音頻信號分別接入主機(jī)位CAM3、CAM6攝像機(jī)主機(jī)的話筒輸入接口，音頻信號通過攝像機(jī)主機(jī)光纜傳輸回轉(zhuǎn)播車，解嵌后輸入調(diào)音臺。

與足球、籃球、排球等比賽不同，網(wǎng)球球權(quán)判罰，需要比賽現(xiàn)場裁判即時(shí)裁定，所以網(wǎng)球裁判的“現(xiàn)場指令”是接入現(xiàn)場擴(kuò)聲系統(tǒng)的。本次比賽的轉(zhuǎn)播方要求裁判的聲音，以及現(xiàn)場背景音樂、DJ等聲音都必須制作到國際聲信號中，因此，我們亦將把現(xiàn)場擴(kuò)聲系統(tǒng)的音源，作為TVIS制作音源之一，接入轉(zhuǎn)播車音頻系統(tǒng)中。

在實(shí)際操作中，現(xiàn)場擴(kuò)聲系統(tǒng)（PA）是與場地網(wǎng)球鷹眼系統(tǒng)，在同一樓層的相鄰兩個(gè)房間，現(xiàn)場負(fù)責(zé)鷹眼系統(tǒng)的技術(shù)工程師，亦同時(shí)需要監(jiān)看轉(zhuǎn)播車的視頻主信號（PGM），我臺視頻工程師提供一臺光端機(jī)放在擴(kuò)聲室，除去給鷹眼系統(tǒng)工程師傳送視頻信號外，還通過光纜將PA的音頻信號，傳輸回轉(zhuǎn)播車調(diào)音臺，該光端機(jī)有“四進(jìn)四出”8路音頻信號接口，所以我們只需從擴(kuò)聲系統(tǒng)編組輸出2路音頻信號給光端機(jī)，有效避免了拉取長距離音頻電纜，可能會遇到的電磁干擾。

評論席位置在網(wǎng)球賽場的二樓VIP包間內(nèi)，因只有一個(gè)評論員，沒有了串音的問題，因此，評論席沒有采取評論盒配置，而是采用8軌調(diào)音臺搭配SHURE頭戴式耳麥?zhǔn)褂?。在連接上，我們使用一根視/音頻電纜，除解決音頻信號傳輸問題，同時(shí)也滿足評論員監(jiān)看轉(zhuǎn)播車的視頻主信號（PGM）的需求。

評論員隨著比賽的深入，受現(xiàn)場氣氛的影響，在評論過程中有較大的情緒波動(dòng)，表現(xiàn)為其聲音動(dòng)態(tài)也會比較大，除了在現(xiàn)場調(diào)音臺控制好增益大小外，同時(shí)在轉(zhuǎn)播車調(diào)音臺做好相應(yīng)壓限設(shè)置。

在評論室外，布置了一只MKH 416話筒，對準(zhǔn)觀眾席，拾取觀眾掌聲、歡呼聲。（如圖2所示）

二.轉(zhuǎn)播車調(diào)音臺音頻信號處理

轉(zhuǎn)播車LAWO Mc266調(diào)音臺的作用就是處理各類輸入音源，平衡聲音音量，設(shè)置合理的路由通道，盡量做到比賽賽場聲音臨場感還原，營造出一個(gè)虛擬的網(wǎng)球現(xiàn)場的聲場環(huán)境和氛圍，讓電視機(jī)前的觀眾感受到逼真的現(xiàn)場氣氛，仿佛置身于賽場中。

首先，正確分配比賽現(xiàn)場4支話筒的聲像（PAN）位置，網(wǎng)球轉(zhuǎn)播縱向是主機(jī)位，所以在話筒的聲像調(diào)節(jié)PAN上，以縱向?yàn)闇?zhǔn)，而非傳統(tǒng)的左右橫向。在話筒PAN設(shè)置中，以上左、下左和上右、下右來進(jìn)行聲像位置分配，聲像才會準(zhǔn)確，聲音效果才會清晰自然，給受眾帶來正確的方位感。

網(wǎng)球發(fā)球都是發(fā)對角線，我們以網(wǎng)球被擊發(fā)，到落地，再被擊發(fā)的自然聲音為主，比如：網(wǎng)球發(fā)球從畫面左上方擊發(fā)到右下方，擊發(fā)球聲音方位感亦跟隨網(wǎng)球軌跡的移動(dòng)而變化。

通過LAWO調(diào)音臺的“VCA”編組功能，可以將4支MIC統(tǒng)一設(shè)置到VCA軌道，由VCA推子同時(shí)控制這4路MIC電平輸出。（如圖3所示）

除了聲像調(diào)整，同時(shí)對每個(gè)區(qū)域的話筒進(jìn)行門限（GATE）和壓限（LIMITER）設(shè)置。特別是被擊發(fā)網(wǎng)球，撞擊底線外圍擋面時(shí)，會發(fā)巨大的聲響，音量電平失真，通過測試，我們將門限閥值設(shè)置為-50dB，降低比賽現(xiàn)場環(huán)境噪音的干擾；同時(shí)，調(diào)整壓限閥值（THRESH），觀察拐點(diǎn)（KNEE）位置低于輸出電平0dB時(shí)即可。（如圖4所示）

比賽現(xiàn)場的裁判聲、背景音樂、DJ、單邊采訪等音源，是通過擴(kuò)聲系統(tǒng)接入轉(zhuǎn)播車音頻系統(tǒng)，也是轉(zhuǎn)播方要求的重要音源。在實(shí)際應(yīng)用中，通過PA輸出的背景音樂、現(xiàn)場DJ聲以及評論員聲音的輸出音量電平，在轉(zhuǎn)播車調(diào)音臺的輸入端都有過載的可能（電平在0dB至+20dB間），保證調(diào)音臺輸入音頻信號的清晰度和音量平衡，我們在轉(zhuǎn)播車調(diào)音臺相應(yīng)的輸入通道上，亦設(shè)置了門限和壓限值，在一定程度上保證了音頻輸出的聲音質(zhì)量。

應(yīng)轉(zhuǎn)播方要求，我們分別在四分之一決賽和半決賽（28、29日）、決賽（30日）制作了兩組不同的音頻信號給轉(zhuǎn)播方，嵌入高清視頻信號內(nèi)的四聲道AES/EBU數(shù)字音頻信號分別是：

第一組：1、2聲道為立體聲國際聲信號，包括：比賽細(xì)節(jié)聲、觀眾氛圍聲、現(xiàn)場擴(kuò)聲系統(tǒng)、現(xiàn)場單邊采訪聲等；3、4聲道為備份立體聲國際聲信號。

第二組：決賽階段的四聲道音頻信號分別是：1、2同樣為立體聲國際聲信號，3聲道為MONO國際聲（作為1、2聲道的備份），4聲道為評論員聲道。（如圖5所示）

我們將調(diào)音臺輸出端，設(shè)置4路母線輸出（SUM），選擇SUM1、2，點(diǎn)擊“ST ON”鍵，即完成設(shè)置一組立體聲輸出。調(diào)音臺的輸入/輸出（IN/OUT）的聲音信號的動(dòng)態(tài)范圍，我們盡量控制在-30dBFS到-10dBFS之間，參考電平為-20dBFS。

三.結(jié)束語

我們通過前期充分的準(zhǔn)備和細(xì)心的調(diào)試，充分發(fā)揮我們的創(chuàng)造力，使得這次“ATP 250成都公開賽”音頻公共信號的制作，取得了不錯(cuò)的效果，各類聲音音源清晰可辨，區(qū)域性的場地拾音，把球員喘息聲、腳步摩擦聲、擊/發(fā)球聲、現(xiàn)場環(huán)境聲、PA音源等等很好地融合在一起。

為適應(yīng)未來體育轉(zhuǎn)播要求，我們同樣可以利用LAWO Mc266制作杜比ATMOS全景聲沉浸式音頻信號，建立不同于一般電視聲音制作理念，努力給電視觀眾帶來精彩的電視音響體驗(yàn)。B&P;