秉質(zhì)清剛 嚴(yán)勁雄強(qiáng)
——云南省博物館藏錢灃書畫鑒賞

清代中期，云南文人才俊輩出，有“滇中第一名手”李詁，有學(xué)養(yǎng)過人的馬汝為，有鑒藏豐富的大理寺卿周于禮等等，而最為受人敬仰的，則是人品藝品剛正不阿、一絲不茍的錢灃。

一、鐵面御史掃貪官

錢灃（1740-1795），字東注，又字約甫，號(hào)南園，云南昆明人。乾隆三十六年進(jìn)士，歷官江南道監(jiān)察御史、通政司副史、湖南學(xué)政等。錢灃為官清廉，平生“秉質(zhì)清剛，能甘淡泊”[1]，“以直聲震海內(nèi)”[2]。錢灃上任御史時(shí)，便彈劾陜甘總督畢沅縱容下屬營(yíng)私舞弊，以致畢沅連降三級(jí)。小御史彈劾地方大員的成功令諫官們頗受鼓舞，紛紛贊譽(yù)錢灃此舉為“鳴鳳朝陽(yáng)”[3][4]。

圖一 清 錢灃 楷書軸 長(zhǎng)110、寬54厘米

圖二 清 錢灃 臨顏真卿爭(zhēng)座位帖 長(zhǎng)170.5、寬91.5厘米

圖四 清 錢灃 行書蕪城賦跋

乾隆四十年（1775），錢灃又彈劾權(quán)臣和珅的私黨，山東巡撫國(guó)泰貪贓枉法。其間和珅試圖拉攏錢灃，但錢嚴(yán)詞拒絕，秉公辦理。因?yàn)榘盖闋砍毒薮?，和珅一時(shí)也不敢為國(guó)泰開釋，最終國(guó)泰及其黨羽均伏法。這兩件貪贓舞弊大案的查處在當(dāng)時(shí)影響頗大，錢灃也因此而名聲大振。乾隆五十九年（1794），錢灃向乾隆皇帝上了著名的《請(qǐng)復(fù)軍機(jī)舊規(guī)疏》，矛頭直指權(quán)臣和珅，指出其有交結(jié)內(nèi)監(jiān)、招權(quán)納賄之嫌。錢灃直言敢諫，敢于披露權(quán)傾一時(shí)的和珅，展現(xiàn)了錢灃不畏強(qiáng)權(quán)、剛正不阿的為人。可惜不久之后，錢灃因?yàn)檫^度勞累一病不起，最終與世長(zhǎng)辭，未能扳倒奸佞，但其對(duì)和珅的指控成為后世和珅倒臺(tái)的導(dǎo)火索，而錢灃嚴(yán)懲貪腐的事跡則一直被世人傳頌[5]。

二、筆墨骨力化清風(fēng)

錢灃自幼喜愛書法，少時(shí)受云南書法家虞世瓔影響，致力于歐體小楷，得其秀雅雋朗。錢灃成年中進(jìn)士后，由于家境貧寒，在京借住在同鄉(xiāng)前輩周于禮家，得以閱遍周于禮藏書閣中歷代名家精品，尤以《聽雨樓藏帖》四卷為甚，其中包括褚遂良、顏真卿、蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾等名家之作。錢灃借住周家三年，潛心于書道，獲益匪淺。

《楷書軸》（圖一），釋文：“地榆、一名玉札，北方難得。故尹公度曰：‘寧得一斤地榆，不用明月珠與五加，煮服可神仙。’ 一嶲學(xué)兄 灃”。錢灃平生仰慕顏真卿為人，書法亦以學(xué)顏體為重，得其神而不襲其貌。李瑞清云：“能以陽(yáng)剛學(xué)顏公，千古一人而已，豈以其氣同耶？”現(xiàn)存云南省博物館錢灃《楷書軸》紙本，乃錢灃參顏真卿《麻姑仙壇記》所作，用筆周到、氣格宏大，結(jié)體嚴(yán)整開闊，結(jié)字方正寬博，字體線條粗細(xì)變化趨于平緩，下筆沉勁少波磔，得顏魯公神韻，多能表現(xiàn)出原碑中的篆籀筆意。

《臨顏真卿爭(zhēng)座位帖》（圖二）釋文：“朝廷紀(jì)綱，須共存立，過爾隳壞，亦恐及身。明天子忽震電含怒，責(zé)斁彝倫之人，則仆射將何以對(duì)。 節(jié)爭(zhēng)座帖。 灃”。錢灃行草亦多從顏真卿中變出，以顏體為基礎(chǔ)，兼學(xué)歐陽(yáng)詢、褚遂良、米芾等人的長(zhǎng)處，形成自己的風(fēng)格。從錢灃《臨顏真卿爭(zhēng)座位帖》中可看出其對(duì)顏體的充分理解。此帖靈異飛動(dòng)，不拘法度，從頭到尾無一懈筆，氣貫到底，深得顏魯公天真爛漫、姿態(tài)橫出之意趣。李瑞清曾跋曰：“從來學(xué)座位者于云霧中尋蹊徑也，因急勸雯裳先生急印之，以惠世人也?！闭f明《爭(zhēng)座位帖》原帖臨習(xí)難度較大，而錢灃所書此帖實(shí)可作為學(xué)者臨摹的最佳范本。此帖抓住顏書特點(diǎn)，以錢入顏是習(xí)者之捷徑，這也是錢灃楷書容易使人接受的原因。

《行書蕪城賦》（圖三）釋文：“沵迆平原，南馳蒼梧漲海，北走紫塞雁門。柂以漕渠，軸以昆崗。重江復(fù)關(guān)之隩，四會(huì)五達(dá)之莊。當(dāng)昔全盛之時(shí)，車掛轊，人駕肩。廛闬撲地，歌吹沸天。孳貨鹽田，鏟利銅山，才力雄富，士馬精妍。故能夸秦法，佚周令，劃崇墉，刳濬洫，圖修世以休命。是以板筑雉堞之殷，井干樓櫓之勤，格高五岳，袤廣三墳，崪若斷岸，矗似長(zhǎng)云。觀基扃之固護(hù)，將□祀而一君。出入三代，五百余載，竟瓜剖而豆分。 節(jié)蕪城賦。 灃”。《行書蕪城賦》跋（圖四）釋文：“筆如屈鐵、勢(shì)若崩云，南園晚年神境也，素庵先生藏錢書多此必甲觀矣。民國(guó)十二年十二月一日，譚延闿獲觀因題”。

《行書蕪城賦》橫幅是錢灃筆力成熟之作，集唐人法度為一體，氣酣意暢，一氣呵成，譚延闿先生跋云：“筆如屈鐵勢(shì)若崩云。”此貼尤受《爭(zhēng)座位帖》影響，行文姿態(tài)飛動(dòng)，豪宕盡興，深得顏體的渾厚遒勁，顯得灑脫磅礴。又有褚遂良《枯樹賦》意蘊(yùn)，書勢(shì)欹正縱橫，錯(cuò)綜變化。馬宗霍曾言：“南園（錢灃）學(xué)顏（真卿）得其骨，學(xué)歐（陽(yáng)詢）得其勢(shì)，學(xué)褚（遂良）得其姿，故其臨寫雖各肖本體，而自運(yùn)者遂融為一家。”以此書來看，可謂篤論。

《臨米芾歲豐帖軸》（圖五）釋文：“芾頓首再啟：弊邑幸歲豐無事，足以養(yǎng)拙茍祿，無足為者。然明公初當(dāng)軸，當(dāng)措生民於仁壽，縣令承流宣化,惟日拭目?jī)A聽，徐與含靈共陶至化而已。錢灃”。錢灃不僅能從唐人筆法中領(lǐng)略唐人法度，還善于從宋人筆下體會(huì)其風(fēng)韻?！杜R米芾歲豐帖軸》可謂熔宋人筆法于一爐，一變米芾原帖飛揚(yáng)跋扈、桀驁不馴之感，而顯得濃顏厚面，書卷氣尤重；并參以東坡“肥筆”，氣酣筆健，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，同時(shí)又似黃庭堅(jiān)內(nèi)收外放的結(jié)字特點(diǎn)，線條頓挫蕩漾，筆意開合有致。此軸可貴之處乃自先賢筆法中取其精華，而又自出機(jī)杼，突破前人樊籠，沉著痛快，直抒胸臆。錢灃尤愛米書，也羨慕米芾的瀟灑為人。錢灃在翰林院時(shí)，曾應(yīng)時(shí)而請(qǐng)人作《行樂圖》，自畫《玩石圖》，這明顯是在遠(yuǎn)追當(dāng)年“米顛拜石”的風(fēng)雅，也難怪錢灃行書中透出一絲米字的風(fēng)韻。

圖三 清 錢灃 行書蕪城賦 長(zhǎng)28.1、寬104.9厘米

圖五 清 錢灃 臨米芾歲豐帖軸 長(zhǎng)128.5、寬59.2厘米

圖六 清 錢灃 垂鞭彈控圖斗方 長(zhǎng)34.5、寬33.5厘米

《垂鞭彈控圖斗方》（圖六）自題：“江村野堂爭(zhēng)入眼，垂鞭彈控凌紫陌。乙未歲八月敬擬，少陵先生遺像。錢灃”。錢灃不僅善書亦善畫，喜畫馬，有“瘦馬御史”之稱。錢灃筆下馬出入唐宋，古風(fēng)十足。從《垂鞭彈控圖斗方》可以看出南園繪畫中對(duì)形象的動(dòng)態(tài)把握及神態(tài)塑造的純熟技法。此圖繪一文士騎馬疾行，帽上繒帶、馬尾隨風(fēng)飄舉，文士右手持鞭垂擺，左手攥緊韁繩，雙腳緊踩馬鐙，造型瀟灑。此馬非錢灃喜畫之瘦馬，而是肥碩健壯的駿馬，形象頗具唐風(fēng)。錢灃以書法入畫，以氣運(yùn)筆，行筆時(shí)頓時(shí)提。畫中人物線條變化多端、流動(dòng)飄逸、率易瀟灑。畫馬用墨濃淡相沖，韻味十足。從畫中題記可知，錢灃此圖畫中文士乃是杜甫，描繪杜甫醉酒后騎馬疾行的灑脫姿態(tài)。題記中的詩(shī)句出自杜甫《醉為馬墜，諸公攜酒相看》，詩(shī)句表達(dá)了杜甫感嘆老之將至、憂國(guó)憂民之情，錢灃亦借此暗喻世事無常、宦海浮沉的無奈。

三、余論

錢灃書法遠(yuǎn)追唐宋，不拘泥于時(shí)，能在清代館閣體盛行的潮流中另辟蹊徑，獨(dú)樹一幟。其臨習(xí)顏體書法并不是追求表面的形似，而是尋求精神的契合。錢灃書法與為人絲絲相扣，正如明代項(xiàng)穆《書法雅言》所云：“正書法，所以正人心。正人心，所以圣賢道也?！蓖瑫r(shí)，這也是錢灃繪畫的精要所在，以正為美，尚法度重規(guī)矩。錢灃善畫馬，多借馬忠誠(chéng)耿介的性格來暗喻自己秉直忠良，著重表達(dá)畫外之意。錢灃為人高風(fēng)亮潔，為藝一絲不茍，是云南歷史上不可多得的人物。

[1]（清）張士元：《嘉樹山房集·書事》。

[2]《清史列傳》卷七十二《錢灃傳》。

[3]（清）袁文揆：《錢南園先生別傳》。

[4]陳浩：《錢灃其人其書》，李昆生主編：《云南省博物館建館五十周年論文集》，云南教育出版社，2001年，第285頁(yè)。

[5]錢南園生平參：a.周文林、馬文斗、何宣主編：《錢南園書畫集》，云南美術(shù)出版社，2007年；b.朱桂昌：《瘦馬御史錢南園》，中共云南省委宣傳部主編：《云南百位歷史名人傳記叢書》，云南人民出版社，2014年。