“純妃”王媛可后延禧時代的清醒

文/呂一

在和楊蓉、斕曦的這一輪PK中，王媛可在《后宮》中飾演一個頗有城府的后妃。說實話并不算十分好看，也許還不及《延禧攻略》的十分之一，但徐崢的即興題打破了一潭死水。

拿起手機，用五句話演一出獨角戲：“喂？”“什么？”“什么？”“什么？”“真的？”

王媛可被分配到的情境是：身在戰(zhàn)火前線、生命危在旦夕的未婚夫向她求婚。王媛可在幾個“什么”之間已經淚水漣漣，監(jiān)視器前的我仿佛能聽到槍林彈雨的畫外音。

她覺得來到《這就是演員》是在挑戰(zhàn)一件自己不擅長的事：“我畢業(yè)后十二年沒站到戲劇舞臺上了，這個節(jié)目搞得我有點兒緊張。但戲演完的那一刻，我心里的石頭也落了地?！?/p>

1984年出生的王媛可，畢業(yè)于解放軍藝術學院戲劇系。2006年，正在讀大學的王媛可接到演藝生涯中第一部海巖劇《金耳環(huán)》，飾演一個美麗高雅的白領女生。第一次拍戲的她背負著巨大的壓力，一天天地被導演訓，然后迅速成長。

2012年，王媛可出演《戰(zhàn)旗》中的女土匪戴金花。沒看過這部劇的人覺得難以想象：哪有這么清新脫俗的女土匪？王媛可一反之前嬌弱的屏幕形象，硬是把自己活成了“女爺們兒”，打打殺殺沖在第一個，每天細皮嫩肉地去現場，傷痕累累地回駐地。付出了幾個月的心血，戴金花成為她最值得驕傲的角色之一。

然而，無論是《戰(zhàn)旗》這樣紅旗飄飄的年代戲，還是《倚天屠龍記》這樣國民通吃的IP劇，都沒能讓她火起來，頂多是被列進了一份“戲紅人不紅”的尷尬名單。

翻一翻王媛可2018年7月之前的微博，底下評論通常只有寥寥數十條，記錄的內容多是一些油菜花田的多角度自拍，小姐妹的周末趴，兩個兒子淘氣的日常，家里的面條機，舊鞋子當花盆用的照片，以及丈夫王雨的甜蜜吐槽：“一個女演員能搞得全家都在藏鞋也是沒誰了！”最令人感泣的是幾個事業(yè)粉在底下天天操心：“貓姐快帶著兒子上節(jié)目吧，說不定還能火一把！”

與此同時，抖音上跳舞的大四學生在10天內瘋狂漲粉500萬，Angelababy半年登上9本時尚大刊封面。在這個人聲鼎沸的娛樂圈里，王媛可活得離“流量”很遠，和“話題”更搭不上邊。

在《延禧攻略》之前，整整11個月沒有人找她拍戲。

所以在接到《延禧攻略》劇本的時候，她特別激動，也特別珍惜，從頭到尾看了一遍沒舍得放下。她問于正為什么要給她純妃這個角色，于正說，這個角色有強烈的兩面性，表面上看起來是柔弱的受氣包，實則為一個毒辣的深宮婦人。黑化的過程是最難以拿捏的部分，尤其拍戲的時候經常是跳著拍，“我得在腦子里hold住全劇的先后順序，才能讓觀眾看到情緒的連續(xù)”。

《延禧攻略》最火的時期，“爾晴做你女朋友”的熱搜居高不下，袁春望的扮演者則被迫關閉微博評論。王媛可說她以前在《女人的顏色》里演過一個小三，網上全是罵她的人。但她很認真地問：壞人并非生下來就是壞人，她的背后會有什么故事呢？是什么東西讓她不得已變成了壞人呢？“在扮演純妃的過程中，我很驚喜地發(fā)現，大家能夠理解這個角色，甚至通過角色看到我的表演，喜歡我的聲音?！彼苄牢浚斑@一屆觀眾成熟了?！?/p>

王媛可這個看似柔弱的女人擁有一種可怕的能力，一顰一笑一語都能夠把觀眾帶入她的處境中，無論是演戲，還是說話。

站到《我就是演員》的舞臺上，她對著觀眾，就像對著最親密的好友一樣沒有保留地傾訴： 戲荒了快一年，不知道接下來怎么養(yǎng)家糊口，我在想我要不要去開個網店做母嬰產品？我在電視上看到非常好的戲，卻只能在家對著鏡子演給自己看。有時候握著手機，猶豫要不要打電話給以前認識的導演和制片人，開口問問有沒有適合我的角色。

以上種種羞于啟齒的細節(jié)，如若不是親身經歷過，編都編不出來。

我說，你是一個了不起的敘述者，知道怎么戳中觀眾的點，好像在觀眾心里裝了個水龍頭，情緒隨用隨取。 她說，我本身并不是一個愛說話的人，只是因為這些年少有人關注我，突然間有人想聽我說了，于是我也愿意說，愿意把自己一家八口住在一起、養(yǎng)家糊口都成問題的事兒講給別人聽。她承認她在一個月中經歷了巨變。但越在這個時候，她越是提醒自己清醒，要感知前十幾年來的經歷，要看清自己在演員道路上的位置。

每當在劇組看到十六七歲的新人，王媛可仿佛看到了初出茅廬的自己。在那個特效和替身沒那么盛行的年代，她在冰天雪地的時候跳河、摔馬，從兩層樓高的臺階上不戴護膝往下滾，生理期拍抗戰(zhàn)戲，吃完止痛藥跑一百多個炸點……她回憶這些的時候甚至帶著笑意?！澳贻p演員就是要珍惜每一個角色，吃了多少苦都積攢著，畢竟我們這一代演員，跟前輩比太遜色了。”

她口中的前輩是指薩日娜。2017年12月最冷的一天，《大運河》劇組在拍一出外景戲。演員們凍得瑟瑟發(fā)抖，臺詞說得嘴都僵，導演一喊休息，王媛可和其他人都趕緊回到屋子里，只有薩日娜老師堅持不進屋取暖，因為她覺得“那是一場非常重要的戲，我一走動，角色的魂兒就散了”。

2008年夏天，《哈利·波特》作者J.K.羅琳在哈佛大學進行了一場畢業(yè)演講。她說人類和動物最大的區(qū)別，就是人類可以學習和理解未曾經歷過的東西。他們可以將心比心，設身處地地理解另一個人。我們總以為只有魔法可以改變世界，殊不知對陌生事物的想象力，對陌生人的共情，就是一種能讓這個世界變得更美好的力量。

2018年夏夜，在《我就是演員》的錄制現場，我突然想起上面這段話。

因為角色本是虛無之物啊，而演員的使命就是在這個虛無的系統(tǒng)里，一點點探索，一點點演繹自己未曾經歷的東西。只有他們之中的佼佼者，才能把扁平的角色從劇本中立起來，才能把無奇不有的故事從腦內解放出來，交代給底下未經世故的觀眾，讓我們有限的視野從此乘以無限。