羅洪峰

【摘 要】 結(jié)合4K超高清技術(shù)的特點(diǎn)，探討在現(xiàn)階段綜藝類(lèi)節(jié)目進(jìn)行4K超高清拍攝中攝像機(jī)的選型、拍攝方法及后期制作的 匹配等方面的實(shí)踐，以實(shí)現(xiàn)更清晰、更真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)還原能力，提升畫(huà)面表現(xiàn)力和藝術(shù)創(chuàng)作力。

【關(guān)鍵詞】 4K超高清技術(shù)；電視綜藝節(jié)目；高動(dòng)態(tài)范圍；高幀率；拍攝；攝像機(jī)

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.06.013

Discussion on 4K Ultra HD Shooting of TV Variety Show

LUO Hong-feng

（Radio and Television Shanghai， Shanghai 200041， China）

【Abstract】Combined with the characteristics of 4K ultra HD technology， the author discusses the practice of the selection of camera， the method of shooting and the matching of post production in the 4K ultra HD shooting at the present stage， in order to realize a clearer and more real scene reduction ability， improve the ability of the image and the artistic creation.

【Key Words】4K Ultra HD technology； TV variety show； high dynamic range； high frame rate； shooting； video camera

1 4K 超高清技術(shù)發(fā)展背景

中國(guó)電視4K超高清技術(shù)的發(fā)展伴隨于終端電視機(jī)市場(chǎng)的顯示技術(shù)的發(fā)展，倒逼前端內(nèi)容制作的拍攝質(zhì)量同步提升，同時(shí)也對(duì)傳輸鏈路提出了新的要求。2017年開(kāi)始，廣東省對(duì)超高清產(chǎn)業(yè)投入了巨大的人力、物力，由政府主導(dǎo)推動(dòng)4K產(chǎn)業(yè)發(fā)展，開(kāi)通了第一個(gè)4K播出頻道；同時(shí)，中央電視臺(tái)開(kāi)始嘗試在有線(xiàn)電視機(jī)頂盒的央視專(zhuān)區(qū)上線(xiàn)央視春晚4K節(jié)目的點(diǎn)播。2018年3月，從CCBN展會(huì)上的展示及會(huì)議內(nèi)容可以明顯感受到，4K技術(shù)的發(fā)展受到業(yè)界重視，并且眾多有條件的省市電視臺(tái)紛紛提速對(duì)4K制播業(yè)務(wù)的布局，除電視臺(tái)外還有各類(lèi)視頻網(wǎng)站和互聯(lián)網(wǎng)電視企業(yè)，也對(duì)4K技術(shù)積極應(yīng)戰(zhàn)。隨著寬帶中國(guó)戰(zhàn)略和5G技術(shù)的發(fā)展，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)播放超高清節(jié)目變得水到渠成。不管從市場(chǎng)角度還是創(chuàng)新角度，內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的4K技術(shù)訴求變得越來(lái)越緊迫。

上海東方傳媒集團(tuán)有限公司在2016年底建造了國(guó)內(nèi)最大的4K轉(zhuǎn)播車(chē)，積極籌備4K實(shí)驗(yàn)頻道，做了大量的測(cè)試，東方衛(wèi)視著手儲(chǔ)備一定的4K節(jié)目?jī)?nèi)容，在有條件的情況下盡量保留最初拍攝的原始4K素材，便于后續(xù)超高清內(nèi)容的制作和素材積累。

本文探討在現(xiàn)階段綜藝節(jié)目中嘗試采用4K超高清技術(shù)拍攝、制作實(shí)現(xiàn)更清晰、更真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)還原能力。

2 4K超高清技術(shù)制作的優(yōu)勢(shì)

從專(zhuān)業(yè)技術(shù)角度講，所謂的4K超高清技術(shù)，除了分辨率提升外還有其他4個(gè)維度的擴(kuò)展，即寬色域（REC.2020）、高動(dòng)態(tài)范圍（HDR）、高幀率（HFR）、高量化精度，如圖1所示。

（1）4K技術(shù)表現(xiàn)最明顯之處在于，顯示分辨率的提升，使得畫(huà)面更加精細(xì)。影響畫(huà)面的精細(xì)度有兩個(gè)關(guān)鍵因素，畫(huà)面的有效像素和垂直分辨率。畫(huà)面的有效像素越高，在相同尺寸畫(huà)面上的晶格就越小，像素越精細(xì)。由于人眼對(duì)于影像的垂直分辨率相當(dāng)敏感，越高的垂直分辨率，人眼就能辨識(shí)越多的細(xì)節(jié)與層次。

（2）色彩層次與細(xì)節(jié)的增強(qiáng)，使得畫(huà)面還原度更高。從標(biāo)清到高清顯示系統(tǒng)的轉(zhuǎn)變，實(shí)際上主要是分辨率方面的升級(jí)，在色彩方面并沒(méi)有太過(guò)明顯的提升。進(jìn)入4K超高清技術(shù)時(shí)代，畫(huà)面的變化除分辨率出現(xiàn)飛躍式的提升外，色彩方面的變化尤其引人注目。這一部分體現(xiàn)在ITU-R（國(guó)際電信聯(lián)盟無(wú)線(xiàn)電通信組）最新頒布的BT.2020超高清色域標(biāo)準(zhǔn)之中。

（3）4K視頻系統(tǒng)的圖像信號(hào)編碼精度是10 bit，甚至是12 bit?，F(xiàn)階段高清或全高清系統(tǒng)通常采用的是8 bit圖像信號(hào)編碼，因此，無(wú)論是灰階層次過(guò)渡還是色深的層次表現(xiàn)，都比高清系統(tǒng)有較大的提升。

在圖像質(zhì)量的5個(gè)基本要素中，分辨率、量化精度和色域其實(shí)更多的是處理制作層面的提升，真正與拍攝相關(guān)并且對(duì)內(nèi)容產(chǎn)生重大影響的是HDR和HFR，這兩個(gè)要素可以大大提升畫(huà)面的動(dòng)態(tài)范圍和運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)力，與HDR電視配合能夠更真實(shí)地還原現(xiàn)場(chǎng)，并呈現(xiàn)更微小的細(xì)節(jié)。

據(jù)市場(chǎng)調(diào)查機(jī)構(gòu)IHS Markit預(yù)測(cè)，至2019年符合超高清聯(lián)盟驗(yàn)收標(biāo)準(zhǔn)的HDR電視的出貨有望從2016的290萬(wàn)臺(tái)激增3 260萬(wàn)臺(tái)；ABI Research也預(yù)測(cè)，到2020年將有70%的4K超高清電視機(jī)支持高動(dòng)態(tài)范圍、高幀率和沉浸式音頻等新技術(shù)。因此，在實(shí)際拍攝中，需要對(duì)這兩種技術(shù)進(jìn)行重點(diǎn)研究，了解這兩個(gè)技術(shù)的特點(diǎn)和應(yīng)用環(huán)境，拍出高清SDR（標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)態(tài)范圍）無(wú)法實(shí)現(xiàn)的效果。

3 綜藝節(jié)目4K超高清制作的應(yīng)用基礎(chǔ)

3.1 綜藝節(jié)目的場(chǎng)景分類(lèi)

目前國(guó)內(nèi)的綜藝節(jié)目，從拍攝場(chǎng)景區(qū)分可分為兩大類(lèi)，棚內(nèi)拍攝和戶(hù)外拍攝。棚內(nèi)拍攝屬于傳統(tǒng)型的制作方式，從模擬到高清時(shí)代，基本原則可以沿用，但隨著清晰度的提升，對(duì)電視制作相關(guān)的燈光、舞美、道具甚至化妝等工種都提出了新的要求，不過(guò)棚內(nèi)的拍攝條件相對(duì)可控，即便升級(jí)到4K制作，也可以根據(jù)4K拍攝的環(huán)境要求，調(diào)整相應(yīng)的光比和舞美效果。戶(hù)外拍攝的真人秀類(lèi)節(jié)目，為追求真實(shí)性，偏向于紀(jì)錄片形式，由于其內(nèi)容形式的開(kāi)放性，存在諸多不可控的因素，會(huì)影響到4K拍攝效果。

3.2 采用高動(dòng)態(tài)范圍拍攝的優(yōu)勢(shì)場(chǎng)景

日本NHK在超高清技術(shù)領(lǐng)域走在了前面，在奧運(yùn)會(huì)上嘗試了8K技術(shù)和22.1聲道音頻技術(shù)的直播，并總結(jié)出了凸顯HDR超高清拍攝優(yōu)勢(shì)的場(chǎng)景：

（1）戶(hù)外大自然景色，高亮度場(chǎng)景，如艷陽(yáng)天、下雪天；

（2）高光比的場(chǎng)景，有顯著陰影的場(chǎng)景（見(jiàn)圖2），體育場(chǎng)有陰陽(yáng)間隔的場(chǎng)地；

（3）音樂(lè)會(huì)，特別是使用激光、聚光燈的音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)演出；

（4）對(duì)大屏幕或投影亮度有一定要求，可對(duì)人物面光造成影響的場(chǎng)合；

（5）賽車(chē)比賽，特別是拍攝賽道，以及車(chē)身反光部位的細(xì)節(jié)；

（6）日落場(chǎng)景；

（7）室內(nèi)外窗戶(hù)透拍及夜景翻拍。

戶(hù)外拍攝經(jīng)常會(huì)遇到上述的一些場(chǎng)景，尤其是跟拍真人秀的攝像機(jī)對(duì)便攜性和移動(dòng)性有極高的要求，相比演播室訊道攝像機(jī)，拍攝時(shí)就會(huì)犧牲一定的畫(huà)面質(zhì)量，在對(duì)動(dòng)態(tài)范圍要求較高的場(chǎng)景尤其如此。如東方衛(wèi)視的《極限挑戰(zhàn)》，由于其拍攝形式的開(kāi)放性，以及事件發(fā)展的不確定性，即便事先勘察了大致的行進(jìn)路線(xiàn)，計(jì)劃了拍攝預(yù)案，在實(shí)際拍攝過(guò)程中會(huì)頻出突發(fā)狀況，因此，對(duì)攝像師的拍攝技術(shù)和臨場(chǎng)應(yīng)變能力是“極限挑戰(zhàn)”。

而采用HDR拍攝，攝像師不用過(guò)多擔(dān)心光圈和畫(huà)面明暗的影響，可以把精力更多地集中在站位和構(gòu)圖方面。

3.3 采用高幀率拍攝的優(yōu)勢(shì)場(chǎng)景

HFR拍攝也能提供更具沖擊力的畫(huà)面表現(xiàn)形式，李安的《比利林恩》120幀/4K/3D 的制式拍攝，猶如實(shí)境體驗(yàn)，炸彈爆炸的全過(guò)程，泥土好像在身前飛散，給觀眾帶來(lái)了極度清晰和真實(shí)的視覺(jué)感受，整個(gè)影片比正常的24幀電影放慢了節(jié)奏。

當(dāng)然從電視綜藝節(jié)目的角度，不需要全程120幀拍攝，在棚內(nèi)或戶(hù)外的某些競(jìng)技類(lèi)節(jié)目中，如舞蹈雜技、體育賽事類(lèi)節(jié)目等，可以采用4K高幀率拍攝（見(jiàn)圖3）。目前的超高速攝像機(jī)可以實(shí)現(xiàn)4K、1 000幀左右的高速拍攝，然后通過(guò)專(zhuān)業(yè)的4K服務(wù)器進(jìn)行慢動(dòng)作重放。目前的常規(guī)4K手持單機(jī)也可以做到240幀的升格拍攝，如果在高速拍攝時(shí)不想影響景深（打開(kāi)光圈），必須有相應(yīng)倍數(shù)的光照來(lái)照亮場(chǎng)景或拍攝對(duì)象，如100 f/s下拍攝場(chǎng)景需要四倍光照能達(dá)到正確曝光，200 f/s下拍攝場(chǎng)景需要8倍的光量能達(dá)到正確曝光，并且僅在正常25 f/s的幀速率播放下。這對(duì)演播室拍攝環(huán)境或者晚上的戶(hù)外拍攝可能要求較高，但白天正常光照下的真人秀拍攝，正好可以讓這一技術(shù)一展身手。

因此，不論是棚內(nèi)綜藝還是戶(hù)外真人秀綜藝，都具備超高清拍攝的基礎(chǔ)和應(yīng)用場(chǎng)景，當(dāng)然需要其他工種的相互銜接，滿(mǎn)足拍攝條件，使畫(huà)面更具表現(xiàn)力。

4 現(xiàn)有條件下4K超高清綜藝節(jié)目的制作

4.1 4K超高清攝像機(jī)選型

人眼的光亮范圍相當(dāng)于攝像機(jī)的40檔光圈，常規(guī)SDR拍攝時(shí)可實(shí)現(xiàn)10檔光圈，遠(yuǎn)小于人眼可調(diào)節(jié)的范圍，即便是人眼沒(méi)有瞳孔變化時(shí)的典型范圍也在16.7檔。目前，4K超高清攝像機(jī)光圈的寬容度可做到12檔～16檔，接近人眼沒(méi)有瞳孔變化時(shí)的動(dòng)態(tài)范圍。在攝像機(jī)選擇時(shí)，HDR的主流標(biāo)準(zhǔn)目前有兩種，一種是杜比推薦的PQ曲線(xiàn)，還有一種是BBC（英國(guó)廣播公司）和NHK（日本放送協(xié)會(huì)）聯(lián)合推出的更適合電視快速制作的HLG曲線(xiàn)，其動(dòng)態(tài)范圍和電平比如圖4所示。

《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目SDR版和4K超高清版選用的各類(lèi)攝像機(jī)見(jiàn)表1。

為了給后期提供更為廣闊的調(diào)色空間，前期盡可能保留信息量更大的HDR原始素材，根據(jù)戶(hù)外真人秀的拍攝特點(diǎn)和實(shí)際場(chǎng)景，主要拍攝機(jī)位選擇了4K攝像機(jī)機(jī)型。以索尼Z280為例，可以同時(shí)記錄4K HDR版和SDR HD版兩種素材，以HDR拍攝為主，設(shè)置好與SDR版的對(duì)應(yīng)關(guān)系，既可作為備份素材，也可作為高清剪輯使用。根據(jù)技術(shù)部門(mén)的主客觀評(píng)價(jià)，由4K HDR下變換到SDR HD的畫(huà)面質(zhì)量要遠(yuǎn)高于現(xiàn)階段X280高清拍攝的質(zhì)量，從圖5的對(duì)比中可以清晰地看出，4K超高清畫(huà)面的信息量要更豐富。

Z280作為一款4K超高清手持式攝錄一體機(jī)，3片1/2 4K成像器，10 bit 4：2：2編碼，支持HLG/BT.2020，便捷HDR制作，4K高清雙版本同時(shí)錄制（見(jiàn)圖6），適合戶(hù)外真人秀類(lèi)節(jié)目的拍攝特點(diǎn)。攝像機(jī)可選擇相應(yīng)的SLOG3、HLG或PQ、C-LOG等不同HDR標(biāo)準(zhǔn)，前提是要適配后期設(shè)備進(jìn)行HDR調(diào)色和剪輯。

4.2 使用更為便捷的HLG HDR拍攝

在Z280上可以選擇HLG標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行HDR拍攝（見(jiàn)圖7），并可開(kāi)啟柱狀圖和動(dòng)態(tài)范圍高亮閾值的實(shí)時(shí)顯示（見(jiàn)圖8）來(lái)幫助攝像師掌控整個(gè)取景范圍內(nèi)的亮度動(dòng)態(tài)范圍。

相對(duì)于室外的不可控環(huán)境，棚內(nèi)綜藝節(jié)目的拍攝可以針對(duì)4K超高清技術(shù)特性進(jìn)行更合理的人為設(shè)計(jì)，尤其是在燈光、舞美道具和服裝化妝層面。傳統(tǒng)高清節(jié)目拍攝，為了照顧電視播出效果，在整體設(shè)計(jì)時(shí)常規(guī)的燈光光比為3：1左右，大屏幕最高亮度也不會(huì)超過(guò)500 nit，舞美道具盡量避免使用高亮度的燈帶和燈箱，服裝也盡量避免使用白黑對(duì)比強(qiáng)烈和反光的面料，這些限制顯然限制了藝術(shù)創(chuàng)作的空間。

如果使用HDR拍攝，按照最低HLG 1 200%的動(dòng)態(tài)范圍為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，光比可以實(shí)現(xiàn)6：1左右，大屏可以實(shí)現(xiàn)1 000 nit左右的顯示，而對(duì)服化道的解放就更明顯。但是在燈光設(shè)計(jì)時(shí)，需要注意環(huán)境光提升之后的面光補(bǔ)償。

圖9是SDR和HDR拍攝效果的對(duì)比，可以看出HLG圖像在高光和暗部細(xì)節(jié)都表現(xiàn)得很好，顏色層次更加豐富，更加接近于人眼所見(jiàn)的色彩。相對(duì)比于PQ/S-LOG3母版的高質(zhì)量HDR視頻制作流程，HLG的HDR拍攝為沒(méi)有時(shí)間進(jìn)行精細(xì)后期調(diào)色的節(jié)目提供了很大的便利，更適合拍攝快餐型綜藝。

棚內(nèi)4K拍攝的攝像機(jī)的選擇相對(duì)比較廣泛，幾大攝像機(jī)廠商都推出了各自的4K HDR攝像機(jī)。雖然在具體參數(shù)和指標(biāo)上有一定區(qū)別，但其提高拍攝動(dòng)態(tài)范圍的根本目的是一致的，其制作流程也基本相同（見(jiàn)圖10）。

4.3 使用升格拍攝

除了高動(dòng)態(tài)范圍的拍攝外，升格也是4K超高清拍攝的重要手段，拍攝時(shí)需要注意以下三個(gè)因素。

（1）幀速率：正確展現(xiàn)動(dòng)作時(shí)需要的幀速率以及在播放時(shí)希望動(dòng)作持續(xù)的時(shí)間。

（2）快門(mén)速度：多嘗試不同快門(mén)速度，找到預(yù)期效果的一種。

（3）燈光：盡量無(wú)頻閃。

高幀率拍攝時(shí)，若是在戶(hù)外的日光下，補(bǔ)償曝光時(shí)間的問(wèn)題要少得多；若是在室內(nèi)的人工照明下，幀速率加倍時(shí)必須小心調(diào)動(dòng)燈光，同時(shí)還要解決光源的頻閃問(wèn)題，甚至需要專(zhuān)業(yè)的降頻閃設(shè)備。在滿(mǎn)足光照強(qiáng)度的前提下，4K高幀率拍攝在低速播放時(shí)能展現(xiàn)高速運(yùn)動(dòng)的清晰細(xì)節(jié)和軌跡。

4.4 4K超高清素材管理

海量素材管理是超高清拍攝不得不面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，4K素材的數(shù)據(jù)量至少是高清素材的4倍，按照目前綜藝節(jié)目平均20信道的制作規(guī)模，采用目前較為常用的XAVC 4K 50 p編碼，全信道4K錄制一天（按10小時(shí)計(jì)）的數(shù)據(jù)量大約在40 TB；如果采用蘋(píng)果PRORESS HQ 50 p的4K編碼，數(shù)據(jù)量更高達(dá)160 TB左右，后期的存儲(chǔ)至少是PB級(jí)的。

目前大部分后期制作公司都需要擴(kuò)容，同時(shí)對(duì)素材的定期存檔也提出了新的要求。真人秀節(jié)目選用的機(jī)型，如PXW-Z280采用了4：2：2 10 bit編解碼器，可以機(jī)內(nèi)錄制XAVC Intra/Long和MPEG HD422，也支持MPEG HD和DVCAM格式記錄，記錄介質(zhì)為SXS或SD卡，一張256 GB的SXS卡錄制4K大約2小時(shí)。所以，現(xiàn)場(chǎng)需要有DIT（Digital Imaging Tcehnician，數(shù)字影像工程師） 進(jìn)行及時(shí)的素材拷貝，或者攝像師自備2 TB的存儲(chǔ)硬盤(pán)進(jìn)行素材備份（見(jiàn)圖11）。

在素材預(yù)覽方面，可以使用索尼Content Manager，將XAVC 4K 4 096×2 160素材轉(zhuǎn)換為低碼率，方便檢索和瀏覽。

普通質(zhì)量4K節(jié)目制作，可以用相對(duì)較低的資源進(jìn)行4K后期制作，采用壓縮比率較高的壓縮視頻文件，這樣在存儲(chǔ)容量、帶寬占用、處理速度上對(duì)硬件的要求較低，例如采用4K XAVC編碼的4K后期節(jié)目制作。而高質(zhì)量4K節(jié)目制作，追求高清晰度，一般采用高畫(huà)質(zhì)的RAW格式，即前期拍攝時(shí)采用ARRI（ARI）RAW格式，需要很大的存儲(chǔ)量，如Apple ProRes 4444編碼器的QuickTime格式，1小時(shí)RAW原始素材為：6 840 GB/h（1.9 GB/s），1小時(shí)的渲染后無(wú)壓縮的素材為：18 TB/h（6 840×2.6）。因此，現(xiàn)階段還不適合作為多通道綜藝節(jié)目的選擇。

4.5 4K超高清素材的傳輸

除存儲(chǔ)問(wèn)題外，后期制作還要考慮4K素材的傳輸問(wèn)題。4K項(xiàng)目在硬盤(pán)的存儲(chǔ)量、制作中數(shù)據(jù)交互傳輸?shù)确矫娴募夹g(shù)要求都比2K項(xiàng)目成倍提高，比如：2K實(shí)時(shí)讀取要求持續(xù)帶寬為370 MB/s，4K實(shí)時(shí)讀取要求持續(xù)帶寬為1 480 MB/s（1.5 G/s）。

如果用萬(wàn)兆網(wǎng)路傳輸，播放時(shí)長(zhǎng)1 s的制作成品需要6倍的時(shí)間完成傳輸。因此，在滿(mǎn)足節(jié)目要求的基礎(chǔ)上，盡量采用低碼率制作，以制作提高效率。

4.6 4K超高清的編輯處理

在前期錄制時(shí)，注意統(tǒng)一時(shí)間碼生成完全一致的高低碼兩個(gè)版本，后期采用套剪的方法實(shí)現(xiàn)4K輸出。當(dāng)然，4K的特效生成需要花費(fèi)成倍的時(shí)間，目前可以嘗試云渲染等技術(shù)幫助提升效率。

HLG帶來(lái)入門(mén)級(jí)、便宜、簡(jiǎn)單、快速、普及性高的HDR解決方案。目前，業(yè)界主流后期非編軟件（DaVinci Resolve、Adobe Premiere CC、Final cut X、EDIUS pro）都支持HLG HDR的編輯，拍攝完的視頻素材可以像SDR視頻素材一樣進(jìn)行編輯。其實(shí)理論上，所有的內(nèi)部線(xiàn)性處理的非線(xiàn)性剪輯軟件，都可以直接進(jìn)行HLG HDR節(jié)目的編輯，但如果在文件化處理的流程中沒(méi)有對(duì)HLG HDR文件的元數(shù)據(jù)進(jìn)行兼容性匹配，可能會(huì)導(dǎo)致在節(jié)目交換以及SDR/HDR素材混編時(shí)發(fā)生一些難以預(yù)料的結(jié)果。如果需要進(jìn)一步的視覺(jué)效果處理，主流的調(diào)色和特效軟件如達(dá)芬奇等也已經(jīng)支持了HLG（見(jiàn)表2）。至于節(jié)目制作過(guò)程中必須的最終效果監(jiān)視，可以使用專(zhuān)業(yè)HDR監(jiān)視器。后期還需要有4K HDR解碼盒用來(lái)檢驗(yàn)最終家庭HDR電視的呈現(xiàn)效果。

5 總結(jié)

4K超高清節(jié)目制作是一個(gè)系統(tǒng)工程，需要考慮從攝像機(jī)到電視機(jī)每一個(gè)環(huán)節(jié)（包括前期制作、節(jié)目錄制、電視轉(zhuǎn)播等的4K HDR內(nèi)容傳輸?shù)郊彝サ慕邮斩说榷鄠€(gè)環(huán)節(jié)），才能為消費(fèi)者提供高質(zhì)量的超高清觀賞體驗(yàn)。本文僅從綜藝節(jié)目的超高清拍攝角度進(jìn)行探討，通過(guò)對(duì)目前4K超高清技術(shù)的發(fā)展研究，結(jié)合4K超高清技術(shù)的特點(diǎn)，探討現(xiàn)階段綜藝類(lèi)節(jié)目進(jìn)行4K超高清拍攝時(shí)攝影機(jī)選型、拍攝方法及后期制作的匹配等方面的實(shí)踐，從而實(shí)現(xiàn)更清晰、更真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)還原能力，提升畫(huà)面表現(xiàn)力和藝術(shù)創(chuàng)作力。以期能起到拋磚引玉的作用，有更多行業(yè)先鋒參與探討實(shí)踐。

（編輯 杜 青）