《顏勤禮碑》名跡賞析（十一）

左收右放帶有框形包圍的結(jié)構(gòu)，如“闕（闕）”“南”等字，左豎細(xì)而短，右豎（或右豎鉤）粗而長，形成左收右放的格局。

帶有撇捺搭配的獨(dú)體字中，一般撇畫較細(xì)較短，捺畫較粗較長，形成左收右放的格局，如“太”字。

左右結(jié)構(gòu)的合體字也常采用左收右放的方式，如“行”字。左偏旁的豎畫故意寫短寫細(xì)，收?。挥疫呚Q鉤寫粗寫長，放開。左右對(duì)比明顯。

上收下放一般用于上下結(jié)構(gòu)的合體字。根據(jù)字形特點(diǎn)，上收下放的情形居多。如“多”字中兩個(gè)“夕”字，上面的小而短，下面的大而長?！笆场弊稚厦娴摹叭恕弊止室馐諗?，一捺縮成一點(diǎn)，目的是為了下面的長捺能夠放開?！案摺弊值纳蠙M寫得盡可能地短，“義（義）”的羊字頭也盡量寫得窄些，為下面筆畫的放開作鋪墊。

左放右收 上放下收這兩種類型在實(shí)際運(yùn)用中不多見，字例也較少。

若字的右部或下部是接近封閉的部首，如口字部、日字部等，須收住，左部或上部的偏旁則盡量放開。

(6）參差

獨(dú)體字的筆畫參差，如“州”字，碑中出現(xiàn)多次，結(jié)構(gòu)上故意使一撇兩豎的起筆不在一條線上，而是把這幾個(gè)筆畫的起筆位置錯(cuò)開，生動(dòng)自然而不呆板。對(duì)于左右和左中右結(jié)構(gòu)的合體字，幾個(gè)部分組合時(shí)盡量不要上下齊平。如“順（順）”字左邊“川”字的一撇兩豎以及“川”字與右面的“頁（頁）”字，均錯(cuò)落有致。

(7）避就

不論左右結(jié)構(gòu)還是上下結(jié)構(gòu)，當(dāng)兩部分之間筆畫可能“打架”時(shí)，就有必要進(jìn)行避就和穿插的處理，使兩部分互相謙讓、團(tuán)結(jié)，很“友好”地融為一體。比如“頌（頌）”字左讓右，“公”寫得小一些，并且位置靠上，為“頁”字的底留出伸展的空間。再如“盛”字下讓上，“諷（諷）”字左右互讓，“遇”字右讓左。

(8）呼應(yīng)

在書寫時(shí)，應(yīng)注意筆畫或偏旁部首之間的聯(lián)系。筆畫的呼應(yīng)使每個(gè)字成為有機(jī)整體，也保持了書寫的連貫性。比如“小”字是由三筆組成，第一筆豎鉤的收筆與第二筆的左點(diǎn)相呼應(yīng)，而左點(diǎn)又與右點(diǎn)相呼應(yīng)，書寫時(shí)一氣呵成?！爸弊贮c(diǎn)、橫、捺之間的呼應(yīng)，“與（與）”字左右之間的呼應(yīng)，“洗”字三點(diǎn)水相互聯(lián)系以及右半部的鉤畫與上豎之間的呼應(yīng)，均體現(xiàn)了有機(jī)整體這一原則。