嚴(yán)歌苓小說《扶?！穼θA人形象的顛覆

黃 明

《扶?！返淖髡邍?yán)歌苓，是當(dāng)前學(xué)界公認的美國新華文文學(xué)的代表作家。有評論者說：“嚴(yán)歌苓的作品以窺探人性之深、文字歷練之成熟而受到眾多讀者的青睞，并屢在臺灣、香港以及北美文壇獲獎，從而成為海外新移民作家一面耀眼的旗幟。”[1]《扶?！钒l(fā)表于1995年，進入2002年《紐約時報》暢銷書排行榜前十名。陳思和評價《扶?！肥恰昂Ｍ馊A人史詩的第一部”。[2]小說描述了十九世紀(jì)六十年代末的華人妓女扶桑在美國西部的心酸生活與離奇愛情進行，并以女性特有的觸覺及感悟挖掘那段沉默與扭曲的歷史。

本文用形象學(xué)研究的理念與方法，探討新華文文學(xué)中的華人形象，揭示美華文學(xué)表現(xiàn)出的新特點：經(jīng)歷了從徹底臣服于西方文明到理性反思的過程，美華文學(xué)出現(xiàn)了新的身份認同，華人在與異族和同族交往中的關(guān)系也變得更為復(fù)雜。在西方作家的作品中，華人的形象套話是這樣的：女人都裹腳、溫柔而順從；男人都是小眼睛、扎辮子、麻木、賊眉鼠眼。西方人通過自己的主觀臆想，以俯視的態(tài)度建構(gòu)出一個另樣人種來作為自己本民族的陪襯和強大的證明，而在嚴(yán)歌苓筆下的扶桑解構(gòu)了東方主義的建構(gòu)和想象。

嚴(yán)歌苓在復(fù)雜多變的時代中塑造出富有人性深度的女性形象,她們是在滄桑、厚重的歷史中卑微而頑強地生活的一群。嚴(yán)歌苓作品中的女性忍受著命運的殘酷作弄,表現(xiàn)出女性生存的艱難和身份的卑微。但女性的卑微并不表明她們是生活的弱者,嚴(yán)歌苓同時也寫出了女性在巨大的生存困境下表現(xiàn)出的堅忍與頑強。在《扶桑》中，她從正面塑造了扶?！叭獭钡男蜗?，她是個大智若愚、上善若水的女性形象。她毫無心機，真誠地對待每一個客人，雖然受盡凌辱，但苦難不僅沒有摧毀她的健康和容貌，反而讓她愈發(fā)嬌艷。不得已的肉體出賣行為實際上是一個受難的過程，扶桑在受難中一次次的展現(xiàn)她的博大、寬容、自由與柔韌，并且以此超越了苦難和卑微的人群。她自己明白：克里斯，那個白人少年的身影早已刻進她心里。盡管克里斯背叛過她，但她以母性的寬容原諒了他，她以自己高尚的人格和寬廣的胸懷救贖了一切罪惡。她將受難作為一種平常的生活來對待，在被嫖客肆意踐踏的同時，她已經(jīng)從妓女和奴隸上升成了一個女神。扶桑的經(jīng)歷讓人聯(lián)想到那個時代的中國，“多么好的女人，誠心誠意得像腳下一抔土，任你踏，任你在上面打滾，任你耕耘它、犁翻它，在它上面播種收獲?！悄嗤涟阏嬲\的女性?！盵3](111)

扶桑有著傳統(tǒng)東方主義建構(gòu)出來的女性形象中的美麗、順從、軟弱，但她的顛覆之處在于：她不是一個被奴役得麻木沒有思想的東方女性，她有著自己內(nèi)心的自由，她還以第二性的沉默寬容拯救了奴役她的克里斯和大勇。小說中多次出現(xiàn)扶桑跪著的形象，她跪著原諒了一切的不平等，使克里斯意識到這個跪著的扶桑之所以動人，是因為她體現(xiàn)了最遠古的雌性對雄性的寬容和悲憫，弱勢對強勢的慷慨的寬恕。在這場東西方遭遇的情感中，“主體”克里斯是從屬的，而“他者”扶桑卻占據(jù)著主動、控制性的地位。這種對換的主體與他者關(guān)系顛覆了西方主流文學(xué)中東方女性被動的刻板印象，主客、男女、尊卑的二元對立關(guān)系在其中也發(fā)生了奇妙的變化。扶桑的下跪是西方自我存在的一面鏡子，她從一個本該被救贖的“他者”身份最終救贖了別人。扶桑的母性、自由、寬容、博大、圣潔、超脫、堅韌、溫和等等，這些都是只有在中華民族傳統(tǒng)女性身上才具有的特性，因此，扶桑也成為了所有滄桑流離的移民他鄉(xiāng)的華人女性的代表，她象征著移民精神的典型。扶桑的遭遇折射了整個華人移民生存狀態(tài)的波瀾起伏，你苦難的一生也正是華人移民百年血淚史的縮影。

中國形象自“五四”以來就多被女性化，扶桑屢被摧殘似乎象征了中國大地屢被列強和專制政權(quán)欺辱，中國大地如柔弱的女性在強權(quán)壓制下掙扎生存，又在一次次的掙扎中重獲新生。在小說所展示的美國史書中，白人把華人看作骯臟、粗野、下賤的人種，有比黑人還要低等的奴性，作者試圖撥正這種偏見。小說敘述華人從大洋彼岸來到美洲大地，“他們不聲不響，緩緩漫上海灘，沉默不語地看著你；你擋住他右邊的路，他便從你左邊通過，你把路全擋完，他便低下頭，耐心溫和地等待你走開?！銖奈匆娺^如此溫順頑韌的生物。”[4](47)

扶桑對未曾謀面的丈夫大勇的救贖在于她用至柔化解了至剛，以寬容感動了這個原本惡貫滿盈的漢子。扶桑是處于遠古時代的、沒有一切文明概念的，她產(chǎn)生于一切尊嚴(yán)、屈辱等概念的形成之前。她受難卻不麻木，她內(nèi)心中有一片專屬的自由，別人的解放或奴役都不算數(shù)?！斗錾！芬灶嵏残缘娜A人形象撥正美國史書中關(guān)于華人形象的套話，為現(xiàn)實中的中美關(guān)系提供一種形象參照。

參考文獻

[1]陳瑞林.論北美華文文學(xué)[J].華文文學(xué)，2003，1：4.

[2]陳思和.中國當(dāng)代文學(xué)史[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，1999：348.

[3][4]嚴(yán)歌苓.扶桑[M].上海：上海文藝出版社，2002.