劉忱

色彩是光在自然中的一種魔術(shù)。每個(gè)人感受到的客觀色彩是不一樣的，人們都有一個(gè)自己的色彩體系，不同的人之間有不同的生理和心理差異，所以觀者對同一色彩具有各自不同的感受。

油畫大師柯羅說：“我畫畫，畫準(zhǔn)形，畫對顏色，然后調(diào)整好關(guān)系，就結(jié)束了”。其實(shí)他說的“關(guān)系”是最重要的，“關(guān)系”是否成立是油畫色彩調(diào)和論中有關(guān)色彩是否“和”的依據(jù)，也是畫面成功的關(guān)鍵所在。油畫的“和”除了形以外主要取決于畫面的總色調(diào)給人的視覺作用是否調(diào)和，也就是常說的畫面色彩氣氛是否調(diào)和或“色彩關(guān)系”是否到位。組織畫面色調(diào)是畫家把握色彩語言的一項(xiàng)重大挑戰(zhàn)。色彩的變調(diào)，即是客觀事物不同的色調(diào)自然表現(xiàn)，也可以說是作畫者對色彩的主觀“重構(gòu)”，這一點(diǎn)對油畫色彩的研究意義深遠(yuǎn)。不同的色調(diào)表現(xiàn)的畫面形象給人留下的印象是不同的。如果說“藍(lán)色海洋給人清冷的感覺，紅色象征火焰給人溫暖的感受”就是色調(diào)調(diào)和的話，那么對色調(diào)變調(diào)的認(rèn)識就簡單化了。其實(shí)色彩的冷暖，不同色相之間的變化帶給人們普遍的感受是不同的，只有在此基礎(chǔ)上談?wù)撋{(diào)調(diào)和與變調(diào)才具有意義。色調(diào)實(shí)際給人的感受力大大超出人們的想象，就油畫形體、畫幅、肌理、環(huán)境等諸多因素之中色調(diào)給人的感受最是神秘，也是極為重要的。

有色彩魔術(shù)師之稱的納比畫派維亞爾、博那爾留世的數(shù)千張色彩作品，色調(diào)的運(yùn)用和顏色的搭配所呈現(xiàn)給人的色彩感受是神奇的，作品具有巨大藝術(shù)魅力，繪畫信息的傳遞功效奇高（圖1）。好的畫家首先是一個(gè)對色彩色調(diào)有超強(qiáng)認(rèn)知和表現(xiàn)能力的人，西方油畫史中突顯出的大師都是色彩色調(diào)的高級操控者，色調(diào)的掌控也是油畫家們所追求的一種較難駕馭的高級技巧。

印象派畫家莫奈同時(shí)畫十幾幅寫生作品，隨著日光的變化更換面前的畫幅，他的作品《樹林》《麥垛》《大教堂》都存在著同一構(gòu)圖的十幾張、二十幾張作品。同一構(gòu)圖下作品的色調(diào)隨著日光的變化而變化（圖2），畫家在有意的追求著色調(diào)的變化從而訓(xùn)練自己對色調(diào)的認(rèn)知。

寫生的特點(diǎn)提供了色調(diào)客觀的形成條件。油畫風(fēng)景的寫生為畫家畫面色調(diào)形成提供了依據(jù)（圖3）。

首先寫生面對的是大自然的景物，藍(lán)色的海面，綠色的森林，金色的麥田，灰色的戈壁，白色的沙石，黑色的土地……色調(diào)就在繪畫對象中，客觀物質(zhì)的性質(zhì)特征形成畫面獨(dú)特色調(diào)，是一種天然之美。只要“準(zhǔn)確”表達(dá)出自然的色彩，畫面就會(huì)形成自己的色調(diào)，是符合自然之美，也是寫生對象賦予畫面的形式美。因此自然本來就有色調(diào)。

其次，在天光下寫生，面對同一事物，不同時(shí)間的變化也會(huì)形成色調(diào)的變化，莫奈的《麥垛》《大教堂》等系列作品，都是在追趕著時(shí)間，畫出不同時(shí)間的不同色調(diào)，也說明天光的變化形成不同的色調(diào)。（光源色的變化是形成色調(diào)的重要因素，通常傍晚陽光偏暖，中午陽光偏冷，但在大師手中陽光的微妙變化都對畫面形成非凡色調(diào)具有影響。）

第三，季節(jié)的色調(diào)，四季也有自己的色彩：冬季的蒼白，秋季的濃烈紅色，春天的清淡，夏天的的翠綠。常出門寫生的畫家在做出門寫生準(zhǔn)備時(shí)，都會(huì)為不同季節(jié)的大自然風(fēng)景帶上不同的油彩。因?yàn)橐荒曛写笞匀粫?huì)披上不同的服裝迎接來訪者，這也是自然客觀世界呈現(xiàn)給人的色調(diào)印象。

最后，地域的不同自然景觀也會(huì)不同。依照《黃帝內(nèi)經(jīng)》五行與五色的搭配關(guān)系指出方位的色彩：東方木，在色為蒼；南方火，在色為赤；中央土，在色為黃；西方金，在色為白，北方水，在色黑。方位地域都在畫面中形成相應(yīng)的色調(diào)。大自然是人類永遠(yuǎn)的老師。作品是畫家與自然的對話。

自然千姿百態(tài)，本身有著無窮盡的色調(diào)。不過做為畫家，每個(gè)人在心中都有一個(gè)世界。在同一時(shí)間、同一地點(diǎn)，不同的人對世界的認(rèn)識不同，每個(gè)人內(nèi)心也有自己的色調(diào)，除去人的生理感受差異形成不同的色調(diào)差異外，更重要的是畫家對生活，對世界，對人生價(jià)值的不同認(rèn)識才是藝術(shù)寫生方式各異的真實(shí)源頭。畫家不是自然的奴隸，作為創(chuàng)造者會(huì)有不同的藝術(shù)認(rèn)識和創(chuàng)造角度。不把自然作為憑借而重在表達(dá)自己的觀念的畫家，在其作品中畫面色調(diào)往往與自然的差距很大，但其作品還是有自然的影子。