張驍勇

摘 要 在當(dāng)今這個(gè)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的時(shí)代，人民對(duì)美好生活的需求日益增長(zhǎng)。新媒體時(shí)代給人民大眾帶來新形式的電視節(jié)目，傳統(tǒng)的收看模式也有了很大的變化。導(dǎo)播是統(tǒng)領(lǐng)電視節(jié)目的主要人員，是直播現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況錄制的核心人員，是電視作品的主要?jiǎng)?chuàng)造者和完成者。文章從探討電視導(dǎo)播應(yīng)當(dāng)具備的素質(zhì)出發(fā)，淺談導(dǎo)播的進(jìn)步之處，供相關(guān)人員參考。

關(guān)鍵詞 電視；導(dǎo)播；素質(zhì)

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）223-0066-02

電視導(dǎo)播是聯(lián)系觀眾和節(jié)目制作的媒介，導(dǎo)播素質(zhì)高低，決定了節(jié)目的觀賞性高低。無論是鏡頭切換、剪輯還是節(jié)目的順序排版，都離不開導(dǎo)播的專業(yè)素養(yǎng)。因此，為了達(dá)到人民大眾對(duì)于電視節(jié)目的需求，電視導(dǎo)播必須提高自身的專業(yè)素質(zhì)，培養(yǎng)創(chuàng)新精神，用發(fā)展的眼光編制電視節(jié)目，制作出更多符合當(dāng)下核心價(jià)值觀的正能量節(jié)目。

1 電視導(dǎo)播的概念及重要性

所謂電視導(dǎo)播，指的是在電視這個(gè)平臺(tái)背后，通過語音提示等具體方法，指揮錄制團(tuán)隊(duì)工作，并以復(fù)雜的系統(tǒng)設(shè)備作為媒介，現(xiàn)場(chǎng)重現(xiàn)真實(shí)影像的工作人員。優(yōu)秀的電視導(dǎo)播，可以化腐朽為神奇，將攝影畫面與音樂配合得恰到好處，讓觀眾體會(huì)到身臨其境的感覺。例如頒獎(jiǎng)典禮這種大型晚會(huì)類型節(jié)目，多為現(xiàn)場(chǎng)直播且有不少攝影設(shè)備。導(dǎo)播的任務(wù)，就是熟悉掌握節(jié)目的內(nèi)容、節(jié)目的主體，發(fā)掘節(jié)目的意義并體現(xiàn)節(jié)目的價(jià)值。在現(xiàn)場(chǎng)有條不紊地指揮，給觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)完美的視聽盛宴。

2 電視導(dǎo)播應(yīng)當(dāng)具備的專業(yè)素質(zhì)

2.1 審美能力與藝術(shù)修養(yǎng)

電視導(dǎo)播的門檻較高，并且是個(gè)專業(yè)性和實(shí)踐性兼?zhèn)涞墓ぷ?。藝術(shù)沒有標(biāo)準(zhǔn)，審美也各具偏差，但也不是毫無章法可言。節(jié)目制作的每個(gè)細(xì)節(jié)，都影射著電視導(dǎo)播的美學(xué)審美，無論是畫面構(gòu)圖還是色彩搭配，或者是視覺角度等，都要求電視導(dǎo)播增強(qiáng)自身的美學(xué)理論知識(shí)。

節(jié)目能夠得到觀眾的青睞，就要重視細(xì)節(jié)。例如大型晚會(huì)上，支持人的站位與攝影機(jī)位的相對(duì)位置關(guān)系，嘉賓服飾與現(xiàn)場(chǎng)布置的搭配度問題，都是導(dǎo)播考慮的問題。電視節(jié)目需要表達(dá)情感，而表達(dá)的方式有很多，音樂、誤導(dǎo)、繪畫等都是很好的表達(dá)手段，電視導(dǎo)播根據(jù)節(jié)目組的資金預(yù)算，在合理的范圍內(nèi)，選擇出最符合藝術(shù)的手法，這將是促進(jìn)節(jié)目藝術(shù)性、提升節(jié)目口碑的主要手段。可以毫不夸張地說，一個(gè)不具備音樂、美術(shù)、雕畫審美的電視導(dǎo)播，做不出優(yōu)質(zhì)的電視節(jié)目。

2.2 良好的溝通交流能力與現(xiàn)場(chǎng)組織能力

電視導(dǎo)播人員是拍攝團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者，需要分配各種任務(wù)給具體參與人員，但是與一般企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者不同，電視導(dǎo)播需要全程與團(tuán)隊(duì)中的每一個(gè)人展開有效率的溝通分配。因此，作為一名電視導(dǎo)播，需要有一定的溝通親和力，也要有一定的魄力和服眾能力。導(dǎo)播如果能在日常跟團(tuán)隊(duì)成員玩在一起，就能夠更加了解到各個(gè)成員的長(zhǎng)處和工作習(xí)慣，這樣在具體工作操作時(shí)，就能更加精準(zhǔn)地分配任務(wù)，整個(gè)團(tuán)隊(duì)也具有團(tuán)隊(duì)的凝聚力，有團(tuán)魂。

因?yàn)閭€(gè)人的欣賞與鑒別“美”的觀點(diǎn)有所差異，關(guān)于藝術(shù)的認(rèn)知也有所不同，所以在工作中，團(tuán)隊(duì)成員容易產(chǎn)生分歧，繼而出現(xiàn)不必要的吵鬧，影響工作效率。電視導(dǎo)播的溝通能力，體現(xiàn)在當(dāng)矛盾發(fā)生的時(shí)候，能迅速發(fā)現(xiàn)問題所在，說出高情商的話，安撫各方情緒。這樣之后，團(tuán)隊(duì)間的協(xié)作性大大加強(qiáng)，面對(duì)一些突發(fā)狀況，也可避免大錯(cuò)誤，團(tuán)隊(duì)間的默契度大大提升。

然而電視節(jié)目，尤其是直播節(jié)目，最容易出現(xiàn)的就是直播現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的各種各樣的意外事件。例如某歌唱類節(jié)目決賽直播現(xiàn)場(chǎng)中，一名歌手突然違背節(jié)目的契約精神并要求當(dāng)場(chǎng)退賽。當(dāng)時(shí)整個(gè)節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)都有些無措，導(dǎo)播迅速與主持人展開聯(lián)系，節(jié)目未放廣告，只是連續(xù)播放兩次宣傳片以保證留住觀眾的同時(shí)，盡快找到節(jié)目接下去進(jìn)行的措施。但是如果電視導(dǎo)播缺乏這種現(xiàn)場(chǎng)組織與臨場(chǎng)應(yīng)變的能力，就容易在現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)意外的時(shí)候，任由尷尬進(jìn)行下去或者說是無力處理這些情況導(dǎo)致節(jié)目被觀眾詬病，最終讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)的努力都白白浪費(fèi)。？

2.3 創(chuàng)新意識(shí)

現(xiàn)如今，很多電視節(jié)目的制作都是按照現(xiàn)有的套路和模板，大都是效仿其他的節(jié)目，沒有自己的特點(diǎn)。不僅如此，很多電視節(jié)目因?yàn)闆]有創(chuàng)意，生搬硬造，盜取其他國家電視節(jié)目的創(chuàng)意，構(gòu)成抄襲。當(dāng)然，也有不少電視節(jié)目選擇購買版權(quán)。觀眾還是可以看出，我國當(dāng)前電視節(jié)目的創(chuàng)新意識(shí)不夠，沒有自己的特點(diǎn)。例如春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，可以說是我國最大型的晚會(huì)節(jié)目之一，可觀眾每年給出的評(píng)價(jià)卻大都是差評(píng)。即使晚會(huì)本身耗資巨大，彩排周期長(zhǎng)，但節(jié)目都逃不過歌舞，小品之類的節(jié)目也有些過氣，無法跟當(dāng)前時(shí)代的發(fā)展相聯(lián)系。如果導(dǎo)播在現(xiàn)場(chǎng)切換場(chǎng)景的時(shí)候，可以迅速抓住有意思的梗，摒棄往年重復(fù)的央視與固定的套路，并且能把握住合理的度，創(chuàng)新才更有價(jià)值。

套路自古存在，創(chuàng)新則是先破后立，電視節(jié)目出來后，觀眾會(huì)給予評(píng)論，從評(píng)論中找到當(dāng)前不足的地方并加以改之，這就是另一種意義上的創(chuàng)新。特別是在連續(xù)拍攝同類型節(jié)目中，電視導(dǎo)播要把握節(jié)目的節(jié)奏和畫面的銜接節(jié)奏，在畫面起幅、落幅，組合、銜接上不要雷同，要有創(chuàng)新，給觀眾耳目一新的感覺。

2.4 臨場(chǎng)應(yīng)變素質(zhì)與二度創(chuàng)作的能力

在電視直播或錄制現(xiàn)場(chǎng)過程中，難免會(huì)有突發(fā)事件的發(fā)生，電視導(dǎo)播在具有良好的心理素質(zhì)基礎(chǔ)上，有預(yù)案，更要有臨場(chǎng)應(yīng)變的能力。當(dāng)意外發(fā)生時(shí)，首先選擇快速調(diào)整鏡頭或者是安排人員調(diào)度來解決這些問題，避免帶來后續(xù)的困擾。其次，電視導(dǎo)播可以變換思路，根據(jù)這個(gè)意外適當(dāng)增設(shè)一些合理恰當(dāng)?shù)膭?chuàng)意，甚至可以突出這個(gè)節(jié)目的主旨，更加“接地氣”，引起觀眾的興趣并增加整個(gè)節(jié)目的討論點(diǎn)，增加節(jié)目的熱度。所以，電視導(dǎo)播在工作的時(shí)候，要始終聚精會(huì)神地查看每一個(gè)鏡頭，把握住整體和個(gè)體的關(guān)系，創(chuàng)造經(jīng)典瞬間。

而電視節(jié)目的二度創(chuàng)作，指的是電視導(dǎo)播準(zhǔn)確了解編導(dǎo)和導(dǎo)演的意圖，通過電視語言提高節(jié)目表現(xiàn)的再次創(chuàng)作。二度創(chuàng)作很重要，隨著文化的融合與交流發(fā)展，部分文化原有的意思其實(shí)已經(jīng)稱不上符合時(shí)代的要求。二度創(chuàng)作要求電視導(dǎo)播與主要人物有密切的聯(lián)系與配合，雙方都明確節(jié)目的宗旨。

當(dāng)節(jié)目參與者陷入困難時(shí)，電視導(dǎo)播及時(shí)給予情緒指導(dǎo)。在電視節(jié)目中，有經(jīng)驗(yàn)的電視導(dǎo)播會(huì)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況調(diào)動(dòng)錄制團(tuán)隊(duì)，以高科技的儀器設(shè)備對(duì)話指導(dǎo)，借此對(duì)人物進(jìn)行情緒的渲染與烘托，最終保證切換器能夠連接出符合觀眾情緒認(rèn)知的畫面，引起共鳴。

2.5 業(yè)務(wù)素質(zhì)

這是一個(gè)作為一個(gè)電視導(dǎo)播的根本要求，也是電視導(dǎo)播成功錄制節(jié)目的專業(yè)基礎(chǔ)。電視導(dǎo)播的業(yè)務(wù)素質(zhì)包括熟悉切換臺(tái)、周邊系統(tǒng)設(shè)備的性能、攝像機(jī)及鏡頭性能、音效使用、熟悉電視語言和剪輯、熟悉團(tuán)隊(duì)成員的技術(shù)特長(zhǎng)，最大限度地發(fā)揮系統(tǒng)設(shè)備性能和團(tuán)隊(duì)成員的業(yè)務(wù)水平，給觀眾呈現(xiàn)出真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，美的享受。導(dǎo)播工作的狀態(tài)就是事事與團(tuán)隊(duì)溝通，在溝通中讓對(duì)方明白自己的目的，繼而對(duì)整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行調(diào)動(dòng)，最終達(dá)到自己美學(xué)構(gòu)圖想法，實(shí)現(xiàn)影像藝術(shù)融合再現(xiàn)的目標(biāo)。

電視導(dǎo)播具有駕馭不同系統(tǒng)的能力，即使現(xiàn)在科技進(jìn)步，周邊系統(tǒng)設(shè)備性能與鏡頭的性能也依舊是根據(jù)團(tuán)隊(duì)的不同而有明顯的差別。不同年份購置，系統(tǒng)配置檔次不同，都是系統(tǒng)不同、功能不同的原因。

當(dāng)導(dǎo)播與一個(gè)系統(tǒng)質(zhì)量更好的團(tuán)隊(duì)合作，就能呈現(xiàn)出更加精致高水準(zhǔn)的節(jié)目。而當(dāng)系統(tǒng)比較落后，導(dǎo)播就可以適當(dāng)與團(tuán)隊(duì)增加一些對(duì)話和溝通，應(yīng)用其它手段避開設(shè)備的不足之處，揚(yáng)長(zhǎng)避短。不僅如此，電視導(dǎo)播還要對(duì)電視節(jié)目效果有個(gè)預(yù)判，判斷節(jié)目播出后的效果與預(yù)期的差別，熟悉現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境和可利用的條件，并能預(yù)見各個(gè)位置、角度所能夠呈現(xiàn)出來的畫面。藝術(shù)再現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)是導(dǎo)播工作的方向，豐富的知識(shí)，較高的業(yè)務(wù)素質(zhì)，是提高工作效率的主要方法。

3 結(jié)論

綜上所述，電視導(dǎo)播看起光鮮亮麗，實(shí)際上要提升自己各方面的素質(zhì)，不斷學(xué)習(xí)，不斷加強(qiáng)自己的實(shí)力。電視媒體行業(yè)一直在推陳出新，電視導(dǎo)播也要把給觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)視覺盛宴作為自己工作的目標(biāo)和方向。用強(qiáng)悍的文學(xué)工筆和美學(xué)鑒賞知識(shí)，選擇出最佳的場(chǎng)景和畫面，共同促進(jìn)我國廣播電視行業(yè)的發(fā)展。

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