《攝影網(wǎng)》刊物中“客里空”問(wèn)題的討論

臧晉玉 揚(yáng)州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院

《攝影網(wǎng)》作為中共第一本新聞攝影業(yè)務(wù)刊物，在解放區(qū)新聞攝影理論建設(shè)中有著極為重要的地位?！稊z影網(wǎng)》最早于1941年，由冀中軍區(qū)創(chuàng)辦，用以總結(jié)交流攝影工作經(jīng)驗(yàn)，指導(dǎo)新聞攝影報(bào)道工作的開展。后因戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境過(guò)于殘酷，只辦了一年多，于1942年停辦。1947年8月，晉察冀畫報(bào)社又創(chuàng)辦了《攝影網(wǎng)通訊》。1948年6月由華北畫報(bào)社接辦，改刊名為《攝影網(wǎng)》，到1950年8月，共出版25期。從1947年8月到1950年期間，其刊載了許多較有影響的解放區(qū)攝影理論與業(yè)務(wù)的文章。其中，刊登了較多關(guān)于討論“客里空”問(wèn)題的文章，對(duì)當(dāng)時(shí)的新聞攝影實(shí)踐產(chǎn)生了重要的影響。

1 客里空的由來(lái)

1944年《解放日?qǐng)?bào)》轉(zhuǎn)載了蘇聯(lián)話劇《前線》，突出指揮官戈?duì)柭宸虻娜宋锾卣?，而“客里空”只是作為一個(gè)小配角。1947年《晉綏日?qǐng)?bào)》選登了《前線》中有關(guān)客里空出場(chǎng)的部分，并對(duì)“客里空”作了解釋。認(rèn)為“客里空”是弄虛作假，信口開河，不負(fù)責(zé)任的代名詞。客里空在成為典型后，隨著運(yùn)動(dòng)的不斷深入出現(xiàn)了不同含義和指向。衍生到新聞?lì)I(lǐng)域，林楓認(rèn)為“客里空”運(yùn)動(dòng)過(guò)程中“客里空”的含義有以下幾種：作為寫不真實(shí)新聞的人的代名詞、不真實(shí)的新聞通訊、有些場(chǎng)合，當(dāng)做不真實(shí)新聞的同義語(yǔ)、信口開河、浮夸失實(shí)的思想作風(fēng)。

自此，發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)以檢查新聞是否真實(shí)為中心的反“客里空”運(yùn)動(dòng)。而這場(chǎng)轟轟烈烈的運(yùn)動(dòng)也自然影響了當(dāng)時(shí)的新聞攝影界。

2 《攝影網(wǎng)》中 “客里空”問(wèn)題的討論

《攝影網(wǎng)》刊物共429篇文章，涉及在新聞攝影實(shí)踐中的各個(gè)問(wèn)題的經(jīng)驗(yàn)交流以及教訓(xùn)總結(jié)。從“客里空”、“攝影八股”到“自然主義”、“公式主義”的辯論，一步步將新聞攝影思想理論深化。

在1947年第五期《攝影網(wǎng)》刊物中《對(duì)〈熱愛(ài)子弟兵的李大媽〉照片和通訊的意見》,首次提及“客里空”：本刊特別歡迎揭露不真實(shí)的照片及“客里空”的稿件及被揭露的自我檢討稿件。在此之后，刊物中多次發(fā)表了關(guān)于對(duì)反“客里空”問(wèn)題的討論?？v觀刊物中多篇相關(guān)文章，我們可以大致總結(jié)出，主要從思想作風(fēng)和技術(shù)層面兩個(gè)方面進(jìn)行“客里空”問(wèn)題的討論。

首先，從思想作風(fēng)方面而言。1948年，石少華在《攝影網(wǎng)》第三期、四期合刊上發(fā)表文章《流螢同志的錯(cuò)誤給我們的教訓(xùn)》。文中，石少華提到：功利主義與享樂(lè)主義必然墮落到“客里空”與“貪污腐化”的泥潭。“這個(gè)時(shí)期，在工作上，由于為將來(lái)的成名，很賣力氣，但其中的缺點(diǎn)也有‘客里空’的作風(fēng)，有的戰(zhàn)斗照片是戰(zhàn)后布置的?！痹谖暮蟾缴系摹毒幒笤挕分袑?duì)此進(jìn)行了進(jìn)一步的總結(jié)，“流螢同志反省中，提到自己客里空的作風(fēng)，這種錯(cuò)誤的作風(fēng)，其他同志也許有，今后我們打算繼續(xù)研究這個(gè)問(wèn)題，希望同志們對(duì)自己或者別人的‘客里空’的作品大膽揭發(fā)。”

在以政治思想為首要前提的新聞報(bào)道中，要求采訪的內(nèi)容與宣傳政策要一致，達(dá)到情感的統(tǒng)一。例如在第七期《前言》中認(rèn)為：“我們?cè)谂囊粋€(gè)材料時(shí)，必須好好的加以思考，主體和副體的情感是否統(tǒng)一，甚至背景的氣氛都應(yīng)加以選擇，特別是人物的情感尤為重要。同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生不真實(shí)的感覺(jué)，認(rèn)你的作品為‘客里空’。所以說(shuō)照片情感的統(tǒng)一是非常重要的?！?/p>

其次，從技術(shù)層面談起。“客里空”的表現(xiàn)主要在于新聞攝影真實(shí)性的問(wèn)題。其實(shí)，從新聞攝影誕生以來(lái)，對(duì)照片真實(shí)性的辯論一直都沒(méi)有停止過(guò)。抓拍與擺拍之爭(zhēng)，至今仍是我們探討的話題。當(dāng)然，在這個(gè)時(shí)期，適當(dāng)?shù)臄[拍是被允許的。如吳群的《十八兵團(tuán)攝影工作會(huì)議紀(jì)要》“經(jīng)過(guò)熱烈發(fā)言爭(zhēng)論后，一致認(rèn)為：‘客里空’不僅是不真實(shí)和虛偽沒(méi)有明確立場(chǎng)的觀點(diǎn)，不負(fù)責(zé)任的亂照同樣是‘客里空’，攝影采訪中必要的加工和裁剪是許可的，是技術(shù)和藝術(shù)范圍內(nèi)允許和必須的，同時(shí)也是立場(chǎng)觀點(diǎn)和態(tài)度問(wèn)題，新聞攝影最可貴之處是它的真實(shí)。”另外，董青在《我對(duì)一張〈俘虜群〉照片的感覺(jué)》：“一群俘虜，坐在一起交槍是根本不會(huì)有的事。再說(shuō)舉著手沒(méi)有槍，而我們的戰(zhàn)士還那樣雄威的，并且很不自然的，雙手持槍對(duì)準(zhǔn)他們，這都是擺布的場(chǎng)面，純粹是為了照相而擺布的。這種脫離實(shí)際的擺布是不真實(shí)的。所以說(shuō)這張照片有著‘客里空’的表現(xiàn)?！?/p>

3 歷史意義及其影響

從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到解放戰(zhàn)爭(zhēng)，新聞攝影工作者通過(guò)照片，記錄了中國(guó)人民在戰(zhàn)爭(zhēng)中的英勇斗爭(zhēng)，積極傳播了黨的政治思想與宣傳政策。攝影工作者們?cè)诓粩嗟貙?shí)踐過(guò)程中，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，豐富新聞攝影理論?！稊z影網(wǎng)》刊物中，“客里空”問(wèn)題的討論，不論是對(duì)政治思想作風(fēng)的探究，還是對(duì)技術(shù)技巧的探索，都為在追求新聞攝影真實(shí)性的道路上奠定了基礎(chǔ)。

[1]顧棣.中國(guó)紅色攝影史錄(上、下)[M]. 太原：山西人民出版社，2009.

[2]孫德芳.對(duì)反“客里空”運(yùn)動(dòng)的再認(rèn)識(shí)[D]. 成都：四川大學(xué)，2002.