廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院&漓江畫派學(xué)院2018屆碩士研究生畢業(yè)作品選刊

文：韋文翔

中國(guó)畫學(xué)院/漓江畫派學(xué)院2018屆碩士研究生畢業(yè)作品是針對(duì)研究生的教學(xué)目標(biāo)、專業(yè)設(shè)置、課程安排和專業(yè)訓(xùn)練及考核要求，本身所具有的自身特點(diǎn)。要求學(xué)生創(chuàng)作的作品呈現(xiàn)豐富多彩的表現(xiàn)手段、個(gè)性語言及真實(shí)多樣的藝術(shù)面貌。

中國(guó)畫作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要形式與載體，具有不可替代的重要地位。作為第一個(gè)以“中國(guó)畫”命名的學(xué)院，我院在中國(guó)畫研究生教育教學(xué)上一貫注重使命感、建設(shè)性與包容性。這次創(chuàng)作的每一幅中國(guó)畫作品都是在導(dǎo)師的悉心指導(dǎo)下完成的，比較全面地體現(xiàn)了我院中國(guó)畫研究生教學(xué)活動(dòng)的豐碩成果，凝聚了同學(xué)們和導(dǎo)師們辛勤的汗水和智慧的結(jié)晶。同時(shí)，一幅幅或許有些青澀的畢業(yè)作品，都飽含著中國(guó)文化精神的筆墨形式、題材內(nèi)容，可以使觀者看到本屆中國(guó)畫專業(yè)研究生主動(dòng)面對(duì)文化傳承、社會(huì)擔(dān)當(dāng)?shù)闹卮笳n題，也看到他們進(jìn)行的獨(dú)立思考和艱苦探索，體現(xiàn)出這批年輕學(xué)者們一邊堅(jiān)持深挖傳統(tǒng)，一邊在當(dāng)今時(shí)代堅(jiān)持藝術(shù)理想、堅(jiān)守精神家園的渴望與追求。

對(duì)于每一位年輕的作者來說都代表了不同的重要意義。這不僅是對(duì)研究生三年來的學(xué)習(xí)總結(jié)，更是絢麗的青春里最美的回憶。路漫漫其修遠(yuǎn)兮，愿他們?cè)谇笏鞯穆飞喜煌跣?，砥礪前行。

《滄桑系列》張真真

我著重在造型和色彩方面表現(xiàn)了老婆婆和大爺?shù)娜宋镄蜗?，使得作品不僅有傳統(tǒng)的平面裝飾性也有西方的寫實(shí)性。我去過很多地方寫生，感受到了不同的民族風(fēng)情，也感受了不同的人物形象特征。我被彝族老婆婆和大爺淳樸、善良、祥和的形象以及服飾所打動(dòng)，于是便有了創(chuàng)作動(dòng)力。

滄桑系列 張真真 中國(guó)畫 50cm x 50cm 2018年

《苗家繡》張威濤

表現(xiàn)貴州西江苗族婦女休閑時(shí)刺繡的生活場(chǎng)景。這里民風(fēng)淳樸，人們熱情友好，她們的友好感動(dòng)著我，喜歡她們的形象，她們的服飾。作品中的每個(gè)人形象不同，性格不同，難得是需要抓住她們獨(dú)特的個(gè)性，于是在創(chuàng)作前對(duì)每位形象都經(jīng)過幾張速寫練習(xí)，直到達(dá)到滿意的效果。最后用寫意的筆墨表達(dá)人物質(zhì)樸自然的形象。主要是這里的刺繡保持著民族原始性和豐富的藝術(shù)性。想用畫面場(chǎng)景記住苗女在談笑間刺繡的幸福時(shí)刻。

苗家繡 張威濤 中國(guó)畫 220cm x 190cm 2018年

《繁華似錦》邢云瑕

這幅作品之所以選擇這個(gè)題材是因?yàn)樗麄兎e極向上的生活態(tài)度給了我莫大的感悟。誰都有追求生活方式的權(quán)利，但是沒有選擇出生的權(quán)利，在我看來，這里并不是多么的富裕，但是他們活出了自由自在快樂的自己，這是我向往的生活，知足常樂，現(xiàn)在都市的人們大多都被欲望所控制，煩惱不斷。因此我希望自己能像他們一樣知足常樂，快樂生活。

繁華似錦 邢蕓瑕 中國(guó)畫 190cm x 180cm 2018年

《瑤年》李菁

南丹環(huán)境優(yōu)美，白褲瑤特有的人文，民族質(zhì)樸、勤勞的美，深深打動(dòng)了我。因此，我決定以工筆繪畫語言的手法，描繪白褲瑤族的精神面貌。畢業(yè)作品是我們?nèi)陙韺W(xué)習(xí)成果的展現(xiàn)。這三年來，收獲不少，也有諸多不足，無論將后從事何種職業(yè)，我們終將不忘初心，砥礪前行。

瑤年 李菁 中國(guó)畫 210cm x 220cm 2018年

舒卷有馀清 劉健 中國(guó)畫 200cm x 117cm 2018年

《舒卷有馀清》劉健

創(chuàng)作主題來源于李清照《添字·采桑子》一詞中“窗前誰種芭蕉樹，葉滿中庭，葉葉心心，舒卷有馀清”。從而取于廣西地域特色植物—芭蕉。芭蕉直立高大，體態(tài)粗狂瀟灑，但蕉葉卻碧翠似絹，玲瓏入畫，兼有北人之粗豪和南人之精細(xì)。芭蕉果實(shí)長(zhǎng)在同一根圓莖上，一掛一掛地緊挨在一起，所以，芭蕉也是民族團(tuán)結(jié)、友誼的象征。在技法上選用中國(guó)畫傳統(tǒng)的沒骨畫法，以此來表現(xiàn)芭蕉的碧翠淋漓和南方的溫潤(rùn)雋美。

《壯鄉(xiāng)姐妹 》 李媛

廣西是一片人杰地靈的沃土，這里是壯族同胞的聚居之地。在本次創(chuàng)作中以廣西壯族人物為表現(xiàn)題材，選取壯族姐妹為表現(xiàn)對(duì)象，意欲描繪出壯族女子溫婉、淳樸的品格。

壯鄉(xiāng)姊妹 李媛 中國(guó)畫 180cm x 98cm 2018年

德峨 曾偉平 中國(guó)畫 180cm x 98cm 2018年

《德峨》曾偉平

20世紀(jì)80年代前以水墨構(gòu)成因素來表現(xiàn)畫面的作品還是少數(shù)的，在盧沉先生提出這一課程開始，對(duì)水墨構(gòu)成進(jìn)行研究的畫家逐漸多了起來。一代又一代的大家和理論家通過研究和實(shí)踐，使水墨構(gòu)成這一體系逐漸龐大了起來。在我的實(shí)踐過程中，也有了自己對(duì)水墨構(gòu)成獨(dú)特的理解，通過這次畢業(yè)創(chuàng)作慢慢地分析而將其解剖出來。

《突擊》陳儒雅

在當(dāng)代，國(guó)際形勢(shì)動(dòng)蕩不安，新一代的中國(guó)軍人面臨了更加嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。本作品旨在展現(xiàn)當(dāng)代軍人不遜于前輩的風(fēng)采。本作品以一支解放軍戰(zhàn)術(shù)小隊(duì)執(zhí)行某次任務(wù)的某一場(chǎng)景為展現(xiàn)方式，對(duì)我軍的新式單兵裝備的展現(xiàn)也表現(xiàn)了我國(guó)近年來的飛速發(fā)展。

突擊 陳儒雅 中國(guó)畫 180cm x 180cm 2018年

依空 吳曉敏 中國(guó)畫 166cm x 104cm 2018年

《依空》吳曉敏

這幅作品是以石斛蘭為主要題材。石斛蘭的生長(zhǎng)是不需要扎根在泥土中的，只要濕度足夠，就能寄生于樹上、巖壁上。正如我們畢業(yè)后，離開滋養(yǎng)了我們?cè)S多年的學(xué)校，也能堅(jiān)強(qiáng)、自信地生活和成長(zhǎng)于社會(huì)中。

《冥石幽禽圖》劉禹彤

這是一幅立足于傳統(tǒng)花鳥畫的審美范疇，通過材料和表現(xiàn)手法上的嘗試，選取具有傳統(tǒng)文人風(fēng)骨的奇石形象、具有一定高貴氣質(zhì)與獨(dú)立精神的紅嘴藍(lán)鵲作為藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)象，表現(xiàn)一種不失傳統(tǒng)精神又具有新時(shí)代氣息的花鳥畫作品。

冥石幽禽圖 劉禹彤 中國(guó)畫 180cm x 98cm 2018年